让我们再来读一遍杜甫的名作《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

清代杨伦推崇此诗为“杜集七言律诗第一 ”， 明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”。可见杜甫此作的影响是十分深远的。笔者将这首诗抄录于此，并无什么别的意思，只是想借这首诗的绕梁之音，谈谈自己对格律诗词创作中韵字选择的一点想法。

《登高》所选用的韵字分别是：“哀”“回”“来”“台”“杯”。这组韵字可在后来的《平水韵》上平十灰中查到。

那么，这组韵字有什么问题呢？完全没有问题。至少在杜甫所处的时代乃至平水韵产生的时代，这些字的读音都是相同或相似的，因而当时的人读起来肯定押韵，十分和谐。

但是，把这组韵字放到今天来看，其读音就大相径庭了。我们可以将这些字按照现代汉语的读音分成两组：第一组为“哀、来、台”；第二组为“回、杯”。不难看出，第一组的韵母是ai，而第二组的韵母都含有ei。两组文字读音的差别显而易见。

所以，当代人阅读这首诗的时候，在押韵上就会感到有些别扭，从而产生了对押韵的困惑。对于那些没有古诗词音韵基础的人，尤其是少年儿童，更是感到十分迷茫。有理由相信，短时间内很难让这些人掌握足够的音韵学知识，而且也不是每个读者都有这个必要。因此，这种困惑与迷茫在一些人的身上也许会无限延长。

事实上，这种情况在《中华新韵》中也有表现。比如十一庚，所包括的韵为：eng、ing、ong、iong。其中eng、ing相押以及eng、ong、iong相押感觉到比较顺，而ing与ong、iong相押则略显不谐。

我们认为，韵字选择也应与时俱进。从阅读和写作的具体实践来看，我们在创作格律诗词时，无论采取的是古韵还是新韵，进而言之，无论采取的是古韵、新韵中的哪一个韵部，如果尽量选用当代人读起来觉得是押韵的那些字相押，可能会更符合读者的阅读习惯，从而可能会使读者感到阅读更加顺畅，进而更加适应乃至更加喜欢格律诗词，这或许会使格律诗词的“市场”上多一些“回头客”。

当然，这种要求肯定会使写作的难度加大，但考虑到读者，终归还是值得的。因为每一个作者都知道，没有读者，作品是没有生命力的，除非你的创作仅仅是为了自娱自乐。