水调歌头·秋水（毛滂韻
为父亲祭日而作）
文/忘塵別舍
一抹秋水望，霜信染花黄。
年来天际，因甚粼火簇霞狂。
幽壑有无流淌，枯叶参差原野，青冢倍添凉。
三更故容宛，后会对烛伤。

千峰耸，百感转，万思扬。
江河东逝，杜宇声里幻阴阳。
惟对春秋冬夏，风掠潺潺流水，造物问苍茫。
恨爱荣枯散，款曲水云长。

这首词采用的格式是：双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。

【一抹秋水望，霜信染花黄。年来天际，因甚粼火簇霞狂】
《水调歌头》这个词牌，一般来说起拍先需破题，并为推出表意之像进行很好的蓄势。这首词开头四句，先用实笔铺展出一片萧瑟无际的境界，发端的五字“一抹秋水望”信息含量很大，意味深长。似是淡淡道来，实则包含着无限的感伤。设想此秋水并非那秋水，概秋水望穿，可否再见故人？这一笔黯然神伤，领起上半阕。并奠定成全词的伤感基调。
“霜信”“花黄”，入眼景致萧条，另人寒意顿生情绪低沉，同时也是词人此刻悲怆心情的写照。“粼火”是抒写了离人凄苦最有效的手段，“霜信”寥寥几字勾勒出一种淡然、伤怀的笔触，写透了凄切，词人从通过这几个层次的描写，从多个角度去描述内心世界的情感波澜，进而向主题推进，思父清愁无处不在，自然贴切。
“簇霞狂”，略有牵强。概“粼火”终是难与霞光角逐，殊不知会冲淡了主题，故不可取。

《水调歌头》一般情况下，这个词牌前后阙起句二句要求做对仗处理，第五、六句两个六字句，有时也可做对仗处理。毛词上下各入两仄韵，下片六言两句应对仗。

【幽壑有无流淌，枯叶参差原野，青冢倍添凉。三更故容宛，后会对烛伤】
驰笔几句，从远境头择点留致，幽壑，枯叶，风枝，重彩浓墨里形象的勾勒出秋的萧瑟一笔，何处合生愁？离人心上秋！这几句画面显得沉著凝重，画风悲慨苍凉，接着以五字句收束引出歇拍一句，层层递进里挽出词中主旨，为下笔做铺垫，“青冢”一笔情绪尤为低沉，想是慈亲音容笑貌萦绕眼前，挥之不去，不由发出感概“三更故容宛，后会对烛伤”的低回沉痛之声，人生憾事无非是若再见音容除非会是在三更梦里，那一种无奈痛澈的感伤喷薄而出，低诉哀迥，词思凄婉，渲染得分外的浓烈，意境更深一层，细细品味下来，另人不胜唏嘘。

【千峰耸，百感转，万思扬。江河东逝，杜宇声里幻阴阳】
换头处过渡自然。三个鼎足对紧承上阙而来，节奏峻急，环环相扣，声情跌宕里很好地诠释了主旨。
三、四两句是为全词中心，衔接上片的“青冢”承接延伸倾斜与展开，向纵向深入到“杜宇声里幻阴阳”，形成整个词的架构，直写人生无常凄凉的情调，从听觉里显露出无尽的悲凉，在荡气回肠中完成了时间的连贯和空间的转换。歇拍两句，语凄意深，寄寓词人曲折蕴藉的思父情感。

【惟对春秋冬夏，风掠潺潺流水，造物问苍茫】
两个六言句是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写，最后以“造物问苍茫”旷达赋笔收束全篇，前后连贯，此是为借景写景的笔法，意路多变，点睛。
惜两个六言句张力不够，凑景了。概布局上的无端复赘，终是经不起摔打。

【爱恨荣枯散，款曲水云长】
煞拍从大处落笔回到了飘泊的愁思现实。在话题宕开的同时，词人心留物外，诗思也随之拓宽。歇拍以理遣情，词人抛开了亲人阴阳相隔离别的无奈，幽幽愁绪别样悲凉，词人忽然有所悟继而感叹，由感悟人事归结出了世界像浮萍一样这样一个禅思，抒发了万物消长，宇宙之生生不息的性情哲思，这一笔在起总揽全篇主旨的作用的同时，也把我们从压抑沉闷的情绪中解放出来。

“爱恨”两字下得勉强，缺少转折，语欠推敲。“款曲”与上阕遥相呼应，“水云长”词人以静穆平和的一笔平添了曲折蕴藉的情致，呼应了发端“一抹秋水望”，紧扣主题。

这首词的上片重在写景，景中抒怀，情和景很好地做到了统一。秋水是明写，“霜信”这一笔伤感则见溢于言外，词人运用了有点有染的写法，虚实结合，尤好。
上片侧重景与境的描写从眼前秋水切入，挽出“霜信”的由来，含蓄地点明全篇主旨；下片，词人由眼前景想到了心头事，承上述忧伤意脉，直接展现诗人内心世界，侧重感受与心情的刻画，抒发内心情感，在命意用笔上，略见变化。情景交融，气脉贯通，从而揭示出词作的底蕴。笔锋一转处很有哲理意味。旨在说明宇宙无穷，流光飞逝两者都是自然常理，无须伤感,既升华了主题且圆合了全章。使词作首尾连贯，概以沉痛之笔点活全篇，哀而不伤，足见词人豁达之诗骨。