标准格律【混搭律】系列的创建与完善
传统的近体诗理论，无论是【五律】还是【七律】，无论平韵还是仄韵，都遵循着四联八句，一韵到底的格律结构理念。当《云翔诗谱》提出【立体格律】结构的理论来诠释时，对于四面体似乎比较容易“自圆其说”，而立体的另外两个侧面，将如何解释呢？
伊始，毫不掩饰地说，《云翔诗谱》的确是凭空“臆想”，人为地定义，将平韵绝和仄韵绝叠加，形成平仄混搭的格律结构——【混搭律】，而且还明确定义，既可以先平韵后仄韵，也可以先仄韵后平韵，另外严格定义一定是叶韵通押。
有了【混搭律】的概念，【立体格律】另外两个侧面的律构问题，就可以“迎刃而解”了。研究发现，【混搭律】其实可以有N多方式组合，《云翔诗谱》只要选择其中若干种结构，就可以轻而易举地“圆说”【立体格律】理论。
比如仄韵偏体【五绝】加上平韵【五绝】就是【混仄五绝】，即：
中仄平平仄，
中平平仄仄。
平平仄仄平，
中仄平平仄。
中仄平平仄，
平平仄仄平。
中平平仄仄，
中仄仄平平。
对于新概念的【混搭律】，很多人嗤之以鼻，认为是纸上谈兵的“空搭楼阁”，在这些人的内心，只有一成不变地“唯古”，只要古人有尝试，他们可以接受，如果没有，那么对不起，都是“胡扯”！请问为什么只有古人可为？而现代人不能为呢？
很长一段时间，《云翔诗谱》无奈万分，只有带着问题、带着希望，去古人的唐诗作品中苦苦寻觅。还真是幸运，居然发现一定数量的古人作品，虽然不是尽善尽美地与《云翔诗谱》的【混搭律】理念相吻合，但却十分相近，可以称之为【混搭律】的雏形，请看：
全律构古法【混搭律】部分古诗作品
一，王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚，
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
十分明显，前四句入仄韵，首句渚入韵六语，而二、四句入韵七麌；从第五句开始转平韵，三句平尾入韵十一尤。
对于平仄结构，可能一时难以分辨，《云翔诗谱》详细诠释如下：
中平中仄平平仄，
滕王高阁临江渚，
中仄中平平仄仄。
佩玉鸣鸾罢歌舞。（标准“六救五”的同句拗救）
中仄平平仄仄平，
画栋朝飞南浦云，（虽然“朝”是多音字，但“南”宜仄）
中平中仄平平仄。
珠帘暮卷西山雨。
中平中仄仄平平，
闲云潭影日悠悠，
中仄平平仄仄平。
物换星移几度秋。
中平中仄平平仄，
阁中帝子今何在？
中仄平平仄仄平。
槛外长江空自流。
前两联是仄韵平起仄收式七绝，只是第二句同句拗救，第三句“南”字未救，即便用当今认可的格律理论衡量，也是可以认定是仄韵偏体【七绝】。
后两联的句构一点问题都没有，只是句型的前后顺序上“颠倒”了，倘若调整成：
中仄平平仄仄平，
物换星移几度秋，
中平中仄仄平平。
闲云潭影日悠悠。
中平中仄平平仄，
阁中帝子今何在？
中仄平平仄仄平。
槛外长江空自流。
这就是标准的仄起平收式七绝了，即“仄起平收”式。《云翔诗谱》有定论，【混搭律】可以是N多个，仄韵“平起仄收”式加上平韵“平起平收”式，也可以是其中的一种，只是韵脚不是叶韵通押而已。
对于古诗的结构，《云翔诗谱》认为，应该是“传承不仿错，拓新不弃宗”，请看当代人的修正：
【华诗】欣赏：步王勃《滕王阁》当代•法力高强
《临江仙》
轻舟一叶浮烟渚，
出没风波如蝶舞。（修正同句拗救）
旭日帆连万里云，（使用标准句型）
危崖浪打千丝雨。
渔樵浊酒乐悠悠，
