大数据时代的大诗词观
——《云翔诗谱》序
始于先秦时期的中华诗歌,在中华五千年文明史中源远流长,绵延数千年,直至唐代达到最高峰,并且升华定格为格律诗,一直延续至今;从宋始,将一种长短句的格律形式,升华定格为格律词,并且达到了一个前所未有的辉煌。至此,格律诗与格律词正式“分道扬镳”,各奔前程。
历史上有各种版本的【词谱】,来指导人们填词,如相对比较权威的《钦定词谱》、比较少而精的《白香词谱》、比较被近代人追捧的龙榆生先生《唐宋格律谱》等等。不过非常奇怪,有形形的【词谱】,但对于早于格律词而定型的格律诗,却几乎不见任何一种【诗谱】存世,这是为什么呢?有人认为“近体诗”一共只有平韵十六式,所以根本无需【诗谱】。果真如此吗?非也!从传世的大量唐诗中,可以非常容易地发现各种不同形式的格律作品,他们不仅在字数、联数、韵数、对仗上不同,而且【律句】的排列组合形式也不同,即体裁也不同,《云翔诗谱》经过数年的不懈努力,终于完成了这部中华古典格律体标准【诗谱】(国标体),一共677种格式,填补历史的空白,包括:
中华古典格律体全律构格式谱677式
(第一阶段版本)
1.五言【律句】 标准格式谱96式(国标体)
2.七言【律句】 标准格式谱98式(国标体)
3.六字【词句】 标准格式谱94式(国标体)
4.四字【词句】 标准格式谱85式(国标体)
5.三字【词句】 标准格式谱82式(国标体)
6.二字【词句】 标准格式谱48式(国标体)
7.八字【词句】 标准格式谱84式(国标体)
8.九言【律句】 标准格式谱68式(国标体)
9.十字【词句】 标准格式谱16式(国标体)
10.十一言【律句】 标准格式谱6式(国标体)
应该说,无论【词谱】还是【诗谱】,都可统称【格律谱】,通常意义上讲,是对前人创作经验进行总结,并在此基础上升华,是可以用来指导后人从事创作的准则。《云翔诗谱》不仅做到这一点,而且还“前瞻”地拓展了一些新概念的格律体裁,希望能给人们一些启发,希望能在传承的基础上,真正发扬光大中华古典格律体的发展。
对于格律诗,鲁迅先生曾有“古诗都被唐人做完了”的感慨。从某种意义上讲,或者说,从狭义的“局限”意义上讲,此话是不错,因为在古典诗的【律绝】体裁方面,或者说是在平韵结构的【律绝】这个范围内,唐诗是已经达到了文学史的巅峰,后人的成就似乎是“无人能及”的。然而在《云翔诗谱》【诗核】理论的新观念下,对于格律诗的认知,似乎应该有一个重新的定义和理解,因为在新格律体的“大架构”中,平韵【律绝】诗只占了一部分,而且是很少的一部分。
如果唐人在平韵结构【律绝】体裁方面做出了傲人的辉煌,那么现代人起码还有仄韵【律绝】体裁的机会!
不仅如此,进入二十一世纪以后,人们的诗词观,也应该从千百年来的“单一”标准【律句】诗结构的“束缚”中“解脱”出来,应该将标准【词句】诗纳入古典格律诗的行列。
现代人不但要首先完善格律体的整体大格局架构,健全各项基础理论的明确定义,还要大力强化创新,借以填补历史上几乎无标准【词句】诗的空白。也就是说,新世纪的格律诗创作,应该是标准【律句】诗和标准【词句】诗,“双轨”同时相向而行地同步发展,而绝不应只在传统的平韵【律句】诗体裁中“打转转”,中华古典格律诗应该是大格局的大架构,向全建制的系列体系发展!当代人应一起携手来,共同打造一个诗词繁荣的新时代!
