（一）

春 歌  / 碎诗煮酒

红桃总把陈符替，落水梅花笑纳新。

金玉于芯尘裹外，抛开腐浊又芳春。

“红桃总把陈符替”——我们从王安石“总把新桃换旧符”的诗里，可以找到它的影子，有景、有理、有律（节律）；“落水梅花笑纳新”——和明诗人王冕的“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”有异曲同工之妙，有景、有情、有理（自然界变化之理）。“金玉于芯尘裹外，抛开腐浊又芳春”——和唐诗人刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，又何其相似：在腐朽事物即将消亡的同时，新生事物正在蓬勃发展起来。

七言律诗是追求筋骨思理的。而这首七言诗里，表示出了作者对于现实世界、自然世界和内心世界的评论，是作者内心世界 的表达。我读这首诗时，总能感到有一个超越三界以外的评论者，也正是因为有了这样鲜明的作者刻在诗中主观情绪的烙印，也才有了本诗的筋骨思理。

宋诗人曾巩有一首《咏柳》诗：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。” 曾诗和煮诗一样，不消说都是“议论”，但它们的特色正在于不只让人品味，而且给人启发，有情有理。当然，这种写法我们在宋诗里经常看到，和唐诗 “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀” 那种意态蕴藉、情致绵密的写法相比较，究竟哪种写法好？这就看萝卜白菜，各有所爱了。

（二）

         恋春 / 绿水青山

细柳迎风千缕线，桃花遇雨万枝丹。

轻舟入画双情恋，堤岸吟诗一阵欢。

这首绝句对起对结，全诗两联对仗，俗称“四联屏”。这样的结构很难作，现今网上也有诗友偶尔为之，但我很少看到有比这篇作品更好的，就是古代大家有这类作品传世的也是少数。如杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句二二成对。一句一景，各景似不相关，实则景物连接很妙，高低远近交错，构成一幅连环画卷。可谓 “极尽写物之工”。

本诗也是二二成对，一句一景，四幅画面，有静有动，有声有色，景中含情，情在景中，没有呆板之嫌。尾联“轻舟入画双情恋，堤岸吟诗一阵欢”，画中有人，作者本人已入景中。

缺点是：本绝句两联四句开头第一个音步的第二个字（词）：“柳、花、舟、岸”，都使用了名词，又是出现在对仗中同一位置的名词，从而形成词性一致，句式重叠，没有变化。从本质上看，属于诗病里 “犯复” 的一种，这可能就是古人说的遣词造句上的四平头毛病。