沧海桑田唱晚秋。
性情未改尘缘在，
已惯人间顺逆流。（尾联依原作失粘）
【华诗】欣赏：步韵王勃《滕王阁》当代•阿泰
《万象》
沙侵漠岭江生渚，
鹏翅展怀鸡起舞。（修正同句拗救）
桥架虹飞待彩云，（使用标准句型）
渠疏槽落收时雨。
通今贯古念悠悠，
甲鬼丁神各诉秋。
小谋报国豪情在，
大道兴家壮志流。（尾联依原作失粘）
【华诗】欣赏：步韵王勃《滕王阁》当代•八五九老丁
《滕王阁》
名楼气韵飞江渚，
玉阁英姿天地舞。（修正同句拗救）
墨客倾情叹火云，（使用标准句型）
滕王感慨悲烟雨。
千年岁月喜清悠，
百世沧桑苦暮秋。
春逢燕语雕梁响，
赣水涛声拍岸流。（尾联依原作失粘）
以上几首步韵作品，虽然修正了句型瑕疵，但对原作于【尾联】的失粘，两首均予以保留，而《云翔诗谱》的制谱理念，是非常希望能“回归”基础格律理论的范畴，即【颈联】与【尾联】能够符合“粘联”的规则，请看：
【华诗】欣赏：古法【混搭律】步韵王勃《滕王阁》当代•阿泰
《万象》
沙侵漠岭江生渚，
鹏翅展怀鸡起舞。（修正同句拗救）
桥架虹飞待彩云，（使用标准句型）
渠疏槽落收时雨。
通今贯古念悠悠，
甲鬼丁神各诉秋。
引道月风空逝志，
谋思报国不东流。尾联“回归”正律结构，避免失粘
至此，一首完全符合古典格律理论的【混搭韵】作品，完成了结构的升华。
对于新概念律构的发掘与拓展，《云翔诗谱》认为，更应该是“举一反三”，请看：
24.【华诗】欣赏：古法偏体六字【混搭异尾律】步韵王勃《滕王阁》当代•阿泰
《仙临》
中平仄仄平仄，中仄中平仄仄。【首联】起
蛟龙出水盘渚，彩凤腾空起舞。
中仄平平仄平，中平仄仄平仄。【颔联】承，宜对仗
恩泽全威布云，善行独力施雨。
中平中仄平平，中仄平平仄平。【颈联】转，宜对仗（对偶）
凡间各念千悠，世态和思万秋。
中仄中平仄仄，中平中仄平平。【尾联】合
下定九幽鬼怨，上登重七仙流。
此作品才是真正意义上拓展出来的合律作品，是属于全律构古法【混搭律】系列结构之一。
接下来请再看：
贫穷汲汲求衣食，
富贵营营役心力。
人也不富即贫穷，
光阴易过闲难得。
我今幸在穷富间，
虽在朝廷不入山。
看雪寻花玩风月，
洛阳城里七年闲。
十分明显，前两联三句仄尾入仄韵十三职；从第五句开始转平韵，三句平尾入韵十五删。对于平仄结构，可能一时难以分辨，《云翔诗谱》详细诠释如下：
中平中仄平平仄，
贫穷汲汲求衣食，
中仄中平平仄仄。
富贵营营役心力。（标准“六救五”的同句拗救）
中仄平平仄仄平，
人也不富即贫穷，（瑕疵句）
中平中仄平平仄。
光阴易过闲难得。
中平中仄仄平平，
我今幸在穷富间，（标准“六救五”的同句拗救）
中仄平平仄仄平。
虽在朝廷不入山。
中仄中平平仄仄，
看雪寻花玩风月，（标准“六救五”的同句拗救）
中平中仄仄平平。
洛阳城里七年闲。
与王勃《滕王阁》比较，白居易诗的前四句，其实也是和《滕王阁》一样，是仄韵“平起仄收”式，不过白居易的第三句没有王勃的好，“人也不富即贫穷”有点接近“中平中仄仄平平”句型，但“也”字出律。以《云翔诗谱》的观点，这句还是应该像王勃一样，标准句型应该是“中仄平平仄仄平”。
与王勃《滕王阁》不同的是，白居易的后两联平韵部分，倒是比较符合格律规律，是“平起平收”式结构，只是有两句运用了同句拗救。换句话讲，王勃的仄韵部分较为准确，而白居易诗的平韵部分较为准确，刚好互补！
