曲谱制作的难点是脱衬。所谓脱衬，即准确地把每句中的衬字找出来
并暂时不予考虑。对于大多曲牌来说，该工作应该说不是太难。但对
于某些曲牌，则十分困难，几乎陷入死局。而这部分又属于常用小令，
不能绕道而行，必须闯关。从而形成了难点中的难点。
其实，难点不止脱衬，还有字句韵等几方面的处理。历代所谓的专家，
其思维总走向极端和绝对化，把字句格韵四个方面看得死死的，明明
可以变通，却硬装看不见，极其顽固不化。属于周德清和万树之流。
在元散曲小令作品中，不加衬的作品（无衬小令）并不多见。甚至某
些曲牌中根本找不到无衬小令。这与曲牌的先天结构有很大关系。
即使象【天净沙】这样结构良好的曲牌，也存在相当数量的加衬作品。
当代许多学者都很忌讳脱衬，避而不谈，甚至准备在研讨会上封杀。
但他们却忘记了一个问题，若不脱衬，即便神仙来了也编撰不出来高
质量的曲谱。这个程序非走不可。
曲谱来不得半点马虎和搪塞，必须认真严肃地对待。如果总考虑名利，
那干脆去喝茶看报纸去，别去害大众。
现在常用的【北曲谱简编】，错点确实很多，没法看。至于【康熙曲谱】，
还不如【钦定词谱】的质量，可以忽略。网上传载的其它曲谱，价值都
不大，充数而已。