闲来无赖，见众友们对一不知作者的美诗几近挤兑，赞赏者寥寥。我先是好奇读了原诗，似乎还不错啊，咋就一边倒批评为多呢。因此也凑个热闹，拍几块砖，想以一己之微力扭一下气势。（如有原作诗人找上门来，千百万别怪我啊呵呵）

        原诗：

南城柳色

从来墨客爱生愁，怕见杨花逐水流。

三径稻香疏古柳，一江荷绿映行舟。

浮云化去漫天雨，落日斜依野渡头。

故里何时还作客？涛声如旧梦含秋。

        一、题意

        一众批评家都说诗作写柳不及柳。我细看了看，题目是柳色，诗中却罗列了一大堆柳之外的各色杂物，确实离题了。文中杂物计有杨柳，径，稻，江，荷，舟，云，雨，落日，渡口，涛，等。

        不是写得多不行，可以，但要以主题线索牢牢牵住。诗人这里用啥线索来牵呢？柳，柳之色。这条线索牵得住么？以一物牵诸并列之物，显然不行。

        咋办呢？出一酸主意：诗人不是想表达乡愁么？这就是线索，因此，把题目改一下即可：南城忆。

        二、笔法分析

        诗词写作，起承转合是基本办法。

        起：“从来墨客爱生愁，怕见杨花逐水流。”以情起，很好。李商隐常用，杜甫也常用。刘禹锡是这样起的：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”李商隐是这样起的：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”这里，以诗人们对飞花流水的愁绪写起，有当头冲击之感。温柔，却有力。怕字用得好，将诗人的心境刻画得入木三分。

        承：”三径稻香疏古柳，一江荷绿映行舟。“承接首联对句，诗人让读者的目光从落花流水自然流到世外桃源。远离尘世的隐者（诗人也）家乡景色美呀！稻香，柳古，江上绿荷成片，渔舟穿行其间。三径，为用典，指归隐者的家园。 不愿谄媚上司的陶大诗人归乡之名作《归去来辞》曰过：“三径就荒，松竹犹存。”可惜一江不是用典，如果对句首两字也用典，水准立升一级。

        接着颈联进一步拓展，”浮云化去漫天雨，落日斜依野渡头。“镜头从田野、江面摇到天上，又落回地面，浮云把原先的无边濛雨赶走了，斜阳漠漠依偎在江边渡口。景色朦胧，舒心中含些淡淡的愁。

        转：”故里何时还作客？“尾联出句笔锋一转，镜头回到作者诗人自己身上。自己早已将他乡作故乡，故乡却作客了。久在外打拼，真想回家乡南城作一下客人，住上几天，回忆儿时的幸福快乐。有批评家指“‘故里何时还作客’，语法上也有错误。主体应是‘我’而不是故里。”这是不明诗句的艺术特点了，倒装是诗人的重大特权，小说家莫能比也。你看“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”正常语序是蛱蝶穿花，蜻蜓点水，而老杜偏偏要倒过来说。”故里何时还作客？“其实是何时作客故里罢了。

        合：“涛声如旧梦含秋。”尾联对句为全诗的收结，合全诗于一梦之中。此句回答了出句的提问，回不去啊，事情这么多，生存不易，还是在梦中回忆一下家乡小江的涛声吧。

        由此看来，诗人的主旨是明晰的，就是乡愁；全诗的意脉是顺畅的，就是从景物的视觉线索描绘画面。

        三、优点不足

        此诗的优点很多，如意境刻画幽美，遵循格律，笔法较为成熟，应为作诗不下百首之高手。此诗人不知名谁，我没有拍马屁的必要。也趁不知其名的机会，着重拍拍砖头吧：

        1.笔法单一。全诗只有一个角度——视觉。没有听觉，缺乏变化。

        2.炼字欠周。扬花，古柳，到底是杨还是柳，一般成熟的诗人不会在寥寥诗句中混用。稻香疏古柳的疏字，按对仗要求，此应为动词，稻香如何能把古柳疏远开来？不解。

        3.对仗欠工。“浮云化去漫天雨，落日斜依野渡头。”“化去”与“斜依”对不上，“化去”是动词+动词，“斜依”是副词+动词；“漫天雨”与“野渡头”也对不上，雨是名词，头是边界词，对不上。当然，这个“头”如果是指诗人的人头倒是可以的，嘿嘿。

        4.声韵失误。“三径稻香疏古柳，一江荷绿映行舟。”一个“柳”字大煞风景，与韵脚同韵，此为“四声八病”之撞韵也。虽然此病为明清诗评家所创，唐宋人无意于此，但从声韵学和诵读的感受来说，读来确实别扭。虽然如王安石大诗人也作“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”也是撞韵，但是，有高人说因为王大人巧妙地把音步重音转移到前面的“江南”两字上，把“岸”字的别扭大大减弱了。也许吧。不过学诗如我等还没这么高超的艺术才干，还是避免为妙。除非，今晚梦中江淹送支彩笔给我。

        以上纯为无事时码字玩玩。现在要干正事了，先闪了~