《云翔诗谱》有定论，【混搭律】可以是N多个，白居易作品的格律结构，属于仄韵“平起仄收”式加上“平起平收”式结构，也是其中的一种，只是韵脚不是叶韵通押，两个韵部。
请看看当代人尝试的修改：
【华诗】欣赏：古法【混搭律】步韵白居易《闲吟》当代•八五九老丁
《闲吟》
中平仄仄平平仄，
童年长大愁衣食，
中仄中平平仄仄。
热血青春常出力。（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平，
一日无炊苦感知，（修正瑕疵句）
中平仄仄平平仄。
千回有梦欢呼得。
中平中仄仄平平，
单身跃马莽苍间，（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平。
众友追狼乱石山。
中仄中平平仄仄，
天上纤云飘朗月，（修正同句拗救）
中平中仄仄平平。
逍遥归隐笑君闲。
【华诗】欣赏：步韵白居易《闲吟》当代•阿泰
《豪裘当年》
中平仄仄平平仄，
只身敢吃嗟来食，
中仄中平平仄仄。
达志不空还愿力。（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平，
懒取丰功意恋穷，（修正瑕疵句）
中平中仄平平仄。
勤成寡德思心得。
中平中仄仄平平，
未残余念达穷间，（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平。
又全萌思越万山。
中仄中平平仄仄，
我以豪裘欺雪月，（修正同句拗救）
中平中仄仄平平。
俊游山海道忙闲。
很明显，以上两首步韵作品，同时修正了白居易诗的所有句型瑕疵，完成了【混搭律】结构的升华。不仅如此，诗友八五九老丁先生，还继续步韵创作，进一步大胆地尝试拓展五言【混搭律】，请看：
【华诗】欣赏：古法偏体【混搭异尾律】步韵白居易《闲吟》当代•八五九老丁
《伐木》
仄仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起
野外柴烧食，装车身用力。
平平仄仄平，仄仄平平仄。【颔联】承，宜对仗
油灯著玉章，伐木书心得。
中仄仄平平，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗（对偶）
草地弄花间，丘林挂月山。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合
青春歌壮烈，迟暮笑悠闲。
注：1.这是第一首平仄合律的古体五言【混搭律】，赞！
【华诗】欣赏：古法偏体【混搭异尾律】步韵白居易《闲吟》当代•阿泰
《背水萧萧》
仄仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起
许自私分食，齐心同出力。
平平仄仄平，仄仄平平仄。【颔联】承，宜对仗
怜身易患消，惜命难明得。
中仄仄平平，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗（对偶）
已落死生间，才攀负胜山。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合
岁年年返愿，数日日怀闲。
不得不说，以上几首步韵作品，并不是《云翔诗谱》收集到的第一批合律的【混搭律】作品，其实诗友八五九老丁先生的如下作品，才是历史上第一首合律的【混搭律】，请看：
1.【华诗】欣赏：古体【混搭律】当代•八五九老丁
《吟秋》（平水韵-四纸、四支）
