十三。拗格
拗格是个比律格大得多的家族。是一个风格高古，目颜沧凉的角色。
所有的诗体都需要拗格。
所有的词体都需要拗格。
所有的曲令都需要拗格。
拗格的独特作用，意会方面多些，真要用语言去描述，不太好说清。
王安石的【桂枝香。金陵怀古】中有不少拗格，注意，绝非原词谱
要求用拗格，而是作者根据内容需求所得。
例如：正故国晚秋。一句，此句通常有两个句式。一是五言流水式
律格思维，即中仄仄平平，另一是一字领律格，即领字+四言律格。
介甫用的是后者，起控制节奏作用，但领字后没用四言律格，而是
四言拗格。这种做法很正常，读起来效果也很不一般。
柳永的【雨淋铃】也是运用拗格的典范。
例如“骤雨初歇”，通常，保守作者会采用律格中平中仄，走的是套
路，没问题。但词存在同尾换格，即允许在此句使用拗格，大拗小
拗都可。这一点常识柳先生不会不知，除非是冒牌货。
一般长调中，拗格量会比令词中多些，这并不奇怪。若是没出现拗
格，却是罕见，说明那个作者完全被格式捆绑住了，很难救了。
拗格给作品带来的不单纯是表面上的变化，它似乎给作品带来了生
气和活跃，带来了高品位的骨感。
为什么不说：“拗格，我们欢迎你！”呢。