沧浪客 发布于2018-10-07 06:56
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无衬化与有衬化
最先提出“无衬化”的代表人物是【中原音韵】作者周德清，显然他
受词的熏染较重。
其实，这种极端化的思维要不得。说明他对散曲小令了解很肤浅。
先看看他自己的作品吧。（括号内为衬字）
朝天子
月光，桂香，趁着风飘荡。砧声催动一天霜，过雁声嘹亮；叫起离情，
敲残愁况，
（梦）家山身异乡。夜凉，枕凉，不许愁人强。
满庭芳
披文握武，（建）中兴庙宇，（载）青史图书。功成却被权臣妒，
正落奸谋。
（闪望旌节）中原士夫，（误弃丘陵）南渡銮舆！钱塘路，
愁风怨雨，长是洒西湖！
我想不用举太多啦！明显的言行不一，给自己打脸。
当然，他写【喜春来】是不加衬的，其他作者也很少加衬。
当代人写散曲小令有两个特点。一是机械地照搬曲谱，不管曲谱
对错与否。
二是不习惯加衬，无衬化现象很严重。
之所以会出现这类情况，很正常，归根到底，是不懂还不学。
我承认，散曲小令比词难学，再怎么难，也难不过微积分吧！
固然有客观因素，没人教也没资料，但这不是主要的。主要的是，
你从来没用心学。好了，言归正传。
象【喜春来】和【天净沙】这样的曲牌，虽然曲构不错，
再加衬似乎多余。
但实际中并不是所有作品都是无衬小令。例如
喜春来--张养浩
翻腾祸患千钟禄，搬载忧愁四马车，浮名浮利待何如？
（枉）干受苦，（都不如）三径（菊）四围书！
天净沙---吕止庵
夜深（时）独绣罗鞋，不言（语）倒在人怀，做意（儿）将人不采。
甚娘作怪，绣针（儿）签着敲才。
散曲小令最大贡献之一，就是解放衬字功能。
宋词过于保守，吃亏不少。并非工尺谱不让加衬，而是自身思维
问题。
应该说，有衬化属常态，而无衬化属个例。
一家之言，不一定全对，甚至很多不对。要批判地吸收。
毕竟，有关诗词曲的糟帕还是不少的。