《云翔诗谱》认为:二十一世纪的新时代,对于新观念下的古典格律诗,可以有以下几条“平行线”的选择:
1. 传承范畴 一方面在原来平韵【律绝】体裁上,现代人可以用各种各样的题材,用新时代的思维观,去体验生活,去讴歌生活,去继续创造出新的具有时代特色语言的佳作来。这是属于标准【律句】古典格律体的传承方面,使之中华古典格律能够永续发展。
2. 完善范畴 对于标准【律句】古典格律体的完善,其实还有排、代等结构的“纵向”体系,也就是应该包括小律、小排、排律、小代、代律,及长排律等。现代人的感情丰富、知识面广、信息容量大,所以应提倡扩展律体结构,尤其是小排结构,这也是属于完善与发展范畴,使之中华古典格律能够全建制地均衡发展。
3. 发展范畴 在另一条“平行线”上,用仄韵结构的【律绝】体裁,来打造属于二十一世纪特点的“品牌”!这一个领域,前人几乎是空白的,因而是属于标准【律句】古典格律体的完善与发展范畴,使之中华古典格律能够多元化地创新扩展。
4. 发展范畴 对于标准【词句】诗——【无核诗】,在传统的古典格律体中几乎是空白,至今没有完善成体系的架构,也无相应的基础理论支撑,更没有标准的平仄格式谱。《云翔诗谱》首先明确标准【词句】概念,认为:中华古典格律体的标准【词句】一共有二十二个,从而确定标准【词句】诗的体系应由:二字、三字、四字、六字、八字、十字等律绝组成,因而是属于标准【词句】古典格律体的完善与发展范畴,使之中华古典格律能够全建制创新扩展。
5. 创新范畴 不仅如此,《云翔诗谱》还有全新的【混搭律】结构体裁方面的探索,【混搭律】的概念,是包括【律句】律和【词句】律的,借此来创造属于未来世纪的特殊“新品牌”,这完全是属于古典格律体的创新范畴,使之中华古典格律能够全建制发扬光大,创新拓展。
6. 创新范畴 不仅如此,《云翔诗谱》还有全新的【复句诗】理念,即格律体,不仅仅只局限于单一句型的律构,还可以将【律句】与【词句】组合,形成新概念的【复句诗】,特别是对于超过七字以上的格律体,这种【复句诗】的作用十分明显。
7. 创新范畴 不仅如此,《云翔诗谱》还新拓展了真正格律体版本的【中华十四行诗】。
如果《云翔诗谱》是“火种”,那么,非常希望能“星星之火,可以燎原”。
如果《云翔诗谱》是“良种”,那么,非常希望能:植于万众之心,生根发芽,开花结果,再续风骚!
《云翔诗谱》目录
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序
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……………………………………………
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1
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目录
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1
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律词句对照表
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11
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上 册 基础理论论证及古诗作品展示
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第一章
常用【律绝】三十二式
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………………………
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1
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1-1.标准正体【五绝】四式
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………………………
|
2
|
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A.标准五言【正绝】
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………………………
|
3
|
|
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B.标准五言【对称绝】
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………………………
|
4
|
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C.标准五言【同尾绝】
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………………………
|
5
|
|
|
D.标准五言【异尾绝】
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………………………
|
6
|
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1-2.标准偏体【五绝】四式
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………………………
|
8
|
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|
A.标准五言【偏绝】
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………………………
|
9
|
|
|
B.标准五言偏体【对称绝】
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………………………
|
9
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C.标准五言偏体【同尾绝】
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………………………
|
11
|
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|
D.标准五言偏体【异尾绝】
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………………………
|
12
|
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1-3.标准正体【七绝】四式
|
………………………
|
13
|
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|
A.标准七言【正绝】
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………………………
|
14
|
|
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B.标准七言【对称绝】
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………………………
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15
|
|
|
C.标准七言【同尾绝】
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………………………
|
16
|
|
|
D.标准七言【异尾绝】
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………………………
|
17
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|
|
1-4.标准偏体【七绝】四式
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………………………
|
18
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|
A.标准七言【偏绝】
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………………………
|
18
|
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|
B.标准七言偏体【对称绝】
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………………………
|
19
|
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C.标准七言偏体【同尾绝】
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………………………
|
20
|
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D.标准七言偏体【异尾绝】
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………………………
|
21
|
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1-5.标准正体【五律】四式
|
………………………
|
22
|
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|
A.标准五言【正律】
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………………………
|
24
|
|
|
B.标准五言【对称律】
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………………………
|
25
|
|
|
C.标准五言【同尾律】
|
………………………
|
26
|
|
|
D.标准五言【异尾律】
|
………………………
|
27
|
|
|
1-6.标准偏体【五律】四式
|
………………………
|
29
|
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|
A.标准五言【偏律】
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………………………
|
30
|
|
|
B.标准五言偏体【对称律】
|
………………………
|
30
|
|
|
C.标准五言偏体【同尾律】
|
………………………
|
31
|
|
|
D.标准五言偏体【异尾律】
|
………………………
|
32
|
|
|
1-7.标准正体【七律】四式
|
………………………
|
33
|
|
|
A.标准七言【正律】
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………………………
|
33
|
|
|
B.标准七言【对称律】
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………………………
|
34
|
|
|
C.标准七言【同尾律】
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………………………
|
35
|
|
|
D.标准七言【异尾律】
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………………………
|
36
|
|
|
1-8.标准偏体【七律】四式
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………………………
|
37
|
|
|
A.标准七言【偏律】
