在和诗友的交流探讨中，经常有人问我：什么样的诗词才是好诗词呢？其实这个问题，可能是“天问”。自古就有“诗无达诂”之说，什么意思呢？通俗的说法，就是“各花入各眼”；文艺的说法，是“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。要回答“什么样的诗才是好诗”这个问题，实在是非常非常的为难。既然问的人多了，我还是说说我对这个问题的认识吧，全当抛砖引玉。
       先开个玩笑，有个诗友说“诗词名家100%的好诗词”。这个唯名人论的观点，本来就很荒谬。我说：群鸡正乱叫。这个是不是好诗？他说：这个是打油诗，怎么是好诗呢？呵呵！他这个观点，不攻自破。造句诗，恰恰是名家诗词，并且是好诗词。所以唯名家论，根本站不住脚。李杜诗作流传多，也不全部都是好诗，有兴趣的朋友自行去研究。下面言归正传，说说我心里所认为的好诗的标准是什么。
       我想：好诗词一定是真诚的！《易经。文言》里面说“修辞立其诚”，意思很简单，就是说修身或者说话或者写东西，要用心，用什么心？真心。所以好诗词第一紧要的“非真诚莫属”。古人写“鸿雁传书”抑或是“鱼传尺素”，那个时候由于交通不发达战乱等等，很多时候一转身就是一辈子，写这些是真的，感人肺腑。比如老杜的“有弟皆分散，无家问死生”。是一种对现实的无奈。但是，我们今天交通科技的日新月异，再这样去写，可能就是问题了。
       我想：好诗词一定是生命的感发！这个可能比较难理解，我说通俗一些。所谓的感发生命，就是：有感而发！《诗品》有言：气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。诗的来龙去脉是怎样的呢？看到，感觉到，触动灵魂，形成火山欲喷的炽烈情感，再付诸文字，就是诗，这样写出来的诗一定是好诗。现代人，可能生活太过于安逸，感发生命真真是有些难为人。我就有一位诗友，初识，见其作品，非常惊艳，现在一年过去了，她的作品还是“愁啊愁”“相思苦啊相思苦”，完全没有生命的感发，纵文采斐然，终究不是好诗。
    我想：好诗词一定是通俗易懂的！我七岁启蒙诗词，喜欢背诵古诗词，到现在二十多年了，已经背诵了几千首这个样子。在这个过程中，我真真的感受到：好诗词，特别容易成诵。比如：床前明月光啊！比如：明月松间照啊！比如：空翠湿人衣啊。太多太多了。古人可以这样写，为什么我们不可以呢？所以，我们没有必要在诗词里面故弄玄虚，写得云山雾罩的。我有位诗友，作品大部分要靠猜，我经常是：我猜我猜我猜猜猜！我表示反对，他现在为了体谅我这种文盲级别的读者，发明了长注。一首作品的注，往往比诗还长，让我大跌眼镜。我非常感慨：假若无题君这样，该多好啊？后人何必各种猜猜猜。我个人认为：好诗词一定是俗的，通俗易懂的。
     我想：好诗词一定是有趣的！诗词一定要有某种趣味，让人过目难忘。说理，要有理趣，比如“百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”又比如“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，都非常有趣味。严肃的事情，可以来点小小的生活情趣，朱庆馀想问问自己考试情况，他是这样写的：“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。”呵呵，我第一次读的时候打心里笑了出来，想这个人也太有趣了。还有苏东坡脸长，他妹子开玩笑说“昨日一滴相思泪，今日方流到腮边。” 苏东坡怎样开小妹玩笑呢？“莲步未离香格下，额头已到画堂前。” 诗词，不是正襟危坐的老迂夫子，为什么不写得有某种趣味呢？所以，我个人认为，好诗词一定是有趣的。
    我想：好诗词一定是出人意料的！我们是诗词的国度，诗词经典如漫天繁星。所以，很多人感慨说：好诗词都被古人写完了。其实这个话对，也不对。为什么对呢？无需赘言。我为什么说不对呢？诗词，有一个与时俱进的问题，往往有时代局限性。我经常在想，李杜可能也曾经发出我们现在发的这种感慨吧！因为古人太经典，和我们现在的处境，又何尝不一样呢？所以，我们现代诗家，也无需太气馁。曾经读到一句词“乱山如豆”，出人意料，因为作者是一个飞行家。这个古人是无法写出来的。记得以前在竹韵总群，有位诗友写莲，说“成排心眼在其中”，也是非常出人意料。好诗词，需要新意。不能人云亦云。
    我想：好诗词一定是有诗心的！我把这个放到最后说，是为了说明“诗心”的重要性。这个东西似乎又很难说清楚，我尽量说简单些。古人，他们其实都追求一个东西共同的东西，就是“立言”，这个难度，难于上青天。能够完成这个目标的，寥寥数人，比如老子\庄子\荀子\韩非子这些，绝对的是凤毛麟角；还有王守仁这种圣人。所以古人常有志向“发誓读尽人间书”，放那个时候，完全可以做到，换今天，就是痴人说梦，因为现在什么人都可以出书“立言”，只要有钱，可古人不兴这套。后来，人们发现了一个新大陆，什么呢？可以通过诗词立言。从此诗人，诗词成了“立言”的载体。什么是诗心，简单的理解，就是：立言。这个问题很复杂，不赘述，举几个例子吧。那个竹韵诗友写莲“成排心眼在中”，表达的是对社会上面爱装这种现象的鄙视，体现自己的求真实的思想；同样是写莲，我们看陈子昂的“常恐秋风早，飘零君不知”，写的是对未来命运的叩问和忐忑不安的心情；而陆龟蒙则是“无情有恨何人见，月晓风清欲坠时”，则是凄美，难言的伤感；李白笔下是这样：“手把芙蓉朝玉京”，激情四射。
    
【特别说明：我只是一个纯粹的诗词爱好者，非著名诗人。本文只是个人的点点浅见，写出来交流，望方家指正，为谢！】