作格律诗，一定要掌握诗的格律，尤其是我们初学者，更要多读多背一些格律诗，并要求自己依照格律作诗，争取尽快掌握它，驾驭它，使之能很好地为自己服务。

本人曾接触到一些诗稿，见到一些为之扼腕的诗篇。有的选材、立意都不错，只是格律安排上欠佳，让人为之惋惜。如有一首七绝，采用了“仄起平収”式，其三四句结尾三字分别应为“— —︱”和“︱︱—”。可诗中的三字分别是“除庆父”和“效包公”，使诗接连出现两处拗句，因而诗味大减。

一首诗，到底该用什么格律，要依诗而定，特别是用现成韵（现成词）的，更应注意。现成韵，不仅限定了诗的韵脚，还限定了诗的格律。如“井冈山”、“玉门关”等，就得用“寒”韵、“平起平收”式（上文提到的“效包公”一诗便可如此）。

自然，古人亦多放任于平仄者。然我等初学，务须求工求稳，严苍浪云：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣”，又云：“音节，如人之语言，必须晴朗”。我等初学者，应慎思之，笃行之。

试选用录几个有现成韵的诗句，和大家共同欣赏、学习：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼                  杜 甫

功盖三分国，名成八阵图                  杜 甫

酒债寻常行处有，人生七十古来稀          杜 甫

独对黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎          白居易

朝开暮落浑堪惜，何似雕阑百日红          杨  慎

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。        王之涣

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。        崔  浩

莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江          毛泽东