序
阳春白雪，诗词唐宋。文人情痴，于歌于咏。一人言之，百家诉衷。历代词话，众说西东。汲之甘露，生益岂穷。恆沙淘金，同好与共:
古今词话 [清] 沈雄撰
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○用字
张炎曰：词中有生硬字面，用不得，须是深加煅炼，敲打得响，方得诵歌妥溜，始称本色语。如方回、梦窗，皆善於用字者，多於李长吉｜温飞卿中来。然则字面亦词中之起眼处也。
盐，关中谓好为盐。隋曲有疏勒盐，唐曲有突厥盐，庾肩吾“妩媚吴娘笑是盐”，杨慎“懒唱新翻阿鹊盐”，正韵收在去声，与艳字通。古今乐录曰，大曲有艳、有趋、有乱，盐在曲前，趋与乱在曲後。
那，音怒。後汉书曰：“公是韩伯休那。”杜甫“杖藜不睡谁能那”，陈与义“愁世那”。
タ，心所欲也。山谷“心事几曾タ”，孙夫人“半帐春寒起未タ”，李玉“云乱未タ整”。
管，作虚字。刘梦得“惟有垂杨管别离”，宋谦父“自有天公管”，王月小“任老却芦花，西风不管”，张蜕“恼人春不管”。
耍，嬉也。周美成“贪耍不成妆”，蒋竹山“羞与闹蛾争耍。”
萦，弃系也。张南湖“一线碧烟萦藻井”，王阮亭“残篆初萦斗帐垂”。
惹，五摩诘“杨花惹暮春”，孙葆光“六宫眉黛惹春愁”。
嚏，古诗“愿言则嚏”，萧东父“绿窗还嚏否”。
，与同，音溃，洗面也。刘辰翁“绿杨悄”。
舀，音拗。秦观“半缺椰瓢共舀”，元词“轻纨舀断风”。
翠，陆放翁谓高似孙曰：彩帛铺有翠色真红，殊不晓所谓红而曰翠。高曰，嵇康琴赋“新衣翠灿”，班婕妤赋“纷翠灿兮纨素声”，言鲜明也。苏东坡牡丹诗，“一朵妖红翠欲流”。
锁，音所，不与老字同押。齐己“重城不锁梦，每夜自归山”，通叟“重门不销赃相思梦，随意绕天涯”。
否，宋词多以否字为府，与主字，舞字同叶。张仲宗“短梦今宵还到否”。曹元宠谓闽音而通用者。个，宋词“我共影两个”，“竹外锦鸠啼一个”，用珂和韵。
可，宋词“煮笋园林，尝梅台榭，有何不可”，“最怜人可可”，“梦依依，可意湖山留我住”，亦是珂和，非嘉华韵。
蘸，毛文锡“倒影蘸轻罗，鞠尘波”，黄山谷“远山横黛蘸秋波”，吴梦窗“游云不蘸芳洲”，可类推也。
费，周美成“衣润费炉烟”，谢勉仲“心情费消遣”，晏小山“莫向花笺费泪行”，本於学书费纸之费。
欠，希真“四望烟波无尽，欠青山”，龙洲“只欠云帆，欠沙鸟，欠渔船”。
做，秦少游“神仙须是闲人做”，刘青田“添黄入柳，点红归杏，都是东风做”。
弄，曹组“风弄一庭花影”，俞克成“花里莺声时一弄”，王士祯“银筝断续连珠弄”。
碾，谢无逸“拢鬓步摇青玉碾”，叶少蕴“雕车南陌碾芳尘”，陈湘真“玉轮碾平芳草，半面恼红妆”。
凝，乐天“落絮无风凝不飞”，臣“泪渍罗衫犹凝”，宾王“想莼汀水云愁凝”。
粘，山谷“远水粘天吞钓舟”，次山“粘云江影伤千古”，太虚“天粘衰草”，白石“朱户粘鸡”，俱本避暑录。
侧，唐诗“春寒侧侧掩重门”，宋词“玉楼十二春寒侧”，大意峭寒也。
尖，永叔“曲终新恨到眉尖”，叔“应响妆台，低照画眉尖”。
泥，与一音。柳永“泥欢邀宠最难禁”，邓文原“银灯影里泥人娇”，俱本元微之“泥他沽酒拔金钗”来，非止云柔情不断也。
，与泥小别。“漫道愁须酒，酒未醒愁已先回”，“梦魂拟逐杨花去，人休下帘栊”，似有牵带意。
靥，靥饰，起自韦固妻，为盗刃刺眉，以翠掩之也。一音叶，一音琰。即以温词别之，“绣衫遮笑靥。烟草粘飞蝶”。此音叶。“粉心黄蕊花靥，黛眉山两点”，此音琰。
