沧浪客 发布于2018-09-23 09:52
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元曲脱衬学教程十讲（三）
第二节 衬字实用注意事项
一。对字数的要求
1.词化作品衬字量
词学里面，一般讲究“衬不过三”。指的是单句衬字数。
由于在早期词学发展过程中，思维还相当的保守，迈步也谨小慎微。
绝大多数词作品不轻易加衬字。更不可能句句加衬。
【敦煌曲子集】中的民间词【菩萨蛮】加衬最多，但也限止在二、三句。
北曲小令，应该说对衬字是个解放。但在词化作品中，还是有限制的。
即每句所加衬字数仍不过三，加衬的句数不作限制。
其中，张可久就是词化派代表人物，其绝大多数作品都符合词化标准。
词化是北曲小令的主流。
2.杂剧化作品衬字量
以【普天乐】为例
词化作品：（49字）
晚天长，秋水苍。山腰落日，雁背斜阳。壁月词，朱唇唱。
犹记当年兰舟上，洒洒风泪湿罗裳。钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。
杂剧化作品：（82字）
若不是张解元识人多，怎生救咱全家祸? 你则合有恩便报，倒教
我拜做哥哥。母亲你忒虑过，怕我陪钱货，眼睁睁把比目鱼分破。
知他是命福如何?我这里软摊做一垛，咫尺间如同间阔，其实都
伸不起我这肩窝。
很显然，每句的衬字数很多，远远超过三，甚至衬字量超过本字量。
杂剧化作品趋于平民化，已经脱离了词的本性---雅词。正因为这点，
被许多士大夫词人所不耻，再加上元曲难学，正好找到借口，来贬
低元曲。
其实，杂剧化作品根本不是北曲小令的主流，充其量只能说是极小
的陪衬。若说“黄”，也没黄到哪去。欲加之罪，何患无词！
二。结构衬
1.概念
因对原曲构不满，被逼无奈进行改制而加的衬字，属结构衬。
这种衬字，其主要目的是改制。当然，无形当中，也起到了
完善句意的作用。
2.应用例
【清江引】首句
所有的曲谱都认为，其根句是七个字且好象雷打不动。其实不然。
错了！大错特错！！！错得没边！
真实面目是五个字，准确无误。
为什么这些遗老遗少会轻易上当受骗呢？四百年间，蒙蔽了双眼。
其实也难怪，毕竟没有几人去探讨曲学奥秘，何况，能深入者，
是大家捧着唠，实际水平也就刚盖瓶底，离半瓶水差得尚远。想
让他们去看破红尘，那是不太可能之事。
先看一下下列作品。
秋风满园三径花。--拗格。
白雁乱飞秋似雪。--律格。
去掉前二个字位和韵位，中间四个字位的平仄相同。都是仄平平仄。
由于此句是可配韵句，用平声韵和用上声韵都属正常。即其后五字
位的曲谱可为仄平平仄上（或平）
如果再加上句首二个字，那就难确定了。因为一个是中平，一个是
中仄。不可能把它们写成“中中”放在前边，这在曲谱当中是绝不
允许的。那只有一种可能，这两个字位是衬字位。
张可久喜欢用拗格配置，吴西逸喜欢律格配置，纯属个人喜好不同。
实用当中，不一定都用双衬搭配，例如：
秋深最好是枫树叶。（三衬）
且开怀与知音谈笑饮。（四衬）
