散曲小令被边缘化了，这是不争的事实。在诗的国度里，在千古诗歌史上，都
是意想不到的特大冤案，由此所带来的伤害，会久久挥之不去。
我们不会穿越，去找明清甚至民国时代的老学究去算账，即使骂了也没用。他
们的道貌岸然，面子里子昭然若揭。
说到底，这点屁事只有傻子才不清楚，学不了，钻不进去才是真正的尴尬。诗
词都犯迷糊，再想学散曲小令，那不是隔着锅台上炕，那是妄想，那是不自量
力！
不说这些了。散曲小令在文学黑暗的元朝夹缝中冒出来，属实不易。幸亏有几
个上层人物喜好之。尽管如此，其作品量与唐诗宋词相比，显得少之又少。
散曲小令是整个元曲的主要元素和基石，我们在此并非探讨戏剧类散曲小令，
而是吟诵类散曲小令。
单从开放度和包容性来说，散曲小令无疑是最强的。可以说是全面的开放包容。
是一个真正的，创新的活体诗歌，诗词在其面前，形矮神愧。
一。单一的令词结构
这首先与散曲小令的系统设计有关。散曲系统是积木式的，每个散曲小令也称
“叶儿”，其组合方式多种多样，例如复式、带过曲，套曲等等。短的可以变长，
单纯从吟诵角度来看，元人并不喜欢长调（慢词），这点与宋人正好相反。
二。允许无约束加衬
我们在词学中，一般讲究“衬不过三”（指单句），不过宋人对此并不习惯，很少
有人加衬。元人把此项彻底打破，不仅不象宋人那样只加头衬，还生成句中衬
和跨衬，甚至固定的句尾衬。衬字也无量的限制。
在真正的散曲小令中，实用衬字量一般都少于主字量，避免抢班夺权。
衬字不仅可以补全句意，还可以修改结构，而后者更是重要。
三，活格活韵
同异尾换格同样适用于散曲小令，就不多说了。散曲小令是唯一可以实行配韵的
诗歌体，这一点非常重要，它将使诗歌的和谐度上升到很高的层次。
可以说，散曲小令从设计上接近完美。虽然在某些个别之处，尚欠火候。但与诗
词相比，它确实是个宝。