檀，为浅赭所合，妇女晕眉色也。“浅眉微敛注檀轻”、“斜分八字浅檀蛾”、“歌声慢发开檀点”、“翠钿檀注助容光”、“甸昏檀粉泪纵横”，又“粉檀珠泪和伊”，不“语檀心一点”、“何处恼佳人，檀痕衣上新”，词家多用之，见词品。
黄，後周宫人黄眉黑妆，亦有借取檀画意。温庭筠“扑蕊添黄子”，牛峤“额黄侵腻发”，於花间集，见数则语。
黑，易安词“守着窗，独自怎生得黑”，幼安词“马上琵琶关塞黑。”张端义贵耳集曰，此黑字不许第二人押。
瘦，“坐尽宝炉香瘦”，“天还知道，和天也瘦”。
嫩，方千里“嫩水带山愁不断”，赵鼎“梦回鸳帐馀香嫩。”
蓦，不觉意，南史王诗“日蓦当归去，鱼鸟见流连”，牛峤词“日蓦天空波浪急”，正用语。俗改作暮，浅矣。
┇字，本佛经胸前吉祥相也，又发右旋而结此形。王建词“太平┇字舞当中”，冯延巳词“┇字回栏旋着月”，李词“犭女松┇字螺”。
银字，制笙以银作字，饰其音节。“银字笙调”，蒋捷句也。“银字吹笙”，毛滂句也。
心字，以屑香为心字萦篆烧之。又制衣领屈曲如心字，故云“心字香烧”，蒋捷句。“两重心字罗衣”，晏几道句。
亚字，汪钝翁曰：“吴作罗城如亚字。”王阮亭云：“记得相逢亚字城。”
阑干，横斜貌。又韵会云，眼眶谓之阑干。薛令之诗“苜蓿长阑干”，王元景曰“别後泪阑干”，陈参政词“杜鹃声里阑干”。
侵寻，白石词“空叹时序侵寻”，竹屋词“故园归计，休更侵寻”。
横陈，簟也。王阮亭“帘衣如映横陈”。
浮渲，画家以淡墨笼染其发，谓之渲，浮渲，充大其光泽也。刘禹锡“浮渲梳头宫样妆”。
乐句，按拍板也。皮日休“铁板都教乐句传”，元宫词“不教软舞珊珊立，玉趾回旋乐句中”。
义甲，刘言史“迸却琉璃义甲声”，弹筝所以护甲者。如假髻曰义髻，{遂}有义嘴，衣有义衤阑，皆外也。项羽目楚王曰义帝。又东坡集众会曰义樽，义墨，或是共尊之名。
檐花，美成词“浮萍破处，檐花帘影颠倒”，无逸词“檐花细雨照芳塘”。以檐间画花为是，非雨花也。
风刀，萧东父“恨结愁萦，风刀难剪几千缕”。本庾肩吾诗“三更风作切梦刀”。
兰膏，见岩栖幽事，兰露一滴在花蕊间，用以润发。临江仙词“玉梳云发润，不喜上兰膏”。又油名兰膏，花间集中“兰膏光里两情深”，皆通。
地，言快便也。辛词“绿窗地调红妆”，“划地西风欺客梦”。
亻孱亻愁，山谷词“镇把你来亻孱亻愁”。
阿那，法曲解云：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋。”阿那云此等，朋云类也。
南云，晏殊词“雁过南云，行人回泪眼”。或问晏词何出，杨慎举陆机思亲赋“指南云以寄钦”，陆云九愍词“眷南云以兴悲”为据。
双螺，小山词“双螺未学同心绾，已占歌名”。安陆词“垂螺近额。走上红筵初趁拍”。当时歌女，未破瓜时妆饰。
瑟瑟，宝石名，与同。鲁郊诗“碧如瑟瑟红合。”又王周诗“天女瑟瑟衣，风楼晚来织”。
金铺，屈戌为金铺、铜铺，枢钮之属。李贺“屈戌铜铺锁阿甄”。顾“金铺向晚扃”。
意钱，即摊钱，见梁冀传。西樵云：“白袷春来学意钱”。羡门云：“意钱人在小窗西”。近代词人用之。金斗，秦观词“睡起熨沉香，玉腕不胜金斗”，本李义山诗“轻寒不省夜，金斗熨沉香”也。
，古肃慎国所产宝石，华言谓之。文与可朱樱歌云：“上幸离宫促荐新，翡翠一盘红”。葛鲁卿西江月云：“斜红带柳，琉璃涨绿平桥。”
闹装，带名。始於白乐天诗“贵主冠浮动，亲王带闹装”。薛田诗“九苞绾就佳人髻，三闹装成子弟鞯”。盖子弟腰带所垂，以系Δ等具者。
