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大醉作歌
黄景仁
安得长江变春酒,使我生死相依之。 不然亦遣青天作平地,醉踏不用长鲸骑。 夜梦仙人手提绿玉杖,招我饮我流霞卮。 一挥堕醒在枕席,神清骨轻气作丝。 日来不免走地上,龌龊俯仰同羁雌。 寒阴噤户不能出,幸有数子来招携。 迅猋媵我沙拍面,此际烂
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【原创】
(正宫)小梁州创作探秘
沧浪客
发布于2018-09-26 08:59 点击:626 评论:0
∨
(正宫)小梁州创作探秘
此曲牌是带幺篇的类型,主文短小,幺篇配置很合理。
元人张可久和汤舜民都曾涉猎。
张可久(6首之一)
春游晚归
玉壶春水浸晴霞,景物奢华。彩船歌管间琵琶,青旗挂,沽酒是谁家?
【幺】夕阳一带山如画,数投林万点寒鸦。曲水边,孤山下,
游人归去,明月管梅花。
汤舜民(10首之一)
九日渡江
秋风江上棹孤航,烟水茫茫。白云西去雁南翔,推篷望,清思满沧浪。
【幺】东篱载酒陶元亮,等档间过了重阳。自感伤。何情况,
黄花惆怅,空作去年香。
---------------------------------------
主文乃无衬文本,一眼即可定论。
幺篇并非无衬,第二句加了三衬,构成3+4句型。其余句无衬。
一。结构问题
1.主文
前三句属三连平韵型,不可取,布韵之忌,产生大平滑作用。
张可久和汤舜民两人过于死板,不求变通,千篇一律,非明
智之举。可通过同异尾换格来实现。中仄仄平平仄上(或平)
其实首句用上声韵是最佳配置。例如:
古刹苍凉松月宠,黄叶西风。三十年后不相同,僧面改,
各自奔西东。
其中的三言仄尾格,不必拘泥于平平仄,可同尾换格,若太
死心眼,就变成“词呆子”啦!何况同尾换格属正常操作范
围,有工具放着不用,硬把自己的思维逼到一个小胡同去,
不是傻帽吗?其实他们在别的曲牌下都曾经用过。
不要小看韵的布局,它是作品质量中一个重要因素。
二。幺篇
主要集中在第二句上。
【元北曲谱简编】中给出的谱格是中平中中仄平平。荒唐之极!
说懂还真不懂,不懂却装懂,
没有这么骗人的。请看
论声名索另眼儿相看。(汤舜民)
无论3+4句型,还是此带跨衬的九字句,都不是通常的七言句型。
它纯属被改制句,即由于先天结构上的不足,需要通过衬字来
改造的句子。显然,真要在此处使用纯正的四言句,确实不怎么
好,我想高手肯定能看出来。
四根字配三衬是在词化范围内,再多就属非词化了。
所以,配三字成为常态,且形成所需求的七字句。
上述情况,在散曲中还有不少。需引起注意,切不可上当受骗。
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雪魂珠
雪魂珠,原名王中峰。1939年生。大学中文专科毕业。祖籍河南,现居海南。长期从事文教宣传工作,曾任《开封日报》、《海口晚报》文化副刊主编。二十世纪中期开始发表文艺作品,,曾发表大量名家专访,艺术评论,
忘塵集句
忘塵别舍
本人:蔡忠輪 忘塵別舍。 居住澳門。常於珠海,澳門兩地穿梭工作。 在偶然間接觸到古代詩詞而緣起,閒時喜歡在詩詞网上 學習前輩老師們的大作而禿筆拙句,貽笑大方。
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