附录三:辘轳体诗 (摘自网络)
辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗,它可以象辘轳一样旋转而得。相传为宋代秦少游首创,而以苏东坡诗为最佳,《醒世恒言》中的《苏小妹三难新郎》一文有所记述。所谓轱辘体有两种形式:
一是:在五、七律的首句不入韵,二、四句用一韵,六、八句则用前韵的邻韵,此体又称双入双出;
二是:五、七律首句入韵,然后将此句依次用在第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的最后一句,共五首,如同车轱辘似的向下滚动。
举一辘轳体诗例,如当代诗人、书画家单人耘先生创作的一首如图,仅用13个字,能成诗6首如下:
七言:一痕秋月曲如钩,月曲如钩上画楼。
钩上画楼帘半卷,楼帘半卷一痕秋。
五言:秋月曲如钩,如钩上画楼。画楼帘半卷,半卷一痕秋。
四言:月曲如钩,钩上画楼。楼帘半卷,卷一痕秋。
三言:月,曲如钩,上画楼,帘半卷,一痕秋。
十六字令:秋,月曲如钩上画楼。帘半卷,半卷一痕秋。
反读:秋痕一卷半帘楼,卷半帘楼画上钩,楼画上钩如曲月,秋!
再推荐冀州市朱向民先生的一首辘轳体诗,同样尤令人扼腕击节。
雨细如毛落檐巢小跃燕弄堂瞧
该诗仅用13个字,也能成诗达6首之多,首首有趣鲜活,同样令人难以思议。现试析如下:
七言:弄堂瞧雨细如毛,雨细如毛落檐巢。毛落檐巢小跃燕,巢小跃燕弄堂瞧。
五言:瞧雨细如毛,如毛落檐巢。檐巢小跃燕,跃燕弄堂瞧。
四言:雨细如毛,毛落檐巢。巢小跃燕,燕弄堂瞧。
三言:雨,细如毛,落檐巢,小跃燕,弄堂瞧。
十六字令:瞧,雨细如毛落檐巢,檐巢小跃燕,弄堂瞧。
反读:瞧,堂弄燕跃小巢,燕跃小巢檐落毛,毛如细雨,瞧。
推荐风音云影的两首辘轳体诗:
其一:雪映冰辉照蝶归云醒梦舞花飞
七言:舞花飞雪映冰辉,雪映冰辉照蝶归。辉照蝶归云醒梦,归云醒梦舞花飞。平水韵
五言:飞雪映冰辉,冰辉照蝶归。蝶归云醒梦,醒梦舞花飞。平水韵
四言:雪映冰辉,辉照蝶归,归云醒梦,梦舞花飞。
三言:雪,映冰辉,照蝶归,云醒梦,舞花飞。
十六字令:飞,雪映冰辉照蝶归,云醒梦,醒梦舞花飞。词林正韵
反读:飞花舞梦醒云归,梦醒云归蝶照辉,归蝶照辉冰映雪,飞!
其二:夜幕流萤舞院庭光逐月满天星
七言:满天星夜幕流萤,夜幕流萤舞院庭,萤舞院庭光逐月,庭光逐月满天星。平水韵
五言:星夜幕流萤,流萤舞院庭,院庭光逐月,逐月满天星。平水韵
四言:夜幕流萤,萤舞院庭,庭光逐月,月满天星。
三言:夜,幕流萤,舞院庭,光逐月,满天星。
十六字令:星,夜幕流萤舞院庭,光逐月,逐月满天星。中华新韵
反读:星天满月逐光庭,月逐光庭院舞萤,庭院舞萤流幕夜,星。
附录四:浅谈轱辘体诗
艾诗人的博客
http://blog.sina.com.cn/aishiren19948025
轱辘,即车轮。轴与辋之间,由若干辐连接,从前由牲口牵引而动。现代车轮沿袭古代木质轱辘,一样少不了这三大件。轱辘诗的起源如今难以具体考证,起于宋代或成不争事实,但宋诗留下来的诸多回文诗,与现代诗者所作轱辘诗有很大区别。宋诗题名轱辘诗者,唯杨万里《城上野步用辘轳体》,流传下来仅有其中一首:
守劲无遣暖,晴行失老怀。叶飞枫骨立,萍尽沼乔开。
路好仍回首,泥残敢放鞋。登临不须尽,留眼要重来。
根据现代人思维,轱辘轴应是第二句:晴行失老怀。但也无法考证了。
现代诗词作者,尤其网络诗词作者,多半尝试过写轱辘诗。有绝句轱辘,五言律轱辘以及七言律轱辘。有谋篇各自独立成章,有谋篇讲求整体一致;凑韵硬造居多,轮转畅快,轻松而又厚味者不多见。主要是这种题材限制思想发挥,加上篇幅必须达到一定数目,情之一缕,敷衍拉伸,免不了纠缠不解。更有甚者,七言轱辘诗五韵轮转还嫌不够,作成句句轮转式,即一组律诗轱辘硬从五首生发为八首,一气呵成岂能不力有所怠?
