当初，开始白话文运动的时候。现代诗的鼻祖胡适博士，忽然接到了一个生人儿的电话。电话没绕弯子，直接告诉了胡适自己是宣统皇帝。虽然进入民国都十一个年头了。胡适还是挺兴奋的。不久之后，胡适进宫去见溥仪。聊了二十分钟。内容有一个就是溥仪曾作旧诗，最近也开始作新诗。

后来，胡适出来，还挺感慨这件事。也作了首新诗，叫《有感》，我录到下面：

咬不开，捶不碎的核儿，

关不住核儿里的一点生意；

百尺的宫墙，千年的礼教，

锁不住一个少年的心！

——胡适《有感》

据历史上记载反应，胡适还没少把宣统皇帝的态度，作为支持白话文运动合理性的例证。

而宣统皇帝自己写的现代诗呢？曾经在高中的时候，孟琢给我叨唠过一个“夜深了，月明了，我在窗前读book。”现在看，这是他的调侃和讹传。原诗是这样的：

灯闪着，风吹着，

蟋蟀叫着，

我坐在床上看书。

月亮出来了，

风息了，

我坐在床上唱歌。

相比之下，是不是孟琢的版本更有韵致呢？

和现在的口语诗比较来说，是不是看出来了一种明显的传承关系？

当然，这是有“口语说出的现实诗意”的。

但这还不是他最早的现代诗。他最早的现代诗写于十五岁。是这样写的：

明日为我备西菜，

牛肉扒来炖白菜，

小肉卷，烤黄麦，

葡萄美酒不要坏。

你旁看，我吃菜，

一傍（旁）馋坏了洪兰泰。

口中涎，七尺长， 一直流到东长廊。

我大笑，把肉藏， 藏在屉内满屋香。

李志源、曹振光， 左右绕棹（桌）旁。

也是馋，不敢尝， 瞪着眼，如笔长。

吞着舌，赛黄狼。 一会我生菊（气），

叫一声一群东西赶紧给我出中房。

哈哈哈乐倒了三格格，

对着我直说：“我皇，我皇”。

比起上面那一首，这一首显然受到了民间快板书的影响。有韵脚。但是却没有放弃他的口语化追求。尤其把人名放到里面，可以看到许多所谓新潮的现代诗人的创作，就是这条路走下去的。他的诗，除了口语倾向，至少开了三类诗歌的先河：

一、带有韵脚的乡土诗歌（包括诗词）：

炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气。

罗布泊中放炮仗，要陪美苏玩博戏。

——周啸天《写邓稼先》

二、进行罗列事物的诗歌：

发廊妹，不合法的性工作者。

跟城管打游击战的小贩。

需要桑拿的

小老板。

那些骑自行车的上班族。

无所事事的溜达者。

那些酒吧里的浪荡子。边喝茶

边逗鸟的老翁。

让人一头雾水的学者。

那臭烘烘的酒鬼、赌徒、挑夫

推销员、庄稼汉、教师、士兵

公子哥儿、乞丐、医生、秘书（以及小蜜）

单位里头的丑角或

配角。

——节选自杨克《人民》

三、加入日常生活中人名的口语诗歌：

赵又霖和刘又源

一个是我侄子

七岁半 一个是我外甥 五岁 现在他们两个出去玩了

——赵丽华《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》

所以说，即使是末代的皇帝，也不是白给的。他在当时不但是胡适的引证。如果生在现代，也应当是最著名和具有开拓和影响力的口语诗人。这还不算上他当时的年龄——十五岁。这种诗歌和语言的自觉，这种早熟和敏感。大概我们应该把他归并到蓝波Arthur Rimbaud或者洛特雷阿蒙（Comte de Lautréamont）这样的少年天才里才对。

当然，这是最早的作品。诗人需要爱情。上面那首“我坐在床上看书”。就是宣统皇帝大婚之后的作品。他曾经在大婚当天写过一首更长一些的诗，就是直到他被冯玉祥逐出皇宫，才为人发现，并一时广为传颂的《御制诗》：

我也有今日这一天日子！

我俩到里边去了！

“你去，我也去，

你不去，我也不去。”

到底是去好？不去好？

你无言，我也没话。

你是哑了么？

“吓，好看好看，

别不好看啦！”

你木木含情，

我木木无语。

你会开汽车，

我也会骑马。

其中的对话，和表现出的诗意和情绪，我想应该由读者自己体会。来感受这首诗的魅力。

当然，宣统皇帝也有可以表现出某种浪漫情怀的倾向。虽然他从没有放弃口语化追求，但是以下两首诗，还是表现出一种更为蕴藉和传统的现代诗情调：

其一

秋风啊，一阵阵吹在窗栏上

你觉得冷不冷啊！

月亮照于西河

老鸦乐于北树

我叫于书室

大讲演于殿堂

八音盒发出长啸之音

使人忘倦

其二

月亮出来了

她坐在院中微笑的面容

忽然她跳起身来

冲着月亮鞠躬

一面说：

好洁净的月儿

“弗呢来个哉！”

第二首不但口语，而且将方言都放到诗里。先锋和前卫，不言而喻。

但是在当时，除了人们知道宣统皇帝写新诗，除了《御制诗》起到了广泛的影响之外。剩下几首，还是存于故宫的史料档案中，这些年才被重新发掘出来。