试以王之涣的登鹳雀楼为例：
王之涣（688年—742年），是盛唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名噪一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，更是一首千古绝唱。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
规则：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
注：1,3,4句的第一字可平可仄，但第二句的第一字则必须平。否则该句就变成了孤平。
译回白话文：
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
白日：太阳。
依：依傍。
尽：消失。 这句话是说太阳依傍山峦沉落。
欲：想要得到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思。
穷：尽，使达到极点。
千里目：眼界宽阔。
更：替、换。（不是通常理解的“再”的意思）
赏析：
登鹳雀楼的景物已让人美不胜收，目不暇接；更难能可贵的是她的弦外之音，那就是“欲穷千里目，更上一层楼”，她要告诫后人的是：站得高才能看得远……。
这首诗写的是诗人在登高望远中展现出的不凡胸襟和抱负，她展示了诗人积极向上和不断进取的抱负和襟怀。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼时望见的景色；“黄河入海流”写近景，写水的壮观和磅礴气势。这里，诗人运用极其朴素、显浅、通俗的语言，既形象又高度概括地把眼前的万里河山景色，收入短短十个字中；而后人在千载之后读到这十个字时，还如临其地，如见其景，也为之感到胸襟开阔。首句写遥望一轮落日向着一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
次句写流经楼前的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天际，由近望到远，由西望到东的景物。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都融入了诗文里面，使视野和画面显得特别恢弘、宽广、豁达。就诗句而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河东去而产生的意中景（意象），是把眼前景（实景）与意景溶为一体的高超写法。这样写，更增加了画面的恢弘和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那太阳的光辉肯定减弱，此时的实景肯定有些暗淡，所以诗人的笔锋直指“白日”；至于“黄河”。当然是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的，是一幅流光溢彩、金碧交辉的壮丽画面。这幅画图还在于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它既是一种动态的美，也是充满无限生机的美。后人都深深地为诗人笔法而折服。
后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人探无止境的襟怀，还想看得更远，看到眼力所能及的地方，怎么办？唯一的办法就是“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人意象奔放的空间。“欲穷”“更上”词中包含了多少希望？多少憧憬？这两句诗，是千古传诵的名句；她既别出新意，出人意表，又与前两句承接得天衣无缝；同时，在结尾处用一“楼”字，更起了点题的作用，说明这是一首登楼诗。
该诗的“眼”和“根”在“欲”和“更”，点在“楼”；“意”在“千里”和“一层”。
从这后半首诗中可以推知前半首写的、可能是在第二层楼所见，而诗人还想看尽远方景物，便（更）登上了楼的顶层。该诗看似平铺直叙地写登楼过程，而其含意却非常耐人品味。
这诗既展示了诗人向上进取、高瞻远瞩的胸襟，更道出了要站得高才看得远的哲理。
王之涣这首登鹳雀楼之所以会流传千古，虽与诗人满腹经纶、超凡脱俗的文笔有关；但更重要的是：她说明了另一个问题：那就是诗歌不能只生硬地、枯燥地、抽象地写景、说事、道理；而应该把哲理与景物、情事溶为一体，使读者在自觉不自觉间徘徊、思考、留恋其间。登鹳雀楼不愧是这方面的形象与典范。
这首诗在写法上还有一个非常突出的特点：它是通篇全用（排比）对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，就形式而言她是非常完美的。
沈德在《唐诗别》一书中指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果没有超凡的笔力、充沛、洒脱的气势，一意贯连，就会显得呆板或支离破碎。而这首诗，前一联用的是正名对，即“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，更显示出所写景象的宏大；后一联用的是两句相对（实则是排比对），但是没露出一点对仗的痕迹。因此，诗人这种娴熟的对仗/排比写法、技巧是十分值得我们学习与临摹的。
而要学到诗人的高超技法，那么您必须博览群书以充实自己，以开阔视野；另外还必须努力、虚心地多看，多读，多炼……努力吧！朋友！
