诗的含蓄美，是一种不“言”之美。

  “不着一字，尽得风流。“不着一字”不是什么都不说，而是用意像、形像、比喻、象征、暗示等等传达，点到即止。如“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”
   “试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”   诗中用“烟，絮，雨”来婉转含蓄地暗示愁绪。

  好些个事情，不宜在诗中正面直说，通过委婉含蓄的手法来表现，则显得雅致大方，别有风味。 诗不宜浅白直露，若把意思直接说出来，把意思说完说尽，则引不起读者的思考缺乏厚味。

诗要“藏而不露”，有弦外之音，使人神远……如：

林升《题临安邸》

      山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

      暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

元稹《行宫》

     寥落古行宫，宫花寂寞红。

     白头宫女在，闲坐说玄宗。

朱庆余《宫中词》

      寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
      含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

李商隐
       君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

       何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。


   虽然“含蓄”是诗词美的表现，但不是越含蓄越好，作者亦不能为含蓄而含蓄，含蓄与否，程度如何，应视具体情况而定，含蓄婉转毕竟也只是诗的一种表现手法，并非每句诗都必须含蓄婉转，直情曲道则假，曲情直道则露。

       古诗词中也有“不讲”含蓄而以率真取胜的，如《闻官军收河南河北》作者直抒胸臆，充分表达了战乱流离中忽闻捷报的狂喜心情。

   含蓄是诗词的重要的艺术手法。诗的“含蓄手法”还包括诗人的“客观与主观”，诗要仅量地少主观，少议论，注意不要破坏诗的自然美。诗人大多时候仅负责客观地表现自己所看到的事物，而不是主观地强行灌输善与恶、丑与美。善恶丑美应当交予读者自行判断。

 “诗要仅量地含蓄婉转” 说起来容易作起来难，主要是其中分寸火候难以把握。敝人今天下午拜访了格那丁先生的空间，发现有两首题为《城居印象之售楼小.姐》的七绝挺有意思，自己也和了一首，个见这几绝都很能反映诗的含蓄与率真，兹录于下：

新难得糊涂《城居印象之售楼》：

七分姿色十分夸，燕语殷殷寄百家。
若是有房人尽住，何辞阿妹笑如花？


格那丁读《城居印象之售楼》：

二分姿色八分妆，款款莺声到客旁。
金屋曾经阿娇住，不知谁与我同房？


拙和《城居印象之售楼》：

婷婷婉转笑弯弯，一米才需一万三。
纵有花楼两闲置，无银谁与我攀谈。