徐霁之先生仙侣【后庭花】赏析

作者  程宝庆

平明拜木兰，黄昏眺木兰。

扶杖云中走，临窗雾里看。

竟日雨涟涟，轻纱遮面，难逢故里仙。

                             ——徐霁之

木兰山位于武汉市黄陂区北部，是一座道教名山，据传是巾帼英雄木兰将军的故里，这里也是徐老是故乡。

2014年，徐老回黄陂木兰山故里过春节，睹物生情，乃有此作。

拜读徐老大作，强烈的画面冲击感，层次清晰，情节递进，夜幕般浓郁的情绪令读者深为震撼！

白天眺望木兰山，黄昏眺望木兰山，拄着手杖踏着泥泞去感受木兰山，透过老家的轩窗去搜寻木兰山……可是寒雨濛濛，烟雾缭绕，终究未能一睹木兰的芳容。

一个耄耋老人，对故乡一山一水、一草一木的眷忱跃然纸上……

此作基本是用口语白话写成，没有惊天地泣鬼神的比拟夸张；没有绚烂华丽辞藻；没有艰深玄虚的典故。但是，该作品显现的却是少见的温润精彩！

对于初学者，诗文布局、修辞方法、动词运用等等至关重要。但是，判断一个诗人是否成熟、老辣，却是看其作品能否达到浑然天成的境界。

在这篇作品中，徐老所使用的情节线就是一个“看”字。白天看，黄昏看，晚上看，凭窗看，扶杖看，雨里看，雾里看……一个“看”字，蕴含了作者对故乡的无限深情！

此外，作品的遣词用字，看似平常无奇，实则精深老辣。

扶杖——既是交代作者的年龄，也是勾勒作者的形象；云中走——三个字勾勒出木兰山的云遮雾罩；临窗——令读者看见了一双渴望的眼睛；轻纱遮面——若隐若现，木兰山仿佛巫山神女。结尾一句“难逢故里仙”——得“言尽而意不尽”之大妙！

从戏曲编导到诗刊主编，几十年的笔墨耕耘，徐老积淀了极为深厚的文学功底。

徐老在其大作中主要运用了排比、对仗、拟人和白描修辞手法。排比、对仗、拟人修辞比较常见，无需赘言。白描修辞的特点是不加雕飾，不用典故，使用简练的筆墨進行描述。这种修辞手法常为大家偏爱。白描手法可令诗词作品清纯、朴质、厚重。

反之，不够成熟的诗人往往喜欢追求浮艳或者艰涩的文风，喜欢使用华丽的、生僻的辞藻，喜欢以僻字僻典显示才学。殊不知这些都是我们初学者应该引以为戒的。

2018年4月27日于汉口北郊