《游园惊梦》里，多情的杜丽娘在花园中游游曳曳，顾影自怜。俊美书生从山石后面突然出现，抱住了她，一晌贪欢。这段唱词写得温柔香艳，杜丽娘为了这一夜的温存忧思成疾，最终怀抱着思念香消玉殒。作者这么描写他们欢好的场面： 转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边 和你把领扣儿松，衣带宽袖梢儿揾着牙儿沾也。则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见?相看俨然，早难道好处相逢无一言。 宽衣解带的甜蜜，一见如故的惊喜，作者把浓烈的欢爱凝聚在这几句唱词里，读起来依旧能感受到其中缠绵悱恻的力量。

艳词应该从民间开始流传，因为艳词开始就被视为悝曲。后来经过文人加工，慢慢受到文人审美的影响。艳词描述的皆是男女情事，香艳之极，而文人的含蓄则使得其作品有了艺术的气息。他们喜欢含蓄蕴藉的作品，推崇不着一字，得尽风流。最好的艳词要含而不露，却又能让人浮想联翩，倾慕不已。 最早是《诗经》，再到后来的诗集《玉台新咏》均有【艳词】的身影，从最开始的借用比喻，再到后来元代的直接描写，从最开始对女子珠圆玉润的身体的描写，再到最后云雨的描绘，中国的【艳词】经历了诸多的发展变化。

《金瓶梅》就是其中大成。在《赴巫山潘式幽欢，闹茶坊军哥义愤》这一章里，兰陵笑笑生写的直白火辣，在含蓄为美的古代，可谓是大胆至极：“温紧香干口赛莲，能柔能软最堪怜。喜便吐舌开颜笑，困便随身贴股眠。内裆县里为家业，薄草涯边是故园。若遇风流轻俊子，等闲战斗不开言。” 几近于白话文，兰陵笑笑生的手法老辣，是明清小说最常用的白描手段。比起那些高妙的意境，别有一番市井的烟火气息。 这就让你脸红心跳了？

元曲中的男欢女爱才最大胆，甚至有的时候有些俚俗，更近似于民歌式的嘹亮，看看这首“小黄诗”：“两情浓，销金帐里鏖战，一霎时魂灵儿不见，我和你波翻浪滚，香汗交流，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在那边。乌云髻散了乱挽一霎时雨收云散，舌尖儿一似冰冷□。双手搂抱心肝来也，哎，似睡不着，朦胧磕眼。心肝，哎，一个昏昏，一个气喘。心肝，嗏，哥哥，腰痛，小妹子口酸。”

要风雅些，还是得那些大家词人。“衣带渐宽终不悔”的柳永，风流才子知名传唱至今。他描写与一个第一次破瓜的少女欢好，写下一首《斗百花》：“满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。” 年方及笄的羞涩少女，第一次接待客人，这可如何是好？她身段风流，举止娇媚，仍不失少女的羞涩。夜深了，她羞羞答答地解开衣服，依旧不敢进入绣着鸳鸯的锦被，背对着男人，娇嗔道，那你先睡吧！ 伊人音容笑貌，如在眼前。 除了两人颠鸾倒凤的情事，古诗词善写女人更是一绝。男人笔下的女人才更千娇百媚，动人心魄，不必写二人的互动，光是女人的情态就令人心动了。

元稹是《西厢记》的原著《莺莺传》作者，他写莺莺初承雨露的媚态：“转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，唇朱暖更融。 气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。” 从她的眼眉写到鬓发，最妙的就是“汗光珠点点，发乱绿松松。”香汗淋漓，鬓发微乱的女人，刚刚经历了些什么？光是写她的情态动人，就足以让人脑海里出现一副美人图卷。

古人写美人，每一个地方都能写得活色生香。
写乳，“粉香汗湿瑶琴轸， 春逗酥融白凤膏； 浴罢檀郎扪农处， 露花凉沁紫葡萄。”
写腰，“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”
写舌，漫道香津同玉液，与郎搅同共绸繆。”
写足，“六寸肤圆光致致，白罗绣屧红托里。南朝天子欠风流，却重金莲轻绿齿。”

一字一句，都是风流意趣。 故纸堆中，还能看见以前繁盛的景色。称赞一个女人美貌，不是“姐你真好看”，而在心里感叹她“巧笑倩兮，美目盼兮。”

爱上一个人，握着他的手，低声笑道：“但愿君心似我心，定不负相思意。”比简单的“我爱你”，更加动人心魄。