新旧诗对接的可能性及实践

人们的直觉:旧诗、新诗是毫不相干的两个门类。旧诗就是旧诗,新诗就是新诗。一首旧诗,不会被误认成新诗。一首新诗,更不可能混进旧诗。但事实果真如此吗? 我们且看这首诗:

天空流白海流蓝
血脉自循环
泥巴植物多欢笑
太阳是 某种遗传
果实互相寻觅
石头放弃交谈
火光走失在民间
姓氏像王冠
无关领土和情欲
有风把 肉体掀翻
大雁高瞻远瞩
人们一日三餐

读者可能要说,这是一首新诗。是的,当它分行排列的时候,它可以是,并且是一首新诗。但当我们把它换一个方式排列,效果会是如何呢?且看:天空流白海流蓝。血脉自循环。泥巴植物多欢笑,太阳是某种遗传。果实互相寻觅,石头放弃交谈。 火光走失在民间。姓氏像王冠。无关领土和情欲,有风把肉体掀翻。大雁高瞻远瞩,人们一日三餐。

这是李子写的一首词,词牌是“风入松”,押韵、格律方面完全符合格律词规范。 我们再看一个例子:
亡魂撞响回车键, 枪眼如坑 字眼如坑 智者从来拒出生 街头走失新鞋子 灯火之城 人类之城 夜色收容黑眼睛

单行排列,是一首新诗,而且是顾城体的朦胧诗。但实际上,这也是李子的词,词牌是《采桑子》。押韵、格律方面完全符合格律词规范。只要不分行排列,而且注意它的韵脚和平仄,就会发现它是一首《采桑子》词:
亡魂撞响回车键,枪眼如坑。字眼如坑。智者从来拒出生。 街头走失新鞋子,灯火之城。人类之城。夜色收容黑眼睛。 我们

再举一个例子:
夜斑斓 乌鸦偷走玻璃船
玻璃船 月光点火 海水深蓝
满天星斗 鬼魂搬进新房间
新房间 花儿疼痛 日子围观

乍一看,这是一首有后现代色彩的新诗。但实际上这也是李子的一首词,词牌是《忆秦娥》。押韵、格律方面完全符合格律词规范。换一下排版方式,效果有很大不同: 夜斑斓。乌鸦偷走玻璃船。玻璃船。月光点火,海水深蓝。 满天星斗。鬼魂搬进新房间。新房间。花儿疼痛,日子围观。

以上所举的三个例子,都是李子词。押韵、格律方面完全符合格律词规范。但如果分行来排,就是新诗。对于李子体而言,旧诗、新诗的界限变得模糊。对于嘘堂亦是如此。他们实际上是跨界诗人,他们在做新旧诗对接的工作。

2003年,首都师范大学中国诗歌研究中心推出了两本网络诗歌年选,一本是《网络诗词年选》,一本是《网络新诗年选》。李子的这三首词,入选《网络诗词年选》。但去掉词牌名,选进《网络新诗年选》也未尝不可。 诗歌中心《网络诗词年选》是我执行主编的,排版方式上,起初我想用繁体竖排,但诗歌中心主任赵敏俐先生坚持简体单行横排,理由是让大家看一看,旧诗如果单行排的话,跟新诗的区别在哪里。

李子的某些词,去掉词牌,忽略押韵和平仄这些声律形式,单行排版,就是新诗。 《采桑子》亡魂撞响回车键一篇,可以很明显看出对朦胧诗尤其是顾城的学习和模仿,但技巧十分成熟,不是简单地移植意象,而是在思维方式和表现手法上,整个地逼近新诗。“枪眼如坑”、“字眼如坑”、“灯火之城”、“人类之城”,“亡魂撞响回车键”,“街头走失新鞋子”,这些词语联在一起,建构了一个庞大的意象群。这些意象组合,饱含现代精神,浑然一体。所以,除了形式之外,它是一首新诗。

至于《忆秦娥》夜斑斓一篇,最初在新学院论坛贴出来的时候,有人问过他为什么写“花儿疼痛,日子围观”,李子说是受一首新诗启发,还具体引了青蛇出洞在榕树下的新诗《在高处的静》:“车轮辗过身体的一霎/我与许多花儿见面/那种音的美/我说不出来/我像婴儿一样微笑/你们怎么猜都可以。”

我举李子词为例,是想说明旧诗跟新诗,未必是截然分开的。一首诗,它可以既是旧诗,也是新诗。新旧诗对接,完全可能。李子的《采桑子》和《忆秦娥》,说它是旧体,只因为在格律和用韵上是旧的。至于意象和风格,则分明便是新诗。说到深层的思维方式和表现手法,更是如此。

李子介绍:曾少立，网名李子梨子栗子，工学硕士，祖籍湖南，1964年生于赣南，现居北京，从事过教师、工程师、编辑、翻译等多种工作。现为中华诗词BVI研究院研究员，《北京诗苑》编委。诗词作品见于网络和多种书刊，以小令词为主，风格鲜明，被称为“李子体”。哈佛大学田晓菲教授认为，“李子创作的可以说是一种全新的诗，亦即属于21世纪的旧体诗”。