元兢【调声术】析2018.02.07

调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。

一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：

飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。 桥形疑汉接，石势似烟回。 欲下他乡泪，猿声几处催。

此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。 若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。 又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。 可不慎欤！

雨梦按：

1.沈约之【四声八病】说有平头一病，指出五言诗一联中，上下句一二字不可同声，否则犯平头病。

2.元兢之换头术即持此论也。即上句平平头，下句应仄仄头，故谓之换头也。其中平仄指四声，仄声应分上去入。

3.元兢认为换头，以双换头为最好。即平平换仄仄（上去入），平仄换仄平，仄平换平仄。

4.元兢认为换头，若做不到，唯换第二字，但上下句第一字同平可以，（平平换平仄，平仄换平平）也叫换头，但不如双换头好。

5.元兢认为换头，上下句第一字不可同仄，若同仄即声韵不和谐也，一定要注意。

6.元兢在诗例说明上，也提出联內平仄要对，联间平仄要粘，完全符合近体诗格律要求。但在平仄二元化后，上去入不必再分，同为仄。（但在论上尾病时，仄声必须分上去入，很多人未意识到这一点。这些误解体现他们在仄韵诗谱的编写不合仄韵诗例。雨梦有仄韵诗谱一文专门论述。）

其二护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。

庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。

雨梦按：

1. 护腰的腰指五言诗句的第三字。亦言上下句的第三字同平可，同仄不可。

2.庾信诗：谁言气盖代，晨起帐中歌。上句的第三字为仄，而下句的第三字也是仄声，即没有护腰，这种现象不符合护腰的调声术。最好护腰，一定要小心不要写出这样的句子。

3.为护腰则不能同仄，则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平，一改就成中仄平平平，为三平尾句了。这表明元竞不把三平尾视作大忌。

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三，相承者，若上句五字之内，去上入字则（即“仄”）多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，下句改用三连平承之。用三连平来相承，有向上和向下两种方法,其道理是相同的。

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三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，需三平向上承,即用上三连平句相承。 即把平平仄仄平改为平平平仄平

三平向下承者，如王中书诗曰：

待君竟不至，秋雁双双飞。

上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

雨梦按：元兢调声术，三术中就有二术提到为使音调和谐而不避三平尾，古人诗中多有上句三仄尾，下句三平尾护腰相承。只是因王力先生诗论，均归属古风了，是不是该给三平尾平反了，雨梦诗论与此相背者愿读者以此为准，不一一纠正了。