文/白衣卿相
黄花堆积，风循敞径催行急。隔窗孑影传消息，不是离人，俱是红尘客。
弦月偏从幽处白，栏杆云护寒无力。一宵残梦全留得。欲寄东西，雁只行南北。

一斛珠~步韵白衣卿相
文/鹿儿
落花云积，铺笺挥笔长吟急。春来春去无消息。懒说离愁，半世他乡客。

青鬓凝霜初转白，登楼更是柔无力。倚栏垂泪难禁得，一个江南，一个居江北。

琴书：鹿儿这首词结构清晰，虽是步韵，但依然是文笔流畅，情真意切。

作者起拍用“落花云积，铺笺挥笔长吟急”----落花云积，这个云积用词精巧，既能表达出落花的柔弱，又能表现了层层落花的无奈。而第二句 “铺笺挥笔长吟急”，则把落花的无奈与人的心境紧密的在一起了，由景入情的推进。这里的急，确实生动异常，为什么会急？因为落花情绪的堆积，需要宣泄，似乎要抓住那一瞬即逝的灵感，把心境体现的淋漓尽致。

“春来春去无消息”这一拍既是勾连着起拍春去落花的意象，也与“铺笺挥笔长吟急”相呼应，并且这个消息也为下面的句子做了铺垫。

“懒说离愁，半世他乡客”------落花云积，春来春去引发的挥笔长吟急，要抒发的便是离愁，离愁因何而起，是因为半世他乡为客。

词到这里，由落花引发的情绪感慨一笔带出。那下片又是如何延展或转折下去的呢。

“青鬓凝霜初转白，登楼更是柔无力。”----转片处由虚入实，紧扣着半世的他乡客，这半世的离愁怎样呢？青丝渐转白，登楼渐无力。这句里似有“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”的味道了。

“倚栏垂泪难禁得”----怀人最好就是登楼，登高后，离愁却更难消减，眼泪不能抑制的留下来。

 “一个江南，一个居江北”----而这无奈的情绪，正是登楼后所延展出来的，江南，江北遥遥相望。

这首词写得情感充沛，词句细腻，一气呵成，很有感染力。整首词如果说有什么缺憾，感觉还是受步韵的拘束，结拍的延展，升华还不够精彩。

一斛珠~步韵白衣卿相
文/鹿儿
乡思云积，马蹄还比秋风急。遣谁先往知消息？断雁归来，倦做他乡客。

梧叶铺阶霜月白，敲门情怯浑无力。半生漂泊空赢得，两鬓霜华，梦老栖山北。

琴书：这是鹿儿步韵第二首，其实我认为这个韵不是那么好步，能写几首，确实很见笔力。

起拍“乡思云积，马蹄还比秋风急”---这个起拍是扣在思乡心切的表达上，因为思乡心切，所以归心似箭。作者的巧思在用马蹄比秋风还要快，把步韵的“急”表达的非常巧妙。这个构思值得点赞。

“遣谁先往知消息？断雁归来，倦做他乡客”。----遣谁一句转拓出来，在这归心似箭的时候，还要先传消息回去，让思乡的情绪又叠加了一层。遣的是谁呢？正好秋雁也厌倦了漂泊，让它先带消息回去吧，秋雁比骏马要快一些。也同时把作者的他乡倦客的感受，通过秋雁的类比表达了出来。

上片最为感叹的不是句子的雕琢，是对巧妙构思的感叹。所以说填词首先要看天分，一个巧妙的构思，完全是天分的体现。

“梧叶铺阶霜月白，敲门情怯浑无力”------转片作者处理的也很好，通过对景致的描绘，敲门无力的情境，营造出一个都动态的画面，诠释了近乡情怯的感受，也更突出了上片归心似箭的情绪。