中平仄仄平平仄，
天高重九纤云驶，
中仄中平平仄仄。
沃野金黄繁菊比。（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平，
倩影秋波落叶飞，（修正瑕疵句）
中平中仄平平仄。
娇姿妩媚凭栏倚。
中平中仄仄平平，
琴弦抚弄醉佳时，（修正同句拗救）
中仄平平仄仄平。
笛管轻吹蕴妙诗。
中仄中平平仄仄，
万水千山程路走，（修正同句拗救）
中平中仄仄平平。
风光美好报君知。
注：1.这是第一首平仄合律的古体【混搭律】，赞！
如果用新概念的【诗核】来展示，请看：
标准【七律】唐•刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
|
标准【律句】1 |
巴 |
山 |
楚 |
水 |
凄 |
凉 |
地 |
|
|
|
标准【律句】2 |
二 |
十 |
三 |
年 |
弃 |
置 |
身 |
首联 |
|
|
标准【律句】3 |
怀 |
旧 |
空 |
吟 |
闻 |
笛 |
赋 |
|
|
|
标准【律句】4 |
到 |
乡 |
翻 |
似 |
烂 |
柯 |
人 |
颔联 |
|
|
标准【律句】1 |
沉 |
舟 |
侧 |
畔 |
千 |
帆 |
过 |
|
|
|
标准【律句】2 |
病 |
树 |
前 |
头 |
万 |
木 |
春 |
颈联 |
|
|
标准【律句】3 |
今 |
日 |
听 |
君 |
歌 |
一 |
曲 |
|
|
|
标准【律句】4 |
暂 |
凭 |
杯 |
酒 |
长 |
精 |
神 |
尾联 |
|
|
|
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|||
请再看白居易的古法瑕疵【混搭律】《闲吟》：
|
标准【律句】1 |
贫 |
穷 |
汲 |
汲 |
求 |
衣 |
食 |
|||
|
标准【律句】3 |
富 |
贵 |
营 |
营 |
役 |
心 |
力 |
首联 |
同句拗救 |
|
|
标准【律句】2 |
人 |
也 |
不 |
富 |
即 |
贫 |
穷 |
瑕疵句 |
||
|
标准【律句】1 |
光 |
阴 |
易 |
过 |
闲 |
难 |
得 |
颔联 |
||
|
标准【律句】4 |
我 |
今 |
幸 |
在 |
穷 |
富 |
间 |
同句拗救 |
||
|
标准【律句】2 |
虽 |
在 |
朝 |
廷 |
不 |
入 |
山 |
颈联 |
||
|
标准【律句】3 |
看 |
雪 |
寻 |
花 |
玩 |
风 |
月 |
同句拗救 |
||
|
标准【律句】4 |
洛 |
阳 |
城 |
里 |
七 |
年 |
闲 |
尾联 |
||
|
瑕疵【诗核】 |
||||||||||
很明显，白居易的瑕疵体，其核内的平仄，呈现混乱不堪的状况，请比较诗友阿泰的标准体古法【混搭律】《豪裘当年》：
|
标准【律句】1 |
|
只 |
身 |
敢 |
吃 |
嗟 |
来 |
食 |
||
|
标准【律句】3 |
达 |
志 |
不 |
空 |
还 |
愿 |
力 |
首联 |
修正拗救 |
|
|
标准【律句】2 |
|
懒 |
取 |
丰 |
功 |
意 |
恋 |
穷 |
修正瑕疵 |
|
|
标准【律句】1 |
|
勤 |
成 |
寡 |
德 |
思 |
心 |
得 |
颔联 |
|