轱辘诗古时候便视为游戏之作,佳诗名篇罔有承传。今人谙熟此游戏者,却有佳构妙篇。
两年前相交一网络诗友,马甲为花月主人,从未谋面但诗写得极好。每见其诗,必品味再三。花月主人也写有一组七言轱辘诗:
《腹有诗书气自华》 作者:花月主人
比干
腹有诗书气自华,忠臣名重帝王家。奇才盖世千秋颂,壮志凌云百世夸。
七窍丹心忧社稷,一腔碧血泣残霞。摘星楼下贤良死,无奈悲歌挽落花。
屈原
峨冠风采离骚咏,腹有诗书气自华。一世英名托凤鸟,九歌怨曲笑昏鸦。
潇湘冷月山河泪,秦楚烽烟兵马车。端午招魂君在否?汩罗江畔祭怀沙。
诸葛亮
赤壁鏖兵瑜亮策,三分鼎立各生涯。胸藏韬略师常胜,腹有诗书气自华。
南讨蛮夷开郡野,北征曹魏染悲笳。定军山下武侯墓,战马长嘶醉晚霞。
文天祥
残阳蜀鸟对吴花,铁马冰河战鼓哗。忍看山河流血泪,堪悲宫阙演胡笳。
魂牵赵宋情犹在,腹有诗书气自华。身世浮沉终取义,丹心化日照天涯。
姜子牙
渭水磻溪访子牙,仙才岂可钓鱼虾?耆英战鼓关山远,号角旌旗日影斜。
牧野交兵兴霸业,吊民伐罪灭商家。封神榜上虽无位,腹有诗书气自华。
诗写的才气十足,围绕轱辘轴以五位古代不相干的名士为辐,轮转一周轻巧自如。屈原、文天祥、比干、姜子牙乃至文天祥皆为一代良臣,屈原与文天祥以诗词传世,腹有诗书气自华是不言而喻的;诸葛亮奇谋诡算,博览群书而非诗书;比干似乎没有诗文传世;姜子牙运筹帷幄也不善吟咏。因此这组轱辘诗将轱辘轴中的“诗书”概念外延了很多,易使人误解这五位都是读书作诗的翘楚。可见即便是大才子,有大气魄,选材失当也容易犯迷糊。
大冶女诗人小小白莲也有一组轱辘诗,她很聪明,没有选择相对难度高很多的律诗而选择了七言绝句转轱辘。
摘枕流叟兄句《昨夜霜浓菊已开》
昨夜霜浓菊已开,东篱洛媛绽香腮。清风一缕拂窗过,染了纱帘当画裁。
繁花疑是白云裁,昨夜霜浓菊已开。粉蕊纤丝秋点缀,篱前先见玉人腮。
晓梦窗前画粉腮,云笺着意细心裁。抬头只见东篱上,昨夜霜浓菊已开。
三首绝句一个轱辘轴,不仅辋随轴而动,而且辐(韵)也随之轮转。第一首韵:开、腮、裁;第二首:裁、开、腮;第三首:腮、裁、开。就像一真正的轮子,随牵引力运动而一起动作,流畅自然。由此想起来我自己早年尝试过一组这样转法的轱辘诗,那时不知天高地厚,用七言律诗敷衍成篇:
大梦醒来两脚泥
大梦醒来两脚泥,乡思客在暮云堤。桃花流水供答话,杨柳春风演蹬梯。
漫道依人声翠鸟,惊回吠犬碰金鸡。吸深呼浅泥巴味,脚趾轻沾鹅卵溪。
东风又满野梅溪,大梦醒来两脚泥。短信频传风落泪,高楼既望草疏堤。
妻儿备好还乡服,老子情钟纵日梯。放了身心九原后,回头灶火焖田鸡。
山鬼应招五夜鸡,嘴含芦叶哨村溪。小窗闻得三声笑,大梦醒来两脚泥。
身若狸猫叼野葛,情遭蝴蝶酿糟堤。扁舟撑出毛毛雨,袅袅柴烟云作梯。
尘埃不上白云梯,草棘容身伏锦鸡。往事难追上葱岭,惟心熟记过筠溪。
青衫歇过双花蝶,大梦醒来两脚泥。苦被巴山迟夜雨,悄然蒙蔽乃长堤。
雨滴江杉水拍堤,漫坡雏菊结成梯。人在秋时三界燥,心无俗念五更鸡。
百年渺渺风为履,万事悠悠云在溪。只恨情深深莫测,大梦醒来两脚泥。
也是将泥、堤、梯、鸡、溪五韵连轴轮转,记得写这组轱辘诗时正是年关已近,老家来信问是否回乡过节,一时百感交集;日有所思,竟然真的梦见儿时乡下种种,尤其是比邻而居的小丫丫,几乎每天早晨拍我家门,送来胡萝卜或者藕带。三年自然灾害,城里人饿死诸多,我的祖父也是因为吃不饱而撒手西去的。祖母一气之下带着我回到乡下,靠在地里捡麦穗或者谷穗度过了最为艰难的时日,直到我六岁必须上学才回到城里。往事如烟却又牢记不泯,才有梦中泥土之芳香。
说到这里,只为了表明一个观点:既为游戏诗不如增加几分游戏的难度,既为轱辘就应辋辐轴组成一个轮子顺着一个方向转,并且只有一个中心也就是轴所表达的寓意,才称得上真正的轱辘诗。