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………………………
|
37
|
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|
B.标准七言偏体【对称律】
|
………………………
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38
|
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|
C.标准七言偏体【同尾律】
|
………………………
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39
|
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|
D.标准七言偏体【异尾律】
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………………………
|
40
|
|
第二章
基本格律【绝】体四十式
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………………………
|
41
|
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|
2-1.标准正体【六绝】四式
|
………………………
|
41
|
|
|
2-2.标准偏体【六绝】四式
|
………………………
|
46
|
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|
2-3.标准正体【四绝】四式
|
………………………
|
49
|
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|
2-4.标准偏体【四绝】四式
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………………………
|
53
|
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|
2-5.标准正体【三绝】四式
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………………………
|
56
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|
2-6.标准偏体【三绝】四式
|
………………………
|
59
|
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|
2-7.正体【五绝】现代作品欣赏
|
………………………
|
63
|
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|
2-8.偏体【五绝】现代作品欣赏
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………………………
|
67
|
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|
2-9.正体【七绝】现代作品欣赏
|
………………………
|
70
|
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|
2-10.偏体【七绝】现代作品欣赏
|
………………………
|
73
|
|
|
2-11.【华诗】命名之我见
|
………………………
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77
|
|
第三章
基本格律【律】体四十式
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………………………
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80
|
|
|
3-1.标准正体【六律】四式
|
………………………
|
80
|
|
|
3-2.标准偏体【六律】四式
|
………………………
|
88
|
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|
3-3.标准正体【四律】四式
|
………………………
|
92
|
|
|
3-4.标准偏体【四律】四式
|
………………………
|
97
|
|
|
3-5.标准正体【三律】四式
|
………………………
|
102
|
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|
3-6.标准偏体【三律】四式
|
………………………
|
106
|
|
|
3-7.标准正体【五律】四式
|
………………………
|
110
|
|
|
3-8.标准偏体【五律】四式
|
………………………
|
115
|
|
|
3-9.标准正体【七律】四式
|
………………………
|
120
|
|
|
3-10.标准偏体【七律】四式
|
………………………
|
124
|
|
|
3-11.格律的对仗及分类
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………………………
|
127
|
|
第四章
全律构【律绝】的横向体系
|
………………………
|
135
|
|
|
4-1.二字律构的起源
|
………………………
|
135
|
|
|
4-2.标准八字格式谱
|
………………………
|
137
|
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|
4-3.标准九言格式谱
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………………………
|
142
|
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|
4-4.标准十字格式谱
|
………………………
|
145
|
|
|
4-5.标准十一言格式谱
|
………………………
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148
|
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第五章
格律体的【立体律构】理论
|
………………………
|
151
|
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|
5-1.标准【立体律构】理论
|
………………………
|
151
|
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|
5-2.【诗格】的“横诗竖诗”理论
|
………………………
|
153
|
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|
5-3.【词格】的“横词竖诗”原理
|
………………………
|
160
|
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|
5-4.全律构宝塔诗【一七令】
|
………………………
|
164
|
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|
5-5.古人对全律构【词格】的尝试
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………………………
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168
|
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第六章
中华古典格律纵向架构体系
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………………………
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172
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|
6-1.标准【律句】的命名
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………………………
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173
|
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6-2.大视野看待试帖诗——代律
|
………………………
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180
|
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|
6-3.【排律】唐代试帖诗的宠儿
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………………………
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189
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|
6-4.大格局中失宠的【小律】
|
………………………
|
193
|
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6-5.无名无份的【小排】
|
………………………
|
199
|
|
|
6-6.拓宽视野为【小代】争律名
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………………………
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204
|
|
第七章【五言】格律体纵向系列
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………………………
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211
|
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|
7-1.平韵五言标准格式谱正体系列
|
………………………
|
211
|
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|
7-2.仄韵五言标准格式谱正体系列
|
………………………
|
216
|
|
|
7-3.平韵五言系列【古诗】欣赏
|
………………………
|
222
|
|
第八章【七言】格律体纵向系列
|
………………………
|
229
|
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|
8-1.七言标准格式谱正体系列
|
………………………
|
229
|
|
|
8-2.七言标准格式谱偏体系列
|
………………………
|
250
|
|
|
8-3.【长排】及律构规则
|
………………………
|
276
|
|
|
8-4.试论【长排】律构的章节
|
………………………
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278
|
|
第九章【三字】格律体纵向系列
|
………………………
|
285
|
|
|
9-1.三字标准格式谱偏体系列
|
………………………
|
285
|
|
|
9-2.标准正体【三绝】四式
|
………………………
|
292
|
|
|
9-3.标准偏体【三绝】四式
|
………………………
|
293
|
|
第十章
格律的折腰体——唯律论
|
………………………
|
296
|
|
|
10-1.何谓【折腰体】?
