华词:拓展全律构时代之领航楷模
古词的“修旧如旧”——【青玉案】(2-10A)
对于残损的古玩、瓷器、字画等等,有一个“修旧如旧”的说法,《云翔词谱》认为,对于古词牌的词构,其实也有相同的情况。不过,对于辨别一个“残损”的词构——残词,却不是一件容易的事,请看:
一,闲言【青玉案】词构的“迷案”
据史料记载,【青玉案】最早的作品,应该是李煜66字词,请看:
青玉案(唐·李煜)
梵宫百尺同云护,渐白满苍苔路。破腊梅花□早露。
银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞。
杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
其中,已知的第三句“破腊梅花□早露”中,“梅花”后面脱一字,比较下阕,应该是一个平声字位,即标准句型“中仄中平平仄仄”,据此,《云翔词谱》以“修旧如旧”的理念,推导出【青玉案】的初步词构应该是:
范词欣赏:脱字体【青玉案】唐•李煜(双调67?字八仄韵)
中平中仄平平仄,领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
梵宫百尺同云护,渐白满苍苔路。 或者“中仄中平平仄”
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露,银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞,杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
二,初探【青玉案】的“原生态” 词构
面对67字的“脱字体”【青玉案】词构,仔细揣摩上下阕的句型,似乎很明显上下阕应该是叠格词构,也就是说,上阕第二句,有可能也“脱一字”?比对下阕句型,有理由相信,应该是对称的“中仄中平仄平仄”拗句,即“原生态”的叠格词构是:
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
梵宫百尺同云护,渐白满苍苔路。 “苔”宜仄,但词组无妨
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露,银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞,杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
我们暂且将第二句增加一个“林”字,第三句增加一个“争”字,修复后的【青玉案】是:
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
梵宫百尺同云护,渐白满林苍苔路。 “苔”宜仄,但词组无妨
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花争早露,银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞,杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
这就是《云翔词谱》的“修旧如旧”原理!当然了,主要修复的是词构,不一定是词意,只能尽量兼顾词意,至于到底可以用哪些字?人们可以打开脑洞,集思广益了。
三,呼之欲出的标准体【青玉案】——国标体
对于《云翔词谱》的这个推论,可能有些人感到不可思议,但从宋词作品当中,却得到了充分地证实,宋人也是这样尝试去完善的,请看:
《云翔词谱》标准体【青玉案】词牌格律
范词欣赏:标准体A【青玉案】宋•吴潜(双调68字八仄韵)
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
人生南北如歧路,惆怅方回断肠句。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
四野碧云秋日暮,苇汀芦岸,落霞残照,时有鸥来去。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
一杯渺渺怀今古,万事悠悠付寒暑。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
青箬绿蓑便野处,有山堪采,有溪堪钓,归计聊如许。
注: 1.标准体A【青玉案】无统一【主韵律】,但全部呈现单仄入韵,七字句明显“强行”使用拗句。
2.此范词下阕首联用对偶结构,赞!另外所有四字句均统一“仄平平仄“句型,且排比,非常整齐。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。
千万不要以为吴潜词是偶然行为,《云翔词谱》带您一起去重温宋代词人的风采,请看:
1.【青玉案】(唐•李煜?)(68字,疑“漏字”?)
梵宫百尺同云护,渐白满林苍苔路。破腊梅花争早露,银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞,杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
注:1.此范词应该是最古早词?倘若按对称结构考虑同是七字句,或许疑“漏”了“林”字?而“苍苔”
是词组,所以“苔”出律无妨;下阕索性用“仄平仄”拗句;另传统词谱无“争”,而有作“李”?
2.正是由于七字句“漏掉”了一个字,使得【青玉案】“又一体”结构甚多,不过各朝代古人,都尝试
参照下阕的“中仄中平仄平仄”拗句修正,这样使得上下阕结构完全对称统一,请看如下:
2.标准【青玉案】 其二 和刘长翁右司韵(宋•吴潜)(68字)
人生南北如歧路,惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮,苇汀芦岸,落霞残照,时有鸥来去。
一杯渺渺怀今古,万事悠悠付寒暑。青箬绿蓑便野处,有山堪采,有溪堪钓,归计聊如许。
注:上下阕对称用七字句的拗句结构特别注意第三字多用平;另此范词下阕前两句用对偶结构,赞!
