轉載　：　绝句的十三种变格

1、 一意格 ：
四句一意到底，谓之一意格。
例诗：杨洵美的《七绝宫词》
一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。谁言水是无情物，也到宫前咽不流。
很明显，四句话都是围绕泉水来写的。
2、折腰格：
一、二句与三、四句意相贯但实际并不联属
例诗：王维的《七绝送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
      一、二句是描写景物的对吧？而第三句和第四却突然转了个弯弯，也就是意相贯，实际并不联属。
关于"折腰句法"和"折腰体":
来历：
（1）胡仔《苕溪渔隐丛话》、《蒙斋诗林》称之为“折句”
（2）元韦居安《梅涧诗话》称之为“折腰句”。
（3）冒春容《葚原诗话》、梁桥《冰川诗式》称之为“折腰句法”。
关键点：
（1）属于律诗句法范畴。
（2）主要涉及句法中的“意顿”、“节律”和“句首点断”三方面。
几种格式：
（1）七言“上三中一下三格”：以第四字为腰，分别担负前后三字。
     如：杜甫诗“渔人网/集/澄潭下，估客船/随/返照来”。
     如：李绅诗“洛阳城/见/梅迎雪，鱼口桥/逢/雪送梅”。
（2）七言“上三下四格”：多“主语（前三字）+谓语（后四字）”结构。
     如：刘后村诗“出山云/各行其志，近水梅/先得我心”。
     如：白居易诗“大屋檐/多装雁齿，小航船/亦画龙头”。
（3）五七言“句首点断格”：把句首用字点断和停顿。
         如：“碧/知潮外草，红/见海东云”。
         如：“不见/夜识金银气，远害/朝看麋鹿游”。
（4）五言“二字折腰格”：如：“野店/寒无客，凤巢/动有禽”。
（5）五言“三字折腰格”：如：“似梅花/落地，如柳絮/因风”。
注意点：“折腰句法”和“折腰体”不是一个概念。前者是句法问题，后者是体式问题。前者主要涉及节律，后者主要涉及声律（一般在一首诗的腰联位置上不守平仄相粘的规则，造成全诗声律上的折断.其极端是"八句折腰体"）。
3 、续腰格：
三、四两句与一、二两句，语不联属，而意脉联属。
例诗：元慎的《七绝酬乐天秋兴见赠，本句云：莫怪独吟秋兴苦，比君较近二毛年》
劝君莫作秋风赋，白发如星也任垂。毕竟百年同是梦，长年何为少何为。
4、连珠格：
全诗句意联络不断，谓之联珠格。
例诗：白居易的《七绝昭君词》
汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。
5、分应格：
第三句应第一句，第四句应第二句，谓之分应格
例诗：吕温的《七绝吐蕃别馆中和日寄朝中僚旧》吕温
清时令节千官会，绝域穷山一病夫。遥想满堂欢笑处，几人缘我向西隅。
6、各应格：
第二句呼应第一句，第四句呼应第三句。上下各字呼应。谓之各应格。
例诗：白居易的《七绝华阳观中秋夜招友玩月>
人道中秋明月好，欲邀同赏意如何。华阳洞裹秋坛上，今夜清光此处多。
7、错应格：
第三句呼应第二句，第四句呼应第一句。谓之错应格。
例诗：王昌龄的《七绝从军行其七》
玉门山障几千里， 山北山南总是烽。人依远戍须看火， 马踏深山不见踪。
8、双尾格：
以两意承结。谓之双尾格
例诗：韩翃的《七绝宿石邑山中》
浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。
9、单尾格：
以一意承结，谓之单尾格。
例诗：陈陶的《七绝答莲花妓》
近来诗思清于水，老去风情薄似云。已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。
10、到头结穴格：
诗的末句尽处，始见诗题，谓之到头结穴格。
例诗：杜甫的《七绝江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
11、翘首青云格：
二、三、四句，呼应首句第一字，围绕首句第一字去写，谓之翘首青云格。
例诗：王昌龄的《七绝送狄宗亨》
秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。
12、下答上格：
即第一句问，其他三句回答第一句，谓之下答上格。
例诗：窦巩的《七绝南游感兴》
伤心欲问前朝事，唯见长江流不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
13、下翻上格：后两句翻前两句意。
例诗：王昌龄的《七绝闺怨》
闺中不知愁，春日凝妆上翠楼。----不知愁忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。----实有愁
白居易《寄韬光禅师》
东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。
这个意境真好，手法也奇。