|
………………………
|
296
|
|
|
10-2.【叠联律】非【折腰律】
|
………………………
|
305
|
|
|
10-3.三联【词格】结构的异化
|
………………………
|
318
|
|
|
10-4.【叠联律】的极限化结果
|
………………………
|
319
|
|
|
10-5.【诗格】与【词格】的差异
|
………………………
|
326
|
|
|
一七言【绝句】无【折腰体】诗
|
………………………
|
326
|
|
|
二六字【绝句】无【折腰体】诗
|
………………………
|
358
|
|
第十一章
古法【混搭律】
|
………………………
|
386
|
|
|
11-1.【混搭律】系列创建的起因
|
………………………
|
386
|
|
|
11-2.古法【混搭律】的古诗依据
|
………………………
|
387
|
|
第十二章
新概念【混搭律】
|
………………………
|
410
|
|
|
12-1.新概念【混搭律】的定义
|
………………………
|
410
|
|
|
12-2.标准【混搭律】的实例分析
|
………………………
|
410
|
|
|
12-3.部分【混搭律】平仄谱
|
………………………
|
412
|
|
第十三章
新概念【复句诗】
|
………………………
|
420
|
|
|
13-1.新概念【复句诗】
|
………………………
|
420
|
|
|
13-2.【一四律】标准格律谱
|
………………………
|
420
|
|
|
13-3.全律构【一四律】格律谱
|
………………………
|
422
|
|
|
13-4.齐言体【一七令】的起源
|
………………………
|
428
|
|
|
13-5.诗格【一七律】标准格律谱
|
………………………
|
430
|
|
|
13-6.全律构【一七律】格律谱
|
………………………
|
434
|
|
第十四章
古典格律体【诗核】理论
|
………………………
|
441
|
|
|
14-1.律构的本质——【诗核】体
|
………………………
|
441
|
|
|
14-2.【诗核】理论解析“孤平”
|
………………………
|
445
|
|
|
14-3.“平平平仄平”句型的认知
|
………………………
|
450
|
|
|
14-4.【诗核】解“仄平平仄平”
|
………………………
|
451
|
|
|
14-5.拗救【诗核】——联内拗救
|
………………………
|
454
|
|
|
14-6.句型优选法
|
………………………
|
455
|
|
|
14-7.被忽略的格律现象——孤仄
|
………………………
|
456
|
|
|
14-8.【诗核】理论解析“孤仄”
|
………………………
|
456
|
|
|
14-9.“平仄仄平仄”出律吗?
|
………………………
|
458
|
|
|
14-10.联内拗救新解
|
………………………
|
460
|
|
|
14-11.句型优选法
|
………………………
|
460
|
|
|
14-12.三平尾破坏双因子特征
|
………………………
|
461
|
|
|
14-13.莫“厚此薄彼”——三仄尾
|
………………………
|
463
|
|
|
14-14.三仄尾破坏双因子特征
|
………………………
|
464
|
|
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14-15.“特定式”是否值得商榷?
|
………………………
|
465
|
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14-16.三仄尾的浮想……
|
………………………
|
467
|
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|
14-17.怎样看待“中仄平仄平”?
|
………………………
|
473
|
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|
14-18.格律口诀的缺失及修正
|
………………………
|
474
|
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|
14-19.诗核将格律理论再次完善
|
………………………
|
475
|
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14-20.格律体的【半核】体系列
|
………………………
|
483
|
|
第十五章
标准【律句】和【词句】
|
………………………
|
489
|
|
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15-1.【律词句】的概念及数量
|
………………………
|
489
|
|
|
15-2.律句三要素与双因子特征
|
………………………
|
492
|
|
|
15-3.完备的大格律体系架构雏形
|
………………………
|
498
|
|
|
15-4.【律句】诗有【诗核】存在
|
………………………
|
499
|
|
|
15-5.标准【词句】诗
|
………………………
|
500
|
|
|
15-6.【诗格】与【词格】的差异
|
………………………
|
505
|
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15-7.莫用名人句子绑架基础理论
|
………………………
|
508
|
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第十六章
标准【诗词密码】
|
………………………
|
510
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|
16-1.标准【律绝】128式一览表
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………………………
|
510
|
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|
16-2.标准律【律绝体】命名规则
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………………………
|
514
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|
16-3.解码标准【律绝】格式谱
|
………………………
|
515
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|
16-4.用28个数字破 解格律神话
|
………………………
|
528
|
|
|
一,格律【句构学】的数字化
|
………………………
|
528
|
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|
二,标准【律绝】数字化格式谱
|
………………………
|
529
|
|
|
三,句构学数字化在词构中应用
|
………………………
|
551
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下 册 全律构677种格式谱及作品展示
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一,《云翔诗谱》下册开篇
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………………………
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557
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二,《云翔诗谱》关于华诗的定义
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………………………
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557
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三,《云翔诗谱》全律构概念
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………………………
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558
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四,《云翔诗谱》作品展示
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………………………
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559
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第十七章
五言标准格式谱九十六式
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………………………
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560
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一,平韵五言【绝句】四式
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………………………
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560
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二,仄韵五言【绝句】四式
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………………………
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561
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三,平韵五言【四联律】四式
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………………………
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562
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四,仄韵五言【四联律】四式
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………………………
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563
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五,五言【折腰律】八式
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………………………
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565
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六,新概念五言【混搭律】八式
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………………………
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568
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七,五言古法【混搭律】八式
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………………………
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574
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八,五言【小律】——三联律八式
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………………………
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578
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九,五言【小排】——五联律八式
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………………………
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580
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十,五言【排律】——六联律八式