“半生漂泊空赢得，两鬓霜华，梦老栖山北”----漂泊归来只留下了两鬓霜华。这样的感概把一个游子的心绪诠释的淋漓尽致。

总体来说，第二首比第一首略逊一筹，这首的看点在构思上，鹿儿的词最大的特色是情境安排合理，思路细密，层层推进，读完了很容易就理解其中的表达主题。

一斛珠~步韵白衣卿相   
文/鹿儿
相思叠积。柔情欲诉琵琶急。小楼月转难将息。字里相逢，两个伤心客。
念念萦心添鬓白。倾怀尤恨言无力。笔沾清泪难描得。一纸空笺，怎寄江之北。

琴书：这是鹿儿的第三首步韵词。看看这首词是如何布局的。

起拍单刀直入，点名相思的主题。一个琵琶急，既对起拍的相思，做了进一步的推动，也勾起了读者“犹抱琵琶半遮面”的画面。

“小楼月转难将息。字里相逢，两个伤心客。”------ 小楼一句的腾转非常的自然，由琵琶声，转到夜深难寐的人。后面的结拍“字里相逢，两个伤心客”感觉铺垫的不够，略觉突兀。由于是琵琶声推挽而出的意象，突然转到了字里，又点明两个，似乎还需要斟酌。

“念念萦心添鬓白。倾怀尤恨言无力”转片的句子，读来有锥心之痛。这句将上片的相思具象化的展现出来。

“笔沾清泪难描得，一纸空笺，怎寄江之北。”-----笔不着墨，却为清泪所扰，沾字用的精细，想象一下，如果仅仅沾了清泪，就没有了墨痕，那这个清泪得有多少呢？

而这里的空笺是只有泪渍，没有墨痕的，其实相思所言都俱在空笺之上了。

这首步韵整体也是不错。个人感觉上片的结拍还可以再推敲。

一斛珠～步韵白衣卿相
文/风轻叩
暮云堆积，卷帘犹怯风来急。此番别去斯无息，如拟浮萍，盘坐异乡客。
逆旅经年双鬓白，初心难以诸贤力。浮名换作虚名得，为避沧桑，且落南山北。

琴书：风轻叩师妹这首词整体读起来，也很不错，词句流畅，结构清晰。

 “暮云堆积，卷帘犹怯风来急”-----暮云堆积，起拍就渲染了情绪的沉重感，一个怯字把暮云，急风与心情勾连在了一起。

“此番别去斯无息，如拟浮萍，盘坐异乡客。”----这一句里的“斯无息”一词，感觉还可以在推敲提炼，表达的意思是有，词句还不是很合适。“如拟浮萍，盘坐异乡客”一句很有代入感，把浮萍的身世与异乡漂泊的人有了重合。

“逆旅经年双鬓白，初心难以诸贤力。”----转片扣住上片的“异乡客”展开，表达了芳华转逝，但初心未改的心境。只是对“难以诸贤力”理解的不是太清晰，是否还可以提炼推敲呢？

“浮名换作虚名得，为避沧桑，且落南山北”------感觉浮名与虚名意思比较近，功名换做浮名得，应该更能表达的内容吧，结拍有出世的意味，采菊东篱下，悠然见南山。“为避沧桑”沧桑用的也觉得不准确，要避开沧海桑田吗？不如直接点，用红尘，俗尘之类的词句表达会更清晰。

从步韵词来说，已经很不错了，但从高标准要求，这首词还是有修改的空间。

一斛珠.步韵白衣卿相
文/云淡风轻
寒云交积，寒梧叶叶翻飞急。分携歧路空消息。一别天涯，一别天涯客。
江棹如梭江月白，偏无余力禁霜力。未央长夜魂销得。梦寄潇湘，梦寄潇湘北。