|
标准【律句】4 |
未 |
残 |
余 |
念 |
达 |
穷 |
间 |
修正拗救 |
||
|
标准【律句】2 |
|
又 |
全 |
萌 |
思 |
越 |
万 |
山 |
颈联 |
|
|
标准【律句】3 |
我 |
以 |
豪 |
裘 |
欺 |
雪 |
月 |
修正拗救 |
||
|
标准【律句】4 |
俊 |
游 |
山 |
海 |
道 |
忙 |
闲 |
尾联 |
||
|
标准【诗核】 |
||||||||||
这首步韵诗，其核内的平仄均衡，排列规则有序，与白居易的瑕疵诗核截然不同。请再比较诗友法力高强先生，步韵王勃的《滕王阁》，请看《临江仙》：
|
标准【律句】1 |
|
轻 |
舟 |
一 |
叶 |
浮 |
烟 |
渚 |
||
|
标准【律句】3 |
出 |
没 |
风 |
波 |
如 |
蝶 |
舞 |
首联 |
|
|
|
标准【律句】2 |
|
旭 |
日 |
帆 |
连 |
万 |
里 |
云 |
修正拗救 |
|
|
标准【律句】1 |
|
危 |
崖 |
浪 |
打 |
千 |
丝 |
雨 |
颔联 |
标准句型 |
|
标准【律句】4 |
渔 |
樵 |
浊 |
酒 |
乐 |
悠 |
悠 |
|
||
|
标准【律句】2 |
|
沧 |
海 |
桑 |
田 |
唱 |
晚 |
秋 |
颈联 |
|
|
标准【律句】1 |
|
性 |
情 |
未 |
改 |
尘 |
缘 |
在 |
|
|
|
标准【律句】2 |
|
已 |
惯 |
人 |
间 |
顺 |
逆 |
流 |
尾联 |
尾联失粘 |
|
失粘【诗核】 |
||||||||||
不得不说，虽然这首步韵诗，修正了原作的平仄瑕疵，使得【诗核】内地平仄达到平衡，但由于原作的【尾联】是失粘的，所以【诗核】内，没有形成两个完整的核体结构，请再看诗友八五九老丁的标准体古法【混搭律】《吟秋》：
|
标准【律句】1 |
天 |
高 |
重 |
九 |
纤 |
云 |
驶 |
|||
|
标准【律句】3 |
沃 |
野 |
金 |
黄 |
繁 |
菊 |
比 |
首联 |
修正拗救 |
|
|
标准【律句】2 |
倩 |
影 |
秋 |
波 |
落 |
叶 |
飞 |
修正瑕疵 |
||
|
标准【律句】1 |
娇 |
姿 |
妩 |
媚 |
凭 |
栏 |
倚 |
颔联 |
||
|
标准【律句】4 |
琴 |
弦 |
抚 |
弄 |
醉 |
佳 |
时 |
修正拗救 |
||
|
标准【律句】2 |
笛 |
管 |
轻 |
吹 |
蕴 |
妙 |
诗 |
颈联 |
||
|
标准【律句】3 |
万 |
水 |
千 |
山 |
程 |
路 |
走 |
修正拗救 |
||
|
标准【律句】4 |
风 |
光 |
美 |
好 |
报 |
君 |
知 |
尾联 |
||
|
标准【诗核】 |
||||||||||
以上两首都是先仄韵，后平韵的【混搭律】，接下来再看看相反的作品。
三，顾况《悲歌》
我欲升天天隔霄，
我欲渡水水无桥。
我欲上山山路险，
我欲汲井井泉遥。
越人翠被今何夕，
独立沙边江草碧。
紫燕西飞欲寄书，
白云何处逢来客。
十分明显，前两联三句平尾入平韵二萧；从第五句开始转仄韵，三句仄尾入韵十一陌。对于平仄结构，可能一时难以分辨，《云翔诗谱》详细诠释如下：
中仄平平仄仄平，
我欲升天天隔霄，（第五字“天”宜仄）
中平中仄仄平平。