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………………………
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584
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十一,【小代】——七联律八式
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………………………
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587
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十二,迷你【十四行诗】——四式
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………………………
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590
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十三,【代律】——八联律八式
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………………………
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601
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十四,【一四律】——四联律八式
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………………………
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604
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十五,五言【长排】部分
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………………………
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612
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第十八章
七言标准格式谱九十八式
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………………………
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617
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一,平韵七言【绝句】四式
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………………………
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617
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二,仄韵七言【绝句】四式
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………………………
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618
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三,平韵七言【四联律】四式
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………………………
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619
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四,仄韵七言【四联律】四式
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………………………
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620
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|
五,七言【折腰律】八式
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………………………
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622
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六,新概念七言【混搭律】八式
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………………………
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626
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|
七,七言古法【混搭律】八式
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………………………
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632
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|
八,七言【小律】——三联律八式
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………………………
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637
|
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|
九,七言【小排】——五联律八式
|
………………………
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639
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十,七言【排律】——六联律八式
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………………………
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641
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十一,【小代】——七联律八式
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………………………
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644
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|
十二,七言【十四行诗】——四式
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………………………
|
647
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十三,【代律】——八联律八式
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………………………
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654
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十四,【一六律】——四联律八式
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………………………
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657
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|
十五,七言【长排】部分
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………………………
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664
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第十九章
六字标准格式谱九十四式
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………………………
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669
|
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一,平韵六字【绝句】四式
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………………………
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669
|
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|
二,仄韵六字【绝句】四式
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………………………
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670
|
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|
三,平韵六字【四联律】四式
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………………………
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671
|
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|
四,仄韵六字【四联律】四式
|
………………………
|
673
|
|
|
五,六字【折腰律】八式
|
………………………
|
675
|
|
|
六,新概念六字【混搭律】八式
|
………………………
|
677
|
|
|
七,六字古法【混搭律】八式
|
………………………
|
684
|
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|
八,六字【小律】——三联律八式
|
………………………
|
687
|
|
|
九,六字【小排】——五联律八式
|
………………………
|
689
|
|
|
十,六字【排律】——六联律八式
|
………………………
|
692
|
|
|
十一,【小代】——七联律八式
|
………………………
|
695
|
|
|
十二,六字【十四行诗】——四式
|
………………………
|
697
|
|
|
十三,【代律】——八联律八式
|
………………………
|
705
|
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|
十四,【一五律】——四联律八式
|
………………………
|
709
|
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|
十五,六字【长排】部分
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………………………
|
715
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第二十章
四字标准格式谱八十五式
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………………………
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718
|
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一,平韵四字【绝句】四式
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………………………
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718
|
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|
