一。近体诗的选韵范围
粗学者，一般认为，近体诗只能选平声韵，此观点大错特错。
之所以产生此错觉，那是因为接触的作品大多是平声韵。关于近体作者为何
都愿选平声韵，前文中我已谈过，不想重复了。
我们再重申，近体诗的主基调是开放包容的，它不会在选韵问题上是那么狭
隘和保守的。
实际中，近体的选韵是全开放的。即可选平声韵，上声韵，去声韵和入声韵。
这四种韵，谁优谁劣？一般人并不知情，即便唐代诗人，知情者也g不多。
韵种的选择，是由韵本身的特性来决定的。
比如平声韵，其最大优势是，韵字量多，这是大多作者所期望的。
比如入声韵，其最大优势是，可以配韵，让整体声调更趋和谐优美。这是其
它韵种无法实现的。但入声韵也有缺欠，即可选韵字量少，权衡利弊，迫使
某些作者不得不放弃。
上、去声韵虽然可选韵字量比入声韵要多些，次于平声韵，但并不具备入声
韵的优势，处于尴尬境地。
上声韵其实很婉转，不象去声韵那么低落沉下。两者相比，上声韵占明显上
风。
不得不说，柳宗元的【江雪】在近体五绝中堪称绝唱。
入声韵进到词里，若韵字搭配得当，肯定有出佳作的可能，就不一一举例啦。
当然，若在近体五绝中使用词韵，则可以缓解韵字量不足的问题。因为一切
都不是死规定，人是活的。