残筇索韵（五）·对仗浅说

（学习笔记）

诗词中的对仗，也叫对偶，它是一种修辞手段。其作用是形成整体的美。对偶的一般规则是用词性相同的词作对，如动词对动词，名词对名词…

对偶还有两条规则：

1：出对句要平仄相对；

2：出句中的字不能和对句中的字相同。

对联（对子）是从律诗中演化来的，所以也要适合上述两个标准。如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不重复，且平仄相对：

十｜十—，十︱十— —十十；

十—十︱，十—十︱︱— —。

就修辞方面说，这副对子也对得很工整：“山间”对“墙上”，“腹中”对“根底”，“嘴”对“头”，“皮”对“脚”，“竹笋”对“芦苇”为名词相对；“尖”“厚”“空”和“重”“轻”“浅”是形容词相对；且在句中“头重脚轻”，“嘴尖皮厚”又各自自对，更显得工整了。

对仗的种类：

词性的分类是对仗的基础。依律诗的对仗概括起来，词大致可分名词，动词，代词，副词，数词，形容词，颜色词，方位词和虚词九类。

我们除了注意同类词相对以外，还应注意：1，数词自成一类，“孤”“半”“全”等也算数词。2，颜色词自成一类。3，方位词自成一类，主要是“东”“西”“上”“下”“里”“外”等。这三类词很少和别的词相对。4，不及物动词常常和形容词相对。

连绵词只能和连绵词相对。连绵词中又分名词连绵词，动词连绵词，形容词连绵词。不同的连绵词一般还是不能相对。

对仗的常规：

为说明的便利，古人把律诗的第一二两句称首联，三四两句称颔联，五六两句称颈联，七八两句称尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和五六句。看下面例子：

山    居（王维）

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

袁才子落花诗（其一）

江南有客惜年华，三月凭栏日易斜。

春在东风原是梦，生非薄命不为花。

仙云影散留香雨，故国台空剩馆娃。

从古倾城好颜色，几枝零落在天涯。

对仗的讲究：

工对   凡同类词相对即为工对。一个对联中，只要多数字对的工整，亦为工对。逐字逐词逐句地相对谓之“纤巧”。一般讲来，宋诗的对仗比唐诗纤巧，但它的艺术水平没有唐诗高。

“反对为优，正对为劣”（《文心雕龙》）。在同一首诗中，偶尔用一对同义词尚可，多了就不妥了。出句和对句完全同义（或基本同义）叫“合掌”，乃诗家之大忌！

寛对   一首诗中，唯颈联要求严格，即要求同类词相对，其余对仗欠工，谓之寛对。这在诗中较为多见。如：

塞  下  曲（李白）

五月天山雪，无花只有寒。  

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。  

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

借对  借一个字或一个词的另一义来作对。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借“寻常”对“七十”。

还有借音作对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”。例杜甫《恨别》“思家步月清宵夜，忆弟看云白日眠”是借“清”为“青”来对“白”。

流水对  上下联意思承接，如：

不解风尘色，    安知天地心。   （张  巡）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜  甫）

人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）

交错对  如“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”（《李商隐·隋宫》），以“六幅”对“一段”，“湘江水”对“巫山云”平仄失调，交错以后就解决了。“众水会涪万，瞿塘争一门”中，就以“众水”对“一门”，“涪万”对“瞿塘”。

隔句对   就是一对三，二对四。如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感》：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”；又如“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪消花谢梦如何”，就是这种对法。

此外还有正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、连绵对、联珠对……

对仗中应注意的事项：

1避合掌   要避免同义词相对。如：“思”和“想”，“悲”和“哀”，“寒”和“冷”等等。例：“获麟悲尼父，西狩涕孔丘”（刘琨）（同讲一件事）；“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王绩）（王安石改成：风定花犹落，鸟鸣山更幽）；“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳鈡”（萨天赐）便是这样。

2避雷同  对仗中句式相同，亦叫合掌。例《春游张提举园地》（南宋·徐玑）“西野芳菲路，春风正可寻。山城依旧渚，古渡入修林。长日多飞絮，游人爱绿荫。晚来歌风起，惟觉画堂深”中，对仗句型都是二一二句式，都是主谓宾结构，两雷同，无变化，亦不可取。

当然，律诗中的对仗不像平仄那样要求严格，在运用时不必拘泥，对仗要服务于思想内容，而不是损害思想内容。不顾思想内容，一味追求对仗的纤巧，会弄巧成拙的。

（注：“｜”为仄，“—”为平，“十”为可仄可平）