二,仄韵四字【绝句】四式
|
………………………
|
719
|
|
|
三,平韵四字【四联律】四式
|
………………………
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720
|
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|
四,仄韵四字【四联律】四式
|
………………………
|
721
|
|
|
五,四字【折腰律】八式
|
………………………
|
723
|
|
|
六,新概念四字【混搭律】八式
|
………………………
|
726
|
|
|
七,四字古法【混搭律】八式
|
………………………
|
729
|
|
|
八,四字【小律】——三联律八式
|
………………………
|
733
|
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|
九,四字【小排】——五联律八式
|
………………………
|
735
|
|
|
十,四字【排律】——六联律八式
|
………………………
|
737
|
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|
十一,【小代】——七联律八式
|
………………………
|
740
|
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|
十二,四字【十四行诗】——四式
|
………………………
|
743
|
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|
十三,【代律】——八联律八式
|
………………………
|
755
|
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|
十四,四字【长排】部分
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………………………
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758
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第二十一章
三字格式谱八十二式
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………………………
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760
|
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|
一,平韵三字【绝句】四式
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………………………
|
760
|
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|
二,仄韵三字【绝句】四式
|
………………………
|
761
|
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|
三,平韵三字【四联律】四式
|
………………………
|
762
|
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|
四,仄韵三字【四联律】四式
|
………………………
|
764
|
|
|
五,三字【折腰律】八式
|
………………………
|
765
|
|
|
六,新概念三字【混搭律】八式
|
………………………
|
768
|
|
|
七,三字古法【混搭律】八式
|
………………………
|
771
|
|
|
八,三字【小律】——三联律八式
|
………………………
|
774
|
|
|
九,三字【小排】——五联律八式
|
………………………
|
776
|
|
|
十,三字【排律】——六联律八式
|
………………………
|
778
|
|
|
十一,【小代】——七联律八式
|
………………………
|
781
|
|
|
十二,【代律】——八联律八式
|
………………………
|
785
|
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|
十三,三字【长排】部分
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………………………
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788
|
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第二十二章
二字格式谱四十八式
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………………………
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791
|
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|
一,平韵二字【绝句】四式
|
………………………
|
791
|
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|
二,仄韵二字【绝句】四式
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………………………
|
792
|
|
|
三,平韵二字【四联律】四式
|
………………………
|
794
|
|
|
四,仄韵二字【四联律】四式
|
………………………
|
795
|
|
|
五,二字【折腰律】八式
|
………………………
|
797
|
|
|
六,新概念二字【混搭律】八式
|
………………………
|
799
|
|
|
七,二字古法【混搭律】八式
|
………………………
|
803
|
|
|
八,二字【小律】——三联律八式
|
………………………
|
806
|
|
第二十三章
八字格式谱八十四式
|
………………………
|
809
|
|
|
一,平韵八字【绝句】四式
|
………………………
|
809
|
|
|
二,仄韵八字【绝句】四式
|
………………………
|
810
|
|
|
三,平韵八字【四联律】四式
|
………………………
|
811
|
|
|
四,仄韵八字【四联律】四式
|
………………………
|
812
|
|
|
五,八字【折腰律】八式
|
………………………
|
814
|
|
|
六,新概念八字【混搭律】八式
|
………………………
|
817
|
|
|
七,八字古法【混搭律】八式
|
………………………
|
820
|
|
|
八,八字【小律】——三联律八式
|
………………………
|
824
|
|
|
九,八字【十四行诗】四式
|
………………………
|
827
|
|
|
十,复句诗【一七律】八式
|
………………………
|
834
|
|
|
十一,八字【六二律】八式
|
………………………
|
841
|
|
|
十二,复句诗【十四行诗】八式
|
………………………
|
846
|
|
|
十三,复句诗【十六行诗】八式
|
………………………
|
856
|
|
第二十四章
九言格式谱六十八式
|
………………………
|
868
|
|
|
一,平韵九言【绝句】四式
|
………………………
|
868
|
|
|
二,仄韵九言【绝句】四式
|
………………………
|
870
|
|
|
三,平韵九言【四联律】四式
|
………………………
|
871
|
|
|
四,仄韵九言【四联律】四式
|
………………………
|
872
|
|
|
五,九言【折腰律】八式
|
………………………
|
874
|
|
|
六,新概念九言【混搭律】八式
|
………………………
|
877
|
|
|
七,九言古法【混搭律】八式
|
………………………
|
880
|
|
|
八,九言【小律】——三联律八式
|
………………………
|
885
|
|
|
九,九言【十四行诗】四式
|
………………………
|
888
|
|
|
十,复句诗【二七律】八式
|
………………………
|
896
|
|
|
十一,复句诗【十四行诗】八式
|
………………………
|
903
|
|
第二十五章
十字格式谱十六式
|
………………………
|
914
|
|
|
一,中西合璧【十四行诗】四式
|
………………………
|
914
|
|
|
二,复句诗【十四行诗】十二式
|
………………………
|
921
|
|
|
A.单韵复句诗【十四行诗】四式
|
………………………
|
921
|
|
|
B.换韵复句诗【十四行诗】四式
|
………………………
|
928
|
|
|
C.混韵复句诗【十四行诗】四式
|
………………………
|
935
|
|
第二十六章
十一言格式谱六式
|
………………………
|
946
|
|
|
一,十一言【律绝】二式
|
………………………
|
946
|
|
|
二,十一言【十四行诗】四式
|
………………………
|
947
|
|
|
附件:十一言【复句词】四式
|
………………………
|
955
|
|
平水韵
|
……………………………………………
|
962
|
|
中华新韵
|
……………………………………………
|
980
|
|
后记
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……………………………………………
|
999
|
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系列谱说明
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……………………………………………
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1002
|
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附件:
版权捐赠致诗友的公开信
各位诗友:大家好!
经过多年的不懈努力,承蒙广大诗友的支持,截至于2018年6月16日收集到的最后一首作品为止,云翔终于征集齐《云翔格律谱》第一阶段的所需作品,至此,云翔如愿以偿地将以下几本书的书稿完成,在出版之前,仅就有关事宜,一并解释且公开声明如下:
云翔郑重宣布:
1.《云翔诗谱》;
2.新概念《云翔词谱》;
3.《云翔格律谱》热门格律52式;
4.《云翔格律谱》【中华十四行诗词】118式大全;
此四本书的版权,将捐赠给国家,或者国家指定的非营利;具体事宜,云翔将委托律师。
倘若出版后,不能及时到有关部门,云翔将委托出版社暂时代为及管理。
云翔的承诺:
1.尽管是自费出版,云翔将独自承担所有出版及印刷费用。
2.对于所有入选的作品(以出版社最后认定为准),云翔将自费赠送每一位作者(凭真实有效身份)对应书一本(原则上无论多少篇入选,均以作者人数为准,但已经有特别约定的,云翔的承诺不变)。
3.由于云翔拟定将版权捐赠,且不负责,所以,有额外需要的作者,请直接有关部门。
【中华古典格律体】
《云翔格律谱》系列谱说明
1.《云翔诗谱》
虽然格律诗早于格律词,但历史上有诸多版本的【词谱】,唯独不见【诗谱】?以至于很多人以为格律诗只有平韵十六式!《云翔诗谱》以大格局的律构理念,整理开发出中华古典格律体的全律构体系,一共677种格式,堪称【诗谱】大全,从而填补历史上【诗谱】的空白。诗谱尺寸210X155,1008页,黑白印刷。
2.新概念《云翔词谱》
《云翔词谱》的新概念词构部分,主要是拓展新格律体结构,就是用全新的格律【六面体】理念,引出【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】概念,借以来指导格律结构的拓展与实践,希望能彻底打破格律词结构的“瓶颈”。新概念结构,可以让人们“新瓶装新酒”!使之全面发展。词谱尺寸210X155,910页,黑白印刷。
3.《云翔格律谱》热门格律52式
《云翔格律谱》精心挑选古典格律诗词52式,以标准的彩谱呈现,初学者只要按要求填满彩格,就是一首标准的诗词作品。
《云翔格律谱》不仅希望人们可以轻松、简洁地进入诗词天地,更希望能引导人们循序渐进地成为一个诗词爱好者。
《云翔格律谱》的理念:打造一部“绿色格律”的格式谱(无平仄格律瑕疵的标准谱——国标体),减少不必要的麻烦与烦恼,为初学者提供一条进入诗词门槛低快捷通道,52式——刚好52步,一周迈一步,提供学习中华古典诗词的最佳途径。
除古典格律诗词外,《云翔格律谱》还介绍部分新概念的【中华十四行词】作品,其中包括齐言体和长短句式的律构;对于新概念的【中华十四行诗】、【中华十六行诗】,则只有齐言体的结构,希望能促进古典格律体【中华十四行诗词】的蓬勃发展。谱书尺寸200X130,228页,彩色印刷。
4. 《云翔格律谱》【中华十四行诗词】118式大全
《云翔格律谱》认为,中华诗词理论有一个巨大的误区,即【十四行诗】起源欧洲,中华版的【十四行诗】,是“漂泊”而来的“自由体”——现代诗。
果真如此吗?【中华十四行诗】真的只有“自由体”吗?难道引以自豪的五千年文明史、灿烂夺目的中华【唐诗】、【宋词】,竟然没有“格律体”的【中华十四行诗】、【中华十四行词】?这岂不怪哉!
