词谱的产生与例词多少没有直接关系。即使是孤调，也能产生完整的词谱。
而历代词谱并非如此，它们是依靠例词来生存的。由例词来确定词谱，这
是永远行不通的死路。完全违背了词的内涵和本质。
大多词的产生是一个变化发展渐近的过程，该过程有可能包括字，句和韵
的变化。但也有特例，如【菩萨蛮】，【忆秦娥】，【望江南】等，一开
始就已定型，无可挑剔。
至于象【忆秦娥】的平韵格，是属于强制性转化，但并没有成功。
燕乐的某一个音段，其字的变化允许在1--3之间，即增减变化。这个变化
包括减字，增字和加衬等。丝毫不影响歌唱的正常进行，是工尺谱所能接
纳的。
词的包容性不单纯是上述所言，还有很多。看不到这些，就无法往下学了。
宋代词人有一个毛病（今人也有），那就是模仿的盲目性。其中以苏词为
例，模仿者较多，如【水调歌头】起句明月几时有”。其实一点必要都没
有。我觉得主席做得很好，没用拗格而用了律格。毕竟内容需求才是第一
位。当然，宋代仍有许多词人并没有采取苏式作法。可见，至少有相当一
部分人属于不太懂词，只会照猫画虎的，称不上词家。
词格的活性并非每个创作者都能理解的，一旦视为雷打不动，再想改变认
知，恐怕比戒毒都费劲。
一根筋的人并不少，也不能全怪他们，毕竟生在这个词学大倒退的时代。
大氛围如此，师父都这么教的。