词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
（也就是说，词呢，以灵空为主，但是不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调呢，要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡）（ 靡 分散：～散）
词呢，要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是行行愈远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。
词的章法，不外是相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。最好是要融通章法，接脉理节拍去填，才能填出好的词来。（相荡--.相推移；来回运动。相摩-互相摩擦。）
灵空婉约，是词家妙诀。上阙的意脉和下阙意脉必须贯通，要灵空，不能如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。
填词，需要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲càn女窥帘而未出，（就好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子。）也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。
写诗填词呢，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句呢，也不能太文，太文了呢，人家看不懂，大家看不懂你写给谁看呢，要生香活色，也就是，白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。
唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌呢，适宜跟着人家的来填，有的词牌呢，也就是我们常用的词牌，作者多，我们可以借鉴，因为作者多了，作品多了，填的内容就多了，我们填的时候呢，要能出新，出新才能吸引读者的眼球。
填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实，过于白最好。
词作中的灵动、巧妙之处，全在换头、煞尾。换头也就是过片，换头处，最好是和缓一些，也就是和婉一些，不要太生硬，你从这里忽然转到那里了，让人摸不着头脑，和缓一些，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来，煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。也就是字过音留，回味无穷。
词的句语，有二字三字四字五字至六七八字者，要是一味堆垛实字，势必读之不通，是要用虚字来呼唤的。单字比如正、但、甚，任之类，两字比如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，这样的虚字要用得恰当。会给人以回味的感觉，用得不好，会很生硬，所以，虚词的运用，我们要多斟酌一些。
还有，填词，必须要选择填词的材料，要是用典故，不要用没人用的，用古人的语言呢，要用其新颖句子，不要用没有新意的句子，用古人的字呢，要用其漂亮的字，不要用肤浅的字。
填词之难，难的就是它上不像诗，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个是他除了写诗就不会写了。一个是他长久以来的习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词了。
这是填词的一些软件的东东，我们尽量的去理解它，去吸收它，方能填出一些好的词来。
衬逗虚字法
大家不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，就不可以不知道虚词的用法，而填词，犹为重要，长调词，声慢篇幅大，要是没有虚词，或者衬豆（顿），读起来就会读不通，更不能让通体词文灵活，在小令当中呢，衬逗虚字用起来就更是要谨慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用）。
一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少
三 锻炼词句法
古人要有一计之长，要有毕生的精力去奋斗，消磨了很长的时光，然后，才能有所成就，并不是说，半途而废或者不用功就能成功，何况，填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的呢，不能增，假如在一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，那么，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧，词生硬，要是能够句句都新颖，字字都漂亮，那么练词造句是不能少的。从前的词家周清真的典丽，姜白石的骚雅，史梅溪的句法，吴梦窗的字面，他们呢，都独领风骚，各有各的擅长之处。
填词十六字要诀：
词学宝典，词家必备 清：孙麟趾 本文应该选自他的作品《词径》 填词十六字要诀：清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、澹、空、皱、韵、超、浑。 请 天之气清，人之品格高着，出笔必清。五采陆离，不知命意所在者，气未清也。清则眉目显，如水之鉴物无遁影，故贵清。 轻 重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。万钧之鼎，随手移去，岂不大妙。 新 陈言满纸，人云亦云有何趣味。若目中未曾见者，忽焉睹之，则不觉拍案起舞矣，故贵新。 雅 座中多市井之夫，语言面目，接之欲呕，以其欠雅也。街谈巷语，入文人之笔，便成绝妙文章。一句不雅，一字不雅，皆足以累词，故贵雅。 灵 惟灵能变，惟灵能通。反是则笨、则木，故贵灵。 脆 莺语花间，动人听者，以其脆也。音如败鼓，人欲掩耳矣。故贵脆。 婉 恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真（注：北宋词家周邦彦，号清真居士）低声问数句，深得婉字之妙。 转 路已尽而复开出之，谓之转。如“谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此”，“当时送行，共约雁归时。人赋归欤。雁归也，问人归如雁也无”，“甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无”，皆用转笔，以见其妙者也。
