残筇索韵（二十五）·作诗十法
一、选定韵脚法：
初学者宜用选韵，不宜用限韵。
初学选用韵脚贵响而且显，最易押一字韵。如“山随平野尽，江入大漠流”，又“露从今夜白，月是故乡明”……
押二字韵、三字韵（俗称现成韵），如“烽火连三月，家书抵万金”，“猿鸣洞庭树，人在木兰舟”……
学诗次序：古诗——五言——七言。
二、分别宗派法（古体）：
古体诗源于商周以上，备于汉魏六朝，有三言、五言、七言诸体。
三言古诗昉于虞舜皋、陶之歌，特句必系一助词耳，厥后汉有郊祀歌兹体为首绝少。
四言古诗以八伯之歌，康衢之谣为最古，至商周而大盛。《诗经》三百篇，四言盖居十之八九，后世仿而盖者，厥为陶靖节。
五言古诗，始于李陵、苏武之赠答。魏晋以下，专尚兹体，良以不丰不约，最便达情而流派至多。有正变二体，流派为（苏武之后）陈思之遒丽，彭泽之闲逸，康乐之精致，皆为卓然大家，变体贵才气纵横，辞意详尽。其源亦出于汉，如《焦仲卿妻》诗，蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎各以其倾海之势，驱风足霞之笔，著为大篇，两间之奇气始尽。
七言古诗源于汉武之柏梁联句，其实是一句一韵，一韵到底。与唐以后七言异也。唐初其体大备，如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜，乐天微之以缠绵哀艳胜，王李高岑以短劲峭拔胜。
杂言古者，本乎上古歌谣，及琴操古诗之属，至无名氏《木兰辞》而后体格渐成。后世为此者，唯太白最工，其才气盛也。
三、分别宗派法（近体诗）
近体诗者，成于李唐一代。有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。律者，调平仄、扣对偶，如法律之严也。
唐以五言应试，故无人不作，无作不工。较工者：陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适；李白属风华宕逸一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派。
而论其时，则又有八句成章，视五言律为尤难。五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学苦功，未易穷源。故唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特当世诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。以后王右丞之精深华妙，卓然自成一派，唯不逮少陵者，博厚而已。
五言绝者，四句成章。声和婉，可以行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无有不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。
四、学做古诗法
律诗八句之中，对句易工绝句难工，发端句尤难工。作者应熟而深思之。
幸蜀西至剑阁 （唐玄宗）
剑阁横云峻，銮舆出狩回。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
灌木萦旗转，仙云拂马来。
乘时方在德，嗟尔勒铭才。
诗从剑门说起，次句写“幸”，三四句承首句之意，五六句承次句，结句深许景阳之路，雄壮有力，真足开盛唐一代先声。
言 意 （沈佺期）
卢家郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
一句以庐起兴，二句比夫妇相守，三四句言分离景况，五句言塞外，六句言长安，末两句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真为佳作。
闺 怨 （金昌绪）
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
首句“暗起法”言莺，二句言打之故，三句不使之啼转到啼时惊梦，末句点醒题意。
作回文诗 （苏轼《织锦图》）
陈晓落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
五、竹枝法
“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节，而意义欠工；重气韵而文采次之。大都皆为眼前指点之语。
端 溪 （李峰）
楚楚青山别样新，归宁南渡到江滨。
一竿油伞双籐盒，绿树斜阳唤渡人。
写出门归宁状况。首句写所著之衣，二写出门缘由，三写所携之物，四点醒唤渡，层次极整齐。
临平湖竹枝词 （历鹗）
双鬓十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。
侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
诗写女儿相望之情。首句写女儿之操业，次句写女儿之候音，三四句以石鼓桐鱼为比，结语动人，其郑卫之遗欤。
六、作柳枝词法：
柳枝词专咏杨柳之故也。唯以清丽委婉、可以吟唱为合格，若俚词俗语，亦不易羼入。
西湖柳枝词 （历鹗）
一
相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。
等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。
二
藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。
底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
三
千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。
惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
四
芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。
满湖碧水游船散，西月东风在寺门。
五
斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？
六
路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。
愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。
上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄深远，不仅为杨柳之咏也。
七、作叠字诗法
叠字诗运用自然，不可颠倒，不可紊乱，如第一句在首二字，则第五句亦在首二句字，第三句在中二字，则第七句亦在中二字。通篇又须对偶，方能工稳。
贡院垂成双莲呈瑞勉话世子 （王十朋）
大厦垂垂就，佳莲得得开。
双双戴千佛，两两应主台。
欢惫童童合，香风比比来。
人人宜自勉，济济有廷魁。
首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽。第三句补出双字，第四句言士子，第五句为勉励语，第六句承上双莲，第七八句揭出题意，层次井然绝无叠床架屋之弊。
八、作促句诗法
促句诗不扣平仄，以三句为一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。
悲 秋 （宋筠）
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
上诗“暑、雨、浦”三字一韵，“织、赤、壁”三字一韵，然则六句六转。第一句虚写秋，第二句实写秋来，第三句写因秋思家，第四句写思家无归，第五句写怕到秋深，第六句写作诗悲秋。
九、作 杂言诗法
杂言诗有三五七言，有一三五七言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。用实字宜有层次，用虚字则有开合。
三五七言 （李白）
秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此地难为情。
十、作宝塔诗法
咏酒 （阙名）
酒，酒。
酌来，饮取。
君莫诉，时难久。
偏乐少年，能娱老叟。
对月不可无，看花必须有。
于髡一醉一石，刘伶解酲五斗。
临行强战三五场，酩酊更能相忆否？
（此种作品纯笔墨游戏而已）
