首先声明，我对词的平仄，几乎就是没有研究。所作诗词。也是利用一些诗词网站的平仄和格式校验来检查套公式。今天看见网站里有些诗友，关于词牌和平仄的讨论。特意跑去，网上搜了一些字相关资料看了下。也是不求甚解，囫囵吞枣。现在就我个人的想法，胡说八道一通。希望可以抛砖引玉，引出真正的大家来。
词最早是从民歌经过教坊的曲子再加上唐诗的格律发展演变而来。他不像唐诗那样整齐划一。变成了长短句。这样给作者有更大的，自由发挥空间。由于它是从民歌发展而来。所以对平仄要求没有很固定。甚至对那些词牌的字数。也没有很很严格的要求和规定。虽然，冯延己，周邦彦等大家对词牌，做了一些规范，但都不是强制性的要求。所以我们可以看见，一些常用的词牌。虽然叫同样的名字，但是有些字多一点，有些字少一点。后人就帮他起了一个叫什么减字XX，摊破XX，在词谱出现以后。也就是明朝晚期，就把它们统一称之为变体。平仄也是如此。在明末清初人万树的《词律》基础上，清朝出现的，第一部官修词谱《钦定词谱》里，对平仄也是很宽松。给词作者极大的自由度。
但是民国末年，新中国初期。由龙榆生编写的《唐宋词格律》就对这些词牌的平仄，有很严格的要求。所以才造成现在一些诗友的，困惑和争执。龙榆生虽然是诗词大家。但是他把这些，词牌的平仄规定的那么严格。
我个人认为是不恰当的。
一：因为我们后人所定的平仄，肯定不是唐宋时代当年的平仄，那时候的古音读音已经随着时间的流逝，起了变化甚至出现了消失。他定得那么严格。我们不知道他为什么要这么做，他只是一己之力，参考的资料分析的东西材料。甚至可以说，都比不上清朝的官修《钦定词谱》那以国家力量的作品，凡是看过，钦定词谱的人，就会发现里面对平仄的要求。比较宽松，只是在一些关键位置才有要求。这样比较有利于作者的发挥。给作者很大的自由度。
二：时至今日，由于现代白话文的兴起，和西式教育的垄断地位，给我们中国的古诗词创作带来极大的冲击。现在我们古诗词的创作，基本上就是一些爱好者了，绝大多数的普通人哪怕是读书的人都不会写，如果我们再死守着龙榆生的那种标准。我个人认为，会让词的路越走越窄。就像格律诗一样，因为太严格，而不能吸引大量的新的，年轻的作者加入。这极不利于诗词的传承和发展，
   所以我个人认为，关于词的平仄。没有必要的话。能按照清代官修的《钦定词谱》所要求的平仄，和相关内容就可以了。最后，祝各位诗仙词客，妙笔生花，写出更漂亮的精品传世之作。