琴书：云淡风轻师妹这首词运用了一些巧力，也颇为耐读。

 “寒云交积，寒梧叶叶翻飞急。”-----寒云交积一词觉来平淡，但后面一个“寒梧叶叶翻飞急”这两个句子就交相辉映了。一种沉积的压迫情绪透出了字面。

“分携歧路空消息。一别天涯，一别天涯客”-----“分携歧路空消息”这句不太容易理解，是说梧桐叶子各自纷飞吗？如果这样表达，感觉携字用的不太好，没有主语。如果表达的是寒云和寒梧各自纷飞，感觉又在意境上表达不太准确，歧路是怎么携带呢？从“一别天涯，一别天涯客”的结拍来看，应该是指寒云，寒梧，寒云别的是天涯，寒梧别的是天涯客。 个人感觉 “分携歧路空消息”一句重新推敲一下或更好。如改为“寒云交积，寒梧也自翻飞急”，这样读来，似可理解为，寒云别天涯，寒梧别的是行客。

“江棹如梭江月白，偏无余力禁霜力”过片这拍也非常喜欢。叠字用的很贴切，很顺畅。整个情境的创作也非常有画面感。时间和空间都有了体现。

“未央长夜魂销得。梦寄潇湘，梦寄潇湘北。”结拍的句子读起来也很流畅，但是感觉在意境上就少了些空间和延展的内容了。 梦寄潇湘和潇湘北有啥区别和递进呢？用叠字，叠句的作用，如果没有递进和延展，就不是很合适了。

整体说来这首词的词句颇有看点，构思也巧妙，如果再做一些修改，就是一首精品。

一斛珠~独酌 步韵白衣卿相
文/朱荻
彤云密积，漫天飞雪凄风急，小楼阒寂人初息。独坐孤灯，惆怅天涯客。
一霎行吟双鬓白，家山万里难为力，谩斟残酒愁消得。醉梦乡中，了不分南北。

琴书：我们再来品读一下朱荻师妹这首词。

“彤云密积，扑窗飞雪凄风急”----起拍“彤云密积”营造出了沉郁的氛围，“扑窗飞雪凄风急”在这句里，设境的手法不错，营造了彤云密布，雪飞风急的画面。就如给了一个全景镜头的画面。

“小楼阒寂人初息。独坐孤灯，惆怅天涯客。”-----“小楼阒寂人初息”在寂静的小楼里，人都休息了，独自对坐孤灯，是个什么样的情绪呢？结拍悠然而出的是惆怅的天涯客。

“一霎行吟双鬓白，家山万里难为力，”----过片句子很清晰，也很有情味。尤其是“家山万里难为力”很有感染力。有望穿秋水的切肤之感。

“谩斟残酒愁消得。醉梦乡中，了不分南北。”----“谩斟残酒愁消得”家山万里的感受，唯有用一杯残酒消愁。在醉里才能缩短那万里的乡思。

“醉梦乡中，了不分南北”结拍还不错，应该是化用了秦少游的“醉卧古藤荫下，了不知南北”。

整首词看出师妹在文字功底上还很不错，读了不少诗词，但在结构上还得下功夫。

一斛珠~歩韵白衣卿相    
文/中国的香港人
彤云襞积，催归杜宇声酸急。回肠听断难将息，别浦藏舟，何事偏留客？             
故事错将头换白，飞红已失东皇力。物情还向桑榆得。雨燕风鸳，应序栖南北。

琴书：我们再来读中国的香港人的这首词。

 “彤云襞积，催归杜宇声酸急。”------这首词起拍与前面几首所营造的意象有很大不同，不是通过情景来表现意境，而是用杜鹃声急来推出情境。

“回肠听断难将息，别浦藏舟，何事偏留客？   ”回肠听断一句紧扣着杜鹃声急而来，正是由于啼鹃，才会带出难降息的人。精彩妙笔更在下面的句子“别浦藏舟，何事偏留客”，很喜欢这样的表达，出人意料，“别浦藏舟”是应该要隐藏躲避什么，“何事偏留客”但偏偏去留住了行客，世间有多少无奈，都是出发点是好的，结果却事与愿违。藏舟本来是什么意思呢？“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，是不想承载的离愁！但却无奈的留住了行客。。。。

