沧浪客 发布于2018-09-28 08:10
点击:1686
评论:0
（双调）落梅风曲谱错在哪？
【北曲谱简编】提供
【落梅风】小令兼用。又名[寿阳曲]。
平平仄，中仄平△（上），仄中中、仄平平去△。中平仄平平去上△（平），仄中中、仄平平去△。
看似权威，实者草包。这样的曲谱也敢拿出去，真可谓胆大包天！
当然，与【康熙曲谱】相比。不一定差。但与使用者需求相比，
则相距太远。
我们逐句分析。
第一句和第二句
首句不押韵，根字确实是三个。
一阵风，一阵雨。（马致远）---仄仄平，仄仄上。
尔在东，我在西。（邦哲）------仄仄平，仄仄平。
灯下词，寄与伊。（卢挚）------平仄平，仄仄平。
立来倦，睡未足。（陈德和）----仄平仄，仄仄上。
太多，不举啦！怎么解释？特别是首句，是元作者低级错误呢？
还是曲谱没照顾到？
第三句
大多是3+4句型（词化类），也有衬字多于3者。
凡是这类句型，前三字都属衬字，其平仄不论。后四字属根字，
要论平仄。
先看衬字部分
夕阳闲画阑十二。（赵善庆）---（平平平）仄平平去。
由占许多田地。 （张鸣善）---（平仄）仄平平去。
依旧绿杨庭院。 （马致远）
方是困人天气。 （马致远）
薄情种害煞人也。（马致远）---（平平仄）仄平平上。
只除是有情人调理。（马致远）---（仄平仄）仄（平）平平上。
六字才是最少字，却视而不见。疏漏啦？还是水平问题？
其实那是加双衬，配成六言律格。马致远写得比较活，布韵不拘一格。
不是非得用去声韵，可全盘考虑。
错得离谱不止此句。往下看。
第四句
明清学院派，显然并不具备编撰好词谱和曲谱的思维和能力。
说是草包，毫不为过。连常识性的东西都不知道，太外行了。
拗格是不允许进词谱和曲谱的，还有脸往上写。
此句常用3+5句型，例如
正花开玉梅千万株。（张可久）前三字属衬字，后五字为根字。
也有加双衬的，例如：
杜鹃怕将愁唤起。（张可久）---（仄平）仄平平仄上（或平）。
也有配成律格的，例如：
师父觉来迟半步。（陈德和）---（平仄）仄平平仄去。
由上可以看出，此句属典型的活韵句（平、上、去）韵皆可。
拗格不许入曲谱，竟然不知，真笑掉大牙！该回家抱孩子去。
第五句（尾句）
3+4句型
相思病等闲不害。（周文质）---（平平仄）仄平仄去。---同尾换格。
一行雁一行愁字。（赵善庆）---（仄平仄）仄平平去。
鹤飞来老逋归与。（张可久）---（仄平平）仄平平上。
采莲归小舟轻揽。（张可久）---（仄平平）仄平平上。
多衬句型
被这几文钱把这小儿瞒过。（严忠济）---（仄仄仄平平）仄（仄仄
平平去。
先说尾句韵的问题。
尾句押去声韵，本来就不是明智的选择，与宋人同样，一直没搞清
韵的特性，深表遗憾！
即便是仄尾，也应以上声韵为优选。
专家们都认为，押去声韵是雷打不动，错了，大错特错！
应该说，在散曲小令中，死韵情况并不多，大部分是活韵，也包括
尾句韵。认知如此浮浅，何以堪大任？
表相害死人，那是功夫不到，怨不得别人。
由此可见，真谱一旦写出，与【北曲谱简编】相差万里，大家被骗
了，还蒙在鼓里。哈哈！
