诗词曲理论是创作根基，不重视或不想较真都是要不得的，否则，你会
变成无头苍蝇乱飞。
十七。对仗
对仗不等于对偶，对仗是对偶的特例。即对偶更宽些，对仗更窄些。
例如：长城内外与大河上下，只能算对偶，它们之间无平仄对应关系，更
谈不上对仗。
对仗是用来美化词句的，具有一定的加分因素，但前提是对得很成功，否
则恐怕还有去分因素。
诗词曲作品中都有不少对仗例。毕竟任一作者，都不甘心落后，都想给自
己作品加分。但有一点要特别注意，对仗并不是规定，非对不可，顶多算
一种潮流。既然不是硬性规定，就有一些不对仗例。在常人认为该对仗处，
却出现了不对仗句型，其实，这很正常，千万别去口诛笔罚，去充明公。
如某评委那样。
再说一下局部对，主要在初唐诗中。局部对按理说不算完整对仗，只能算
作者的一种思维模式，介于不对和对之间的产物。
至于对偶，多出现于一些赋体中，当然，诗词曲中也不乏其例。
关于对仗的手法问题，此处就不一一讲了。