词构和曲构自始至终，一直是中国古典诗歌前行的瓶颈。究其原因，是多种
因素造成的。
应该说，在现有的词牌和曲牌中，确实有相当不错的结构体，但词构和曲构
不可能由某个高手一手承办的，各类人其水平会参差不齐，所以必然导致不
同的结果。
比如【望江南】，是一个不错的短令词牌，在流水型词牌中，足可位列前班。
能把三、五、七言科学地组织在一起，构思确实不错。
尽管短令组织难度相对小些，但也同样需要很好的布局。
我曾在网上推荐过许多人生疏的【喝火令】词牌并附词谱，也是看中了其后
半部的加拍结构，尽管是民间词人所创，但很有新意。
好的词牌的词构，至少应该存在合理性，若连这一点都达不到，那最好退出
制造新词的舞台。古代不讲究什么词构学，都是作者随心所欲，所以，使得
大多词牌结构质量难达上乘，他自己看了觉得满意，但让高手看了漏洞百出。
我曾在论坛上提过，要慎重选取词牌。许多人却不以为然，觉得名人选的词
牌都是好的，实际上是进入了误区。举个例吧，苏轼所选词牌，至少有一半
词牌不是佳品，甚至有不及格品。在这方面，李后主相对好些。
【词构学】若是真写起来，可达十万字左右，【曲构学】也差不多，那是汉
语诗歌学的精华之一，是很深的学问。
散曲小令也存在与词相类似的问题-----结构问题。始终没有解决好。尽管也
有象【红绣鞋】这样稀少的优秀曲牌，或许相对词来说，整体略好些，但瓶
颈依然存在。
请大家慎重选词牌！