我欲渡水水无桥。（“欲”宜平）
中仄中平平仄仄，
我欲上山山路险，
中平中仄仄平平。
我欲汲井井泉遥。（“欲”宜平）
中平中仄平平仄，
越人翠被今何夕，
中仄中平平仄仄。
独立沙边江草碧。
中仄平平仄仄平，
紫燕西飞欲寄书，
中平中仄平平仄。
白云何处逢来客。
首先可以清楚地看出，由于平韵部分使用了排比，所以第二、四句的“欲”宜平；另外首句第五字“天”，严格讲宜仄。
非常有趣，首联的顺序也发生“颠倒”，倘若将第一、二句对调，则变成：
中平中仄仄平平。
我欲渡水水无桥。（“欲”宜平）
中仄平平仄仄平，
我欲升天天隔霄，（第五字“天”宜仄）
中仄中平平仄仄，
我欲上山山路险，
中平中仄仄平平。
我欲汲井井泉遥。（“欲”宜平）
中平中仄平平仄，
越人翠被今何夕，
中仄中平平仄仄。
独立沙边江草碧。
中仄平平仄仄平，
紫燕西飞欲寄书，
中平中仄平平仄。
白云何处逢来客。
这个结构就是白居易结构的反转，即平韵“平起平收”式加上仄韵“平起仄收”式，请特别注意，仄韵部分是非常标准的“平起仄收”式，无任何瑕疵。
《云翔诗谱》有定论，【混搭律】可以是N多个，这种也是其中的一种，只是韵脚不是叶韵通押而已。
接下来看看当代人的修正作品：
【华诗】欣赏：步韵顾况《悲歌》当代•八五九老丁
《奈何》
中仄平平仄仄平，
怀揣希望望九霄，
中平中仄仄平平。此联依原作失粘
平生游荡荡千桥。
中仄中平平仄仄，
一事无成成醉主，
中平中仄仄平平。颔联对仗
三回蜕变变逍遥。
中平中仄平平仄，
寒霜地里耕云夕，
中仄中平平仄仄。颈联对偶，注意不是标准的对仗
冰冻河中渔水碧。
中仄平平仄仄平，
伏案文台绣锦书，
中平中仄平平仄。
烛灯照亮心知客。
【华诗】欣赏：步韵顾况《悲歌》当代•高振耘
《春来》
中仄平平仄仄平，
借得天堂下九霄，
中平中仄仄平平。此联依原作失粘
我将地阔渡云桥。
中仄中平平仄仄，
高处虽然多阻险，
中平中仄仄平平。
前途不惧远征遥。
中平中仄平平仄，
不知今夕为何夕，
中仄中平平仄仄。
却是天涯芳草碧。
中仄平平仄仄平，
飞鸽频频递信书，
中平中仄平平仄。
天山之外迎来客。
【华诗】欣赏：步韵顾况《悲歌》当代•阿泰
《拒客》
中仄平平仄仄平，
山重天姿诉望霄，
中平中仄仄平平。
河重两岸架频桥。此联依原作失粘
中仄中平平仄仄，
途重临崖宜避险，
中平中仄仄平平。
道重逢岭会期遥。
中平中仄平平仄，
立穹斜宇怀霞夕，
中仄中平平仄仄。
依岭环江空彩碧。
中仄平平仄仄平，
宅守犹添拔奋书，
中平中仄平平仄。
神游当拒烦心客。
注：词范例不仅修正平仄完全合律，还依顾况的排比安排，巧妙地使用了多音字“重”，也达到了句句递进的效果，请比较：
【华诗】欣赏：步韵顾况《悲歌》当代•阿泰
《拒客》
中仄平平仄仄平，
山顾天姿诉望霄，
中平中仄仄平平。
河疏两岸架频桥。此联依原作失粘
中仄中平平仄仄，
途阻临崖宜避险，
中平中仄仄平平。
道通逢岭会期遥。
中平中仄平平仄，
立穹斜宇怀霞夕，
中仄中平平仄仄。
依岭环江空彩碧。
中仄平平仄仄平，
宅守犹添拔奋书，
中平中仄平平仄。
神游当拒烦心客。
对于古诗的结构，《云翔诗谱》认为，应该是“传承不仿错，拓新不弃宗”，请看：
中平中仄仄平霄，
中仄平平仄仄桥。此联避免失粘，“回归”正律结构
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平遥。颔联对仗
中平仄仄平平夕，