为此《云翔格律谱》深入研究,认为【唐诗】中的“七联律”,就是中华版的【十四行诗】,而“八联律”,就是中华版的【十六行诗】;对于【宋词】,【哨遍】是地地道道的【中华十四行词】;【莺啼序】、【胜州令】、【戚氏】等等,是货真价实的【中华十六行词】!也就是说,中华文化的博大精深,除了有【十四行诗】、【十六行诗】以外,还有【十四行词】、【十六行词】、【十二行词】等等。因而中华不应妄自菲薄,应该将中华文化的硕果,以软实力的方式,全面向世界输出;同时,为五千年的文明史正名——【十四行诗词】起源于中国!
《云翔格律谱》希望能打造民族品牌,开发拓展出118种格式谱。谱书尺寸210X155,约280页,黑白印刷。
云翔的致歉:
如果大家有记忆,云翔曾于2016/01/07发表过《记住今天,或许开启格律新纪元!》一文,同时介绍过第一批全律构【律绝】作品;也就是说,《云翔诗谱》的征集活动,是从2015年底开始的,后来陆续增加至448种格式。
如果细心的诗友会发现,对于七、六、五、四、三字的作品中,总有一组作品是贯穿【正绝】、【小律】、【正律】、【小排】、【排律】、【小代】、【代律】、【大代】、【双代律】的各种级别,而且经常出现:泥和的男人、雅特依依、潇潇思无邪、涌海、七星山人和相看不厌的名字(不分名次),没错,正是这几位诗友,撑起了初期《云翔诗谱》主体的“脊梁”,借此机会,云翔再次表示感谢!
不过,由于当时云翔缺乏勇气,没有企盼完成【诗谱】大全的所有格式,只设想完成其中的若干部分,以至于考虑不周地允诺上述几位诗友,《云翔诗谱》将增加几个章节,专门展示他们的作品。时至今日,因为已经收集齐所有作品,因而受篇幅所限,不能为他们单独开辟专门的章节,云翔希望几位诗友能予以谅解。当然了,所有作品还是编入《云翔诗谱》中。不管怎么讲,云翔公开向几位诗友再次致歉!
今天,《云翔诗谱》终于将完整版的中华古典格律体“全律构”677式,不仅包括二、三、四、五、六、七、八、九言至N言的“横向发展”;还包括两、三、四、五、六、七、八、九联至N联的“纵向发展”;除此之外,还有全系列的【折腰律】、新概念的【混搭律】、新概念的【复句诗】等等,真正做到:无一死角,全方位、全系列的格律谱。
云翔的致谢:
A,关于《云翔格律谱》热门格律52式
承蒙《文社》的大力支持,能够专门在《文社》组织一次【热门格律52式】作品征集活动。借此机会,感谢初审评委组:绛雪生凉、白衣卿相、醉酒天涯、雕刻西风、醉里吴钩、小词开花;感谢常务社长轩客,特别感谢红妆社长!也感谢所有积极参与的诸位诗友!
B,关于全律构【沁园春】
承蒙《望江南》诗社的大力支持,能够在《望江南》组织一次社课,专门创作全律构的【沁园春】。在《望江南》诗社的带动下,《云翔词谱》顺利完成【沁园春】全律构十八种格式的作品征集,借此机会,特别感谢绛雪生凉社长!也感谢所有积极参与的诸位诗友!
