【诗词曲创作漫谈】
“诗-格式”的记忆
镜缘斋词话
很多人对格律诗词的格式感到很神秘。说句老实话，这东西并不神秘。“词”的格式，谁都不会记住那么多的。一般而言，填词的人都是翻开书，照着相应“词谱”进行填词创作的。在填词方面除了记住一些常用的词谱之外，绝大部分都得看着书上的“词谱”填，特别是那些偏爱使用不常用词牌的作者。除此之外，没有什么特殊的办法。但是，写诗就不宜翻着书写了。当然你翻着书写“七绝”、“七律”也没人会说你，但是就会让人感觉是“二把刀”，往往会被人矮化和小视。
创作“格律诗词”，就必须讲究格式。否则，写的就不可能是格律诗词。在习惯上，七绝、七律被统称为“今体诗”，这只是为了和“古风”相区别的一种称谓。最近，和一个博友在网络进行了关于格律诗格式进行了探讨。现将这次对话的主要内容介绍如下：
一、律诗的相互关联
从字数上讲，格律诗有两种类型：五言、七言；从句数上讲，也有两种类型：绝句、律诗。综合起来看，一共是四种，即五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗四种。这四种律诗之间的规律，可以概括如下图：
【诗词曲创作漫谈】“诗-格式”的记忆
⒈ 加两个字。
即在五言格律诗每一句前面加两个字，就成为七言格律诗。即将五言绝句的每一句前面两个字就成为七言绝句，而将五言律诗的每一句前面两个字就成为七言律诗。
⒉ 叠加。
即将两首绝句叠加在一起，就成为律诗。这也就是说，将两首五言绝句摞起来就是五言律诗，而将两首七言绝句摞起来就是七言律诗。
这就是五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗之间的相互关系。当然，这种“加字”和“叠加”也不是随意而为的，也必须遵循一定的规律（这个规律我们将在后面予以介 绍）。但至少通过这个图可以清楚：五言绝句应是理解律诗格式最初的起点
二、五言绝句的格式特征
⒈ 基本格式
有四种
⑴ 仄起
① 首句不入韵
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
② 首句入韵
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
⑵ 平起
① 首句不入韵
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
② 首句入韵
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
⒉ 基本规律
⑴ 第1个规律：没有“孤平”，也没有“孤仄”。
在四种形式中，每一个诗句都没有出现一个“平”的句子，这就是律诗是创作中经常说到的“不能犯孤平”的道理。但是读者还应看到：不但没有“孤平”句，也是没有“孤仄”句的。后面这个规律在过去是没有被提及的。
⑵ 第2个规律：奇、偶句之间的平仄一定是相对的。
如奇数句为“仄仄平平仄”，其偶数句一定是“平平仄仄平”；倘若奇数句为“平平仄仄平”，其偶数句一定是“仄仄平平仄”。如奇数句为“平平平仄仄”，其偶数句一定是“仄仄仄平平”；倘若奇数句为“仄仄仄平平”，其偶数句一定是“平平平仄仄”。
但是在首句入韵的情况下则是例外的。如，首句是“仄仄仄平平”此句就就不是“平平平仄仄”，这样第2句就没了韵；假如转换为“平平平仄平”，虽然有了韵，但又犯了“孤仄”，因此只能是“平平仄仄平”。可以说，这也是无奈之举。
⑶ 第三个规律：偶、奇句之间的规律则是相对一致的。
如第2句是“平平仄仄平”，第3句一定是平起。过去有人讲，第3句的格式是抄第2句，这种说法是不准确的。这是因为第2句是韵句，而第3句是“豆（不押韵）句”，不可能允许照搬。实际上这种转换是分段处理的：
① 前两个字：在平仄上是一致的。
② 后三个字：则是分成平声字、仄声字两组。在偶、奇句的转换中，一定是平、仄前后对调。倘若偶数句为“仄仄平”，奇数句一定是“平仄仄”；偶数句是“平平仄”的，奇数句一定是“仄平平”。
这样的话，偶数句是“仄仄仄平平”的，奇数句必然是“仄仄平平仄”；而“平平仄仄平”的，一定是“平平平仄仄”。
⒊ 格律诗没有仄声韵
读者在这里一定会遇到一个问题，这就是我们为什么就没说到仄声韵的格律诗。在这里，可以明确的说：在中国传统的格律诗中是没有仄声韵的。所谓仄声韵的律诗，应当是后人偶尔为之的花样而已，不能太当回事。我并不反对创作押仄声韵的“律诗”，但是将自己的律诗作品都做成仄声韵，只能说明自己在知识上的浅薄或孤傲，不可能说明其他东西。