“故事错将头换白，飞红已失东皇力。”------转片处也颇为精彩，一个错字，就勾连住了上片的结句，人生的对错，错过等等换的都是时光流逝，而下一个句子更是推动拓展了这样的情绪，飞红失去了春神的眷顾，这两个句子将人和花进行了类比，非常的耐人寻味。

“物情还向桑榆得”----这个句子没有丰富的人生阅历，是写不出来的。失之东隅收之桑榆，将上面两句一下就收束了回来，人生不就是如此吗！这个句子是整首词的词眼。

“雨燕风鸳，应序栖南北”----最后推出落想，无论是燕子还是鸳鸯，都会按照时序轮回栖息在不同的地方。应和上句的意境，那么人生的起伏也是符合自然规律的。

这首词个人感觉是这组步韵里最精彩的一首，无论在遣词用句上，还是构思推进都得词法。最主要的是有内容和厚度。值得学习。

一斛珠~歩韻白衣卿 
词/千山
新寒初积，秋声又比流光急。行人尚且无消息。欲问无从，急煞相思客。
在水蒹葭飘又白，偏偏鱼雁皆无力。眼中心上藏不得。折个鸳鸯，丢与长廊北。

琴书：我们再来读一下千山师妹的这首词。这首词与上面的几首不同，是从另一个角度来写，思路结构很清晰，文笔简练。

“新寒初积，秋声又比流光急。”----起拍就以“秋声又比流光急”形象的把秋天的压迫感推了出来，也能体会到这种迫切不单单是秋的迫切。

“行人尚且无消息。欲问无从，急煞相思客。”紧跟着就点明了缘由，心绪的急迫，是归来的人还没有消息，所以想念的情绪跟秋的愁绪勾连在一起。

“在水蒹葭飘又白，偏偏鱼雁皆无力。”----转片也颇具巧思。笔端一转，没有纠结在相思客上，而是转到了被相思的人，“在水蒹葭飘又白”是化了“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，对这在水一方的伊人，却无音信可寄，把上片的相思推到了一个顶点。

“眼中心上藏不得。折个鸳鸯，丢与长廊北。”写到这里，又回到了相思客的身上，这种相思掩藏不了，折一个纸鸳鸯，权来慰藉相思了。

结拍也是有巧思，但“折个鸳鸯，丢与长廊北”与前面的意境推进来说，似乎略弱了一点，感觉可以再改个更贴切的句子。

一斛珠   步韵白衣卿相
文/燕敏
密云如积。暮春花抵风来急。几番骤雨不知息。目断天涯，俱是飘摇客。
可叹芳华青转白。欲书酣梦偏无力。愁浓酒也难消得。一夜孤寒，戚戚行南北。

琴书：我们再来解析一下燕敏师妹的这首词。

起拍“密云如积。暮春花抵风来急。”-----这首词起拍视角是暮春景致。花抵风来急，一个抵字，既展现了花的较弱无力，但顽强精神的升华，也把韵角的“急”字给带出了画面感。

“几番骤雨不知息，目断天涯，俱是飘摇客。”不能停息骤雨的急迫感在这一拍有所渲染。目断长亭，是被骤雨所阻隔，只能看到在风雨飘摇的行客。结拍的飘摇客，隐隐带出词的主题。

“可叹芳华青转白。欲书酣梦偏无力。”转片从飘零客引发感慨，芳华的变化，刻画了时间的流逝，如罗浮梦醒后的无奈，也为飘零客做了注释。

“愁浓酒也难消得。一夜孤寒，戚戚行南北。”这种无奈，即使有酒都难消愁。孤独的夜晚，只有一个人漂泊南北。写到这里，把上片结拍推出的“飘零客”主题情感，进一步的深化，延展。

整体来看也是一首不错的词。如果高标准要求的话，感觉转片的句子还略欠了一点。