C,特别感谢52网这个诗词乐园
必须强调指出,《云翔格律谱》第一阶段所征集的作品,全部是52网的诗友所创作,借此机会,特别感谢52网,不仅提供了一个很好的专业平台,其实更是诗词的乐园!正是有了52网这个精神上的家园,使得云翔能够结识一批诗友,承蒙这些诗友的大力支持,使得云翔的梦想能够成真!因而特别感谢52网的创办者及所有管理人员。
云翔的说明:
一,关于《云翔诗谱》版权的捐赠
关于《云翔诗谱》版权的捐赠,并非是云翔临时的闪念,是云翔酝酿已久的考量!这一想法,当初就与泥和的男人、雅特依依、潇潇思无邪、涌海、七星山人和相看不厌等诸君分别商量过,云翔得到了正面积极的回应。
不过,后来由于公开征集作品,而且参与的诗友比较多,因而云翔没有一一提及版权事宜(虽然参与创作的诗友,都自愿参与此活动,并且明确表明,作品是属于原创,因而已经不涉及著作权问题),云翔借此机会,广而告之,如果有谁不认可云翔将版权捐赠的决定,从现在开始,至出版前,随时通知云翔撤回作品,云翔尊重每一个人的愿意;如果无人异议,则视为大家默许云翔的做法,云翔不再单独沟通。
其他三本书的做法类同。
二,关于所谓的“剽窃”风波
对于进入52网较早的诗友,可能会知道2014年大约七八月份,曾经发生的一出闹剧,有一个自称是法籍华裔的人(并且自称有一组人),突然对云翔发难,以莫须有的不实之词,诬陷云翔是所谓的“剽窃”,当时闹得52网上沸沸扬扬,好在网站能明辨是非,果断地将其删号,才结束了这出闹剧。
然而这个人更变本加厉,不但进行人肉搜索,还误将全国其他同名人都列入可能的攻击目标,在国内外一些网站散布谣言,甚至闹到出版社,并且采取恫吓手段,扬言让方舟子出面,将云翔及出版社告到法庭。对此,云翔并未随之起舞,只是有理、有节地向对方索要剽窃的依据,并且严正地告知对方,云翔不怕对簿公堂,但不愿浪费时间,与之做无意义的口舌之争。
时至《云翔诗谱》临近出版之际,借此机会告诉大家,云翔之所以有底气,是因为早在2011年和2012年,就将研究的文献及结果,向国家出版总署进行申请,并且获得正式的法律认可——享有独立的著作权。
其实在事件发生前,云翔已将中华人民共和国国家版权局的《著作权登记证书》提供给出版社。
顺便提一句,这个人诬蔑云翔剽窃的时间点,大约是2013年底,而《云翔彩谱》在2014年1月已经正式出版了。
三,关于所谓的“推销”风波
世界之大,无奇不有!无端造谣中伤者,还大有人在!
2018年4月下旬,一位网名“XX无名”人,竟然无中生有地污蔑云翔推销卖书,同时反复去捣乱,对此,云翔曾回复:“XX无名先生:
云翔曾经谈及:‘认认真真做事,踏踏实实做人’,云翔从不做懦夫的小动作,不仅从未骂人!而且也从未拉黑任何一个人!无论是支持或者反对,无论是是攻击还是谩骂,无论是造谣中伤,还是恶意侮辱人格,云翔都以慈悲为怀,以感恩之心,善待一切!
今天,再增加一句:云翔是堂堂正正做人!
如果您愿意能以‘纯正’的诗心、诗德,继续探讨律构方面的问题,云翔欢迎!其他无理取闹,则恕不奉陪!
请别继续污染这阳春白雪之圣地!净化一下龌龊的心灵!谢谢!祝好!”
对于“XX无名”的无理取闹,网站及时将其封号,对此云翔留言:“网站管理员:非常感谢网站能伸张正义,秉公执法,替云翔屏蔽掉一切莫须有的不实污蔑之言论!再次感谢!”
借此机会,云翔澄清事实,对于2014年出版的《云翔彩谱》,虽然云翔也了解到一些信息,诸如国家图书馆、一些城市图书馆、一些大专院校图书馆,等等均有收藏,但绝非是云翔推销的,云翔及家人,从未卖过一本书!
四,关于作品质量
对于《云翔格律谱》收集到的作品,不时听到一些质疑之声,认为一些作品质量不高;云翔不否认,可能一些作品的品质,难以达到公众的预期,就此,云翔只能向公众致歉!
但大家是否想过?毕竟有很多格式是属于历史上的第一次试水,能有人敢于尝试,敢于冲破历史的禁锢和局限,顶着作品不被认可的压力,甚至被讥笑的可能,去第一次尝试“吃螃蟹”的创作,其实已经难能可贵了!所以云翔特别感谢大家,并再次表示由衷的敬意!
云翔不是刻意为作者开脱,云翔的考量,第一阶段属于尝试,虽然有些不足,留下些许的小遗憾,但没有关系,此版印刷,权且视为“纪念版”,待时机成熟后,第二阶段再出版“精品版”,来日方长!
顺便提请诸位作者注意,趁出版前的有限时间内,再回头去看看自己的作品,能修改的,尽量提高,争取不留遗憾!
未尽事宜,云翔保留修正权。
云翔
2018/06/18