中仄中平平仄碧。颈联对偶，注意不是标准的对仗
中仄平平仄仄平，
中平仄仄平平客。
5.【华诗】欣赏：古法偏体【混搭律】步韵顾况《悲歌》当代•阿泰
《大罗金仙》
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起
倦游莽野漫登霄，施法苍穹现架桥。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗
舒念腾云心任远，畅思步宇志凭遥。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。【颈联】转，宜对仗（对偶）
昼临换斗寻花夕，夜尽移星行草碧。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。【尾联】合
若是相知得道人，必非世上逍遥客。
此作品才是真正意义上拓展出来的合律作品，是属于全律构古法【混搭律】系列结构之一。
接下来继续探讨：
四，杜甫的《秋雨叹三首》其二
雨中百草秋烂死，
阶下决明颜色鲜。
著叶满枝翠羽盖，
开花无数黄金钱。
凉风萧萧吹汝急，
恐汝后时难独立。
堂上书生空白头，
临风三嗅馨香泣。
十分明显，前两联两句平尾入平韵一先；从第五句开始转仄韵，三句仄尾入韵十四缉。对于平仄结构，可能一时难以分辨，《云翔诗谱》详细诠释如下：
中平中仄平平仄，
雨中百草秋烂死，（“烂”宜平）
中仄平平仄仄平。
阶下决明颜色鲜。（标准“五救三”的同句拗救）
中仄中平平仄仄，
著叶满枝翠羽盖，（“翠”宜平，三仄尾）
中平中仄仄平平。
开花无数黄金钱。（“黄”宜仄，三平尾；可以视为出句“翠”拗，对句“黄”救）
中平中仄平平仄，
凉风萧萧吹汝急，（第二个“萧”字宜字，“汝”字宜平）
中仄中平平仄仄。
恐汝后时难独立。
中仄平平仄仄平，
堂上书生空白头，
中平中仄平平仄。
临风三嗅馨香泣。
通观全诗，除了几字瑕疵外，可以看出前两联是“平起仄收”式，而后两联是仄韵“平起仄收”。
《云翔诗谱》有定论，【混搭律】可以是N多个，这种也是其中的一种，只是韵脚不是叶韵通押而已。
接下来看看当代人的修正作品：
【华诗】欣赏：步韵杜甫《秋雨叹三首》其二 当代•阿泰
《壮士》
中平中仄平平仄，
果临壮志轻生死，（句型修正）
中仄平平仄仄平。
亲遇征程品血鲜。（修正同句拗救）
中仄中平平仄仄，
铁甲劈荆豪气盖，（修正三仄尾）
中平中仄仄平平。
钢师挫锐掳仇钱。（修正三平尾）
中平中仄平平仄，
边烽燃火军情急，（句型修正）
中仄中平平仄仄。
新募健儿依马立。
中仄平平仄仄平，
但与功勋换贼头，
中平中仄平平仄。
不遗国土蒙尘泣。
【华诗】欣赏：步韵杜甫《秋雨叹三首》其二 当代•八五九老丁
《愁怨》
中平中仄平平仄，
三秋枯木时因死，（句型修正）
中仄平平仄仄平。
四季繁花日益鲜。（修正同句拗救）
中仄中平平仄仄，
丈量衣宽何要物，（修正三仄尾）
中平中仄仄平平。
烛摇瘦影不须钱。（修正三平尾）
中平中仄平平仄，
惊闻泉水奔流急，（句型修正）
中仄中平平仄仄。
恰见林山悲苦立。
中仄平平仄仄平，
眺望长空雁尽头，
中平中仄平平仄。
纱巾泪满无声泣。
对于新概念律构的发掘与拓展，《云翔诗谱》认为，更应该是“举一反三”，请看：
9.【华诗】欣赏：古法五言【混搭律】步韵杜甫《秋雨叹三首》其二 当代•阿泰
《兴旺》
