二。诗法之包容性
古今诗体，无不包容。诗词曲赋均是如此。忽略了这一点，难以大彻大悟。
所谓海纳百川，并非说说而已。譬如近体七律，有五十六字和四十二字之分。
诗词曲格无定式，词曲的字无定数，许多人穷其一生，也不理解，陷泥潭于
不拔，非学历也，乃悟性太差之故。
格式永远是为内容的，即首先服从于内容。崔颢诗如此，太白诗更是如
此。而应制诗，八股诗则是戴着镣铐去写的，限制了作者的自由度。
近体诗为了便于传诵和记忆，在字数上做了让步。出于和谐性的考虑，在平
仄的分布上也适当地做了让步。但绝非填字游戏。七古的散，七律的聚，是
那个时代的产物。元散曲小令中，有人说，张可久是“词化派”的代表人物，其
实是，聚的度把握得颇有分寸。而关汉卿的某些“曲化派”的作品，这个“度”
就略欠火候。五代时令词成风，南宋时慢词成风，后者功底不够，难成大器，
填词如张枢之流，简直是活受罪耳！
诗词曲都是变量，不是定格。更不要死搬硬套。所以，千万不要把它们纳入
到大奖赛当中，以免评判有误。