【原创】唐（近体）诗十讲（十）

沧浪客发布于2018-09-07 08:56 点击:723 评论:1

唐（近体）诗十讲（十）

结束语

整个唐代，是唐（近体）诗和各种古风体诗并存的时代，且古风体
诗的比例还很大。
正由于古风体诗自由度很大，其市场份额也才较大。
正如竹枝词，虽然也可写成近体式，但大多偏于古风式。
从初唐到盛唐，是唐诗发展的主流时期。也是最具代表性的时期。
从中唐到晚唐，随着社会的变衰，格律化思潮开始涌入，出现了
变质的唐诗，尽管也有些好作品出现，但大潮流变了，对唐诗的
认知发生了扭曲，以晚唐后期最甚。
中国古典诗歌的传承，无论诗，还是词曲，都存在这样类似的问
题。比如词，唐五代是大多小令的创牌期，宋初是某些词牌的定
型期，北宋中期，是宋词的鼎盛期，北宋末期，格律化思潮抬头，
靖康后，南宋初期，有个回升段，接着，又彻底地堕落到格律化
词派的统治期。以沈伯时、张炎、吴文英等为代表的不懂词内涵
者，猖獗一时。元曲我就不说了。
传承的断层和扭曲，有时是很难避免的。
格律诗毕竟是狭义的，是严重束缚写作思维的。清一色地都采用
格律化处理，是要不得的。虽然格律诗也会出现好诗，比如某些
绝句，但此招用到七律上，未必管用。
写诗当率性而为，不要被体裁，对仗、是否律格所绑架。
格式是为内容服务的，而非内容总是看着格式的脸色行事。
即便是修改诗，也要秉承这一原则。
宋人刘过写【醉太平】词时，几乎一拗到底。

情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。

思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。

除了六言格外，都是拗格。显然属于古风词作品。
其实，本来可以写成非古风词，却没那样做。可见，并没按常规
走路。
诗也是同样道理。何必非要追求那个名分呢？

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