坊曲，唐制，妓所居曰坊曲。周美成词“坊曲人家”。陈敬叟词“窈窕青门紫曲”。北里之南曲、北曲是也。 么凤，州梅花上珍禽，名倒挂子。似绿毛凤而小，其矢亦香，俗人蓄之帐中。东坡西江月云“倒挂绿毛么凤”是也。
方响，苏东坡有浣溪沙词，专咏方响者，“犀槌玉版奏凉州。一声敲彻绛河秋”是也。按梁始为方响，以代磬，用铁为之。廉郊弹琵琶，池内跃出方响一片，物类相感如此。
轮台，古迁谪地。岑参诗“西去轮台万里馀”。杨基诗“圣明宽逐客，不遣过轮台”。牛峤词“星渐稀，漏频转，何处轮台声怨”。中吕宫，柳永有轮台子。
一孤舟，人以为重复字，然孤舟正妙在一字。如唐人之“青山万里一孤舟”，“日夜一孤舟”，见诗话总龟。
斜阳暮，秦词“杜鹃声里斜阳暮”，人议之，人改之。词品曰，毕竟不如暮字，即周美成“山木苍苍落日曛”可辨。
密云龙，苏门四学士到必用之，茶名也。
双鱼洗，盥手之器，张仲宗夜游宫词用之。
海棠香，海棠无香，杨太真每取昌州名本，故昌州海棠独香，见开元轶事。
海棠颠，放翁诗“走马碧鸡坊里去，被人唤作海棠颠”。
梨花云，本王昌龄“梦中唤作梨花云”，词家多用之。
藉丝风，旧词有“浅黄衫耐藕丝风”，州用之。
芳草歇，王丽真“燕拆莺离芳草歇”，苏长公“春事阑珊芳草歇”，俱本康乐诗“芳草亦未歇”来。
卵色天，见葛鲁卿天穿节词中“卵色天如水”。又花间词“一方卵色水南天”。东坡词“相逢卵色五湖天”。
旧雨来，杜少陵卧病长安，旅多次雨，寻常车马之客，旧雨来，今雨不来。东坡诗“新巢语燕还窥砚，旧雨来人不到门”。稼轩词“旧雨常来，今雨不来，佳人偃蹇谁留”本此。
玉版禅，东坡约刘器之往帘泉寺参禅，及至氐烧笋而食，刘异之。东坡指笋曰：“此玉版僧最善说法。”索春饶，山谷“杨柳索春饶”，小山“一汀烟柳索春饶”。涌幢小品谓有馀裕，天之锺情独厚也。余谓其有厚望意，观於毛东泽所用“一春娇妒索人饶”，便知之。
秋千旗，李元膺词“寂寞秋千两绣旗”，陆放翁词“千秋旗下一春忙”，永叔词“隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱”。
澹花瘦玉，孙光宪咏女冠云：“澹花瘦玉。依约神仙妆束。”
粉瘦酥寒，毛滂咏梅花云：“粉瘦酥寒，一段真好。”
宠柳骄花，黄玉林曰：人以“绿肥红瘦”为易安佳句，予以“宠柳骄花寒食近，种种恼人天气”，“宠柳骄花”四字，更为奇俊。
蝶粉蜂黄，美成词“蝶粉蜂黄都褪了”，宋祁词“泪落胭脂，界破蜂黄浅”，则知宫中时妆，有时褪尽也。
明珠溅雨，少游词“纹锦制帆，明珠溅雨”。皆隋炀帝事，帝令宫女洒明珠於船头，以拟雨雹之声。
暖香箫局，熏笼也。
“锦■云挨”，蒋竹山风莲句。
卧红堆碧，东坡春暮词“隐隐遍长林高阜，卧红霍碧”。
“系斜阳缆”，辛稼轩水龙吟结句。
醉玉艳雪，史邦卿“羞醉玉，少年丰度。怀艳雪，旧家伴侣”。醉玉见兰畹词，艳雪出韦诗。
“去去，何处”，李河传二句。
“团扇，团扇”，王建转应曲句。
鄙人简评:
唐宋诗余，深厚浩瀚，留如许多"惊人句"，惊世语。令后世晚学无穷消受。讀之颂之，常如酒仙之浮三大白，若淑女之度一春梦，难以言表，因回味无穷。而唐宋诗余之用字，往往"惯字"见眼，富蕴特有意味。"惯字"者，习惯用字也。若试以明清同意字，更甚以当代同意字换之，即全句素然无味。故晚学者，若能活用唐宋"惯字"入词，多少借得细许唐宋诗余特有古意。
