· 夕阳明柳岸，白鹭立清波。
红落花如雨，绿垂藤绕萝。
心随川浩荡，梦怕岁消磨。
颇怪春归疾，鬓添华发多。
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此作毛病出在颌联的安排上，章法欠妥。
首联的夕阳柳岸，白鹭戏水；
颌联的花落如雨，青藤缠萝；
意象之间缺乏关联，皆是独立的存在。
律诗呢，对于各联之间的安排是有要求的，
一般的轨迹是首联起，颌联承，颈联转，尾联合。
本诗的立意是老者立于大河之畔伤春之来去匆匆，青春的美好是那么的教人留恋难以排遣。
按照这个立意，大略动一下一二联。
落花红柳岸，归鸟逸丛萝。
人约青春暮，鹭徊明水波。
心随川浩荡，梦怕岁消磨。
颇怪春归疾，鬓添华发多。
改动之后，春、归二字重复。个感重复的还是有意义的。尾联的春归不动它，正好与诗题送春相合。 1 [投一票]
2017-11-22 16:18 [打赏]
萧闲 跟评： 2017-11-22 16:21
原作呢，意境是很美的。问好楼主与原作者
黑牛2 跟评： 2017-11-22 18:09
这个老者模仿女性的口吻挺到位的。
其它看法参见【该评论已被屏蔽】。
萧闲 跟评： 2017-11-24 16:20
回应黑牛2：哦，这么说作者的这份才能也称得上是一绝了。问好阿牛哥
古月（Lily） 跟评： 2017-12-02 01:47
回应萧闲：老师说的对，原作意境很美。就是颔联小修一下即可。
淡淡的感伤不是非要用伤字悲字不可，应从诗人的意象中体会。欣赏老师点评。
[跟评] 10楼
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冬日偶感 （五律）
文/沧浪白石
烈烈北风吹，空林泣玄鸟。
严霜刻木寒。暮律催人早。
旧事蚀芳年，新愁掩枯草。
孤灯对琐窗，一夜清光老。
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这首的格律看着怎么这么的别扭呢？
对句中孤平的现象出现了两次。
看看这首仄起首句不押韵的仄韵正格：
中仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
中仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
对于平韵五律，平平平仄仄句式可以做第五句式：平平仄平仄。
不过是有条件的：在白脚处。
至于白脚处的辛卯句式：
仄仄仄平仄，即出句仄三，对句位置三字位必须做平拗救才可以使用：平平平仄平。
对于仄韵五律，对句中使用律句的第五句式不妥，孤平。
其次，观察对仗：颌联从宽，颈联从严。
颌联：严霜刻木寒。暮律催人早。
严霜，严字半虚半实，做实字为威严、威信，在此作形容字，虚字；
暮律，古以十二律与十二月相应，暮律谓一年之末，多指冬季。暮半虚半实，做实字为傍晚，做形容字虚字为衰老、迟、晚。
从字对上看，严与暮对得。
不过从颌联的联意来品味：严霜的意思是天气很冷了。严霜刻木寒，白脚处的寒字与严霜的意象犯复。
另外，严霜与暮律的意思太近，属于同义合掌。
旧事蚀芳年，新愁掩枯草。颈联对偶无问题。
最后，回到楼主提问的问题：鸟是否属于首句邻韵通押？从考据中的试帖诗中知道，是严格的一韵到底的。至于民间，有孤雁出群的说法。唐宋律诗中的首句押邻韵，是有条件的，王力先生曾经做了考证，与白石兄所附的邻韵通押表一致。
木刀兄考证：
“鸟”字所属韵部是平水韵的十七筱上声；“早、草、老”字所属韵部是平水韵的十九浩上声。
白石兄提供的邻韵表：第八类，平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
上声篠巧皓，属于邻韵通押的范围：
附：
上声：十七小
筱小表鸟了晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了
上声：十八巧
巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]
上声：十九皓
皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
“早、草、老”字所属韵部是平水韵的十九浩上声。
嘿嘿，看来这首诗的邻韵通押成立。
以下是王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的说明。
所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
江阳互为邻韵，位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相近的。如：鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵，玒、韸、悾等既为东韵又为江韵，虹字既为东韵又为绛韵（即江韵的去声部）。
十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵，而元半为寒删先的邻韵之说，徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满，其所著之《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。
王先生还说明如下：
（一）近体诗不得通韵，仅首句可用邻韵；现代诗人作律绝任意通韵者，不合于唐宋诗人的格律。
（二）首句用邻韵，仅以本节所举同类之韵为限；（注：王先生详细列举了哪些韵可以作为哪些韵的邻韵）现代诗人以“真”、“庚”通押，“删”、“咸”通押之类，纵然用于首句，亦不合于唐宋诗人的旧规。
小结：以上个人浅见，不正确的地方还请大家另外开个新层讨论。 0 [投一票]
2017-12-21 14:43 [打赏]
李商隐北青萝赏析
此作中二联的结构安排与对仗都是值得学习、品味的。
残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎！
从字对观察：
落叶人何在，寒云路几层。虚字落、寒，何、几对偶。在与层失对。不过律诗颌联对仗从宽。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。虚字独、闲，敲、倚对偶。初字半死半虚，与实字一对得。
嘿嘿嘿，这个与充斥当今的所谓动词对动词，形容词对形容词等等的教条，不失是一种反证。
从结构安排观察：
落叶人何在，寒云路几层。出句叶与人做比，对句云与路做比。叶子落了那人儿难道也陨落了？放眼寻觅，只见野径蜿蜒寒云笼罩。这一联，凝练出一幅立体的季秋萧杀镜像来。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。腹联做转折，推出新意象。承颌联之遥问，看不见是吧？得，听得见。听得见以后呢，才寻着了人儿。此联是流水对，不比颌联失色。
从两联的用字节点的安排上，可以观察出精心安排的痕迹：落叶/独敲，置换了一下动字的位置，防止了后人发明的平头之砖头盖顶；人/初夜，改变了句子的音节节奏。
品味就到到此处了，问好楼主