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起
古道稀迷旧，生财必欲鲜。
中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗
贾知凭易货，商得利交钱。
仄仄平平仄，中平平仄仄。【颈联】转，宜对仗（对偶）
救义思难急，全情行福立。
平平仄仄平，仄仄平平仄。【尾联】合
家兴共乐宵，国旺齐欢泣。
此作品才是真正意义上拓展出来的合律作品，是属于全律构古法【混搭律】系列结构之一。
请继续欣赏：
五，杜甫的《秋雨叹三首》其三
阑风长雨秋纷纷，
四海八荒同一云。
去马来牛不复辨，
浊泾清渭何当分。
禾头生耳黍穗黑，
农夫田妇无消息。
城中斗米换衾裯，
相许宁论两相直。
十分明显，前两联三句平尾入平韵十二文；从第五句开始转仄韵，三句仄尾入韵十三职。对于平仄结构，可能一时难以分辨，《云翔诗谱》详细诠释如下：
中平中仄仄平平，
阑风长雨秋纷纷，（“秋”宜仄，三平尾）
中仄平平仄仄平。
四海八荒同一云。（标准“五救三”的同句拗救）
中仄中平平仄仄，
去马来牛不复辨，（“不”宜平，疑三仄尾）
中平中仄仄平平。
浊泾清渭何当分。（“何”宜平，三平尾；可以视为出句“不”拗，对句“何”救）
中仄中平平仄仄，
禾头生耳黍穗黑，（“头”字宜仄；“耳黍”宜平，四仄尾）
中平中仄平平仄。
农夫田妇无消息。
中平中仄仄平平，
城中斗米换衾裯，
中仄中平平仄仄。
相许宁论两相直。（标准“六救五”的同句拗救）
通观全诗，除了几字瑕疵外，可以看出前两联是“平起平收”式，而后两联是仄韵“仄起仄收”式。
《云翔诗谱》有定论，【混搭律】可以是N多个，这种也是其中的一种，只是韵脚不是叶韵通押而已。
接下来看看当代人的修正作品：
【华诗】欣赏：步韵杜甫《秋雨叹三首》其三 当代•阿泰
《文犊》
中平中仄仄平平，
潮波随海浪疏纷，（修正三平尾）
中仄平平仄仄平。
雾聚凌霄气密云。（修正同句拗救）
中仄中平平仄仄，
空应新才通语辩，（修正三仄尾）
中平中仄仄平平。
实体旧栋贯思分。（修正三平尾）
中仄中平平仄仄，
悬笔思还描迹黑， （句型修正）
中平中仄平平仄。
含声意去抒音息。
中平中仄仄平平，
已游识海忘披裯，
中仄中平平仄仄。
自在知山相问直。（修正同句拗救）
【华诗】欣赏：步韵杜甫《秋雨叹三首》其三 当代•八五九老丁
《心语》
中平中仄仄平平，
琴弦寂寞雨丝纷，（修正三平尾）
中仄平平仄仄平。
夜静秋风乱鬓云。（修正同句拗救）
中仄中平平仄仄，
月色窗前愁眼合，（修正三仄尾）
中平中仄仄平平。
灯光案上怨颜分。（修正三平尾）
中仄中平平仄仄，
痛楚挥毫翰墨黑， （句型修正）
中平中仄平平仄。
哀伤叠纸诗文息。
中平中仄仄平平，
孤身长候累腰弯，
中仄中平平仄仄。
但问君心纤指直。（修正同句拗救）
其实唐诗中还有很多类似的作品，大部分都不是完全标准的【混搭律】，就不一一列举了。
《云翔诗谱》认为，古诗是否是地道的标准【混搭律】，其实不是很重要，重要的是格律结构的理念！有人可能说，即便古人有尝试，但后来没有广泛流传，说明大众不认同和不接受。其实《云翔诗谱》认为：恰恰相反！没有广泛流传，不等于理念不成立；对于平韵十六式而言，唐代以前不是也有很多其他变体结构吗？只是唐代以后，才逐渐走向成熟、统一定型。从这个意义上讲，【混搭律】更应该规范化，更应该早日统一，早日形成定论，早日纳入中华古典格律体范畴的行列里来！