3.【青玉案】其一 生日(宋•史浩)(68字)
玉姬曾向瑶池舞,轻掷霓裳忤王母。从此烟消飞鹤驭,一来人世,有缘相遇,得得为鸳侣。
年年此际霞觞举,彩笔香笺染新句。休饵灵砂奔月去,齐眉不老,直须携手,同上青冥路。
4.【青玉案】(宋•无名氏)(68字)
人生南北如歧路,世事悠悠等风絮。造化小儿无定据,翻来覆去,倒横直竖,眼见都如许。
伊周功业何须慕,不学渊明便归去。坎止流行随所寓,玉堂金马,竹篱茅舍,总是无心处。
5.【青玉案】 其二 丁未寿八窗叔(宋•李曾伯)(68字)
去年曾借梅为寿,转眼垂弧小春又。一笑巡檐清影瘦,雪边聊且,收香藏白,少俟融和透。
新来东阁高吟就,金鼎家声自依旧。唤取玉妃重举酒,百花头上,一枝芳信,终属东君手。
6.【青玉案】守岁(宋•薛泳)(68字)
一盘消夜江南果,吃果看书只清坐。罪过梅花料理我,一年心事,半生牢落,尽向今宵过。
此身本是山中个,才出山来便希差。手种青松应是大,缚茅深处,抱琴归去,又是明年话。
7.【青玉案】其一 次韵戴时芳(宋•陈著)(68字)
钱塘江上潮来去,花落花开六桥路。三竺三茅钟晓暮,当年梦境,如今故国,不忍回头处。
他谁做得愁如许,平地波涛挟风雨。往事凄凄都有据,月堂笑里,夕亭话后,自是无人悟。
8.【青玉案】其二(宋•陈著)(68字)
青山流水迢迢去,总是东风往回路。送得春来春又暮,莺如何诉,燕如何语,只有春知处。
时光渐渐春如许,何用怜春怕红雨。到处空飞无实据,花开也好,花飞也好,此意须双悟。
9.增韵【青玉案】 春思(元•张可久)(68字)
柳眠花困春如醉,人比年时更憔悴。珊枕香寒风半被,夜长无眠,日高未起,深掩屏山翠。
鬟儿只道忺春睡,才说相思那人讳。暖玉松松珠约臂,卦钱摇遍,帕罗揉碎,几点桃花泪。
10.【青玉案】 和友人寿席(元•刘诜)(68字)
春来十日春多少,扶路金钗试灯早。旋剪寿幡飞蝶小,东家垂柳,西家明月,风物年年好。
种桃三千今余九,谁道桃花笑人老。万事浮云如过鸟,浣溪佳句,柴桑新酒,天地何时了。
11.增字【青玉案】 其三 为戴昌言歌姬作(宋•史浩)(69字)
年来减却风情大, 百样收心待不作。恰恨仙翁停画舸,雪中把酒,美人频为,浅破樱桃颗。
清歌谁许阳春和,悄不放遥空片云过。惊落梁尘浑可可,一声啭处,故园春近,桃李还知么。
注:1.上阕“待不作”中“不”字用平声,依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
2.下阕“悄”是增加强调的领字,其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
12.【青玉案】 被檄出郊题陈氏山居(宋•张矩)(68字)
西风乱叶溪桥树,秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去,马蹄浓露,鸡声淡月,寂历荒村路。
身名多被儒冠误,十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞,六朝旧事,一江流水,万感天涯暮。
13.【青玉案】 残春(宋•赵长卿)(68字)
梅黄又见纤纤雨,客里情怀两眉聚。何处烟村啼杜宇,劝人归去,早思家转,听得声声苦。
利名萦绊何时住,恼乱愁肠成万缕。满眼兴亡知几许,不如寻个,老松石畔,作个柴门户。
14.【青玉案】 德远归越因作此饯行(宋•赵长卿)(68字)
东门杨柳空盈路,系得征鞍能驻不。暗绿枝头新过雨,柔丝千尺,乳莺百啭,似怨行人去。
行人去后知何处,去向天边簉鹓鹭。瑶管琼台多雅趣,花砖稳上,玉阶阔步,肯念人尘土。
15.【青玉案】 前题 和芸窗韵(清末民国初•姚华)(68字)
残星落月溪边树,叶上霜红秋处处。破晓风来吹堕去,散如花谢,聚如萍化,不辨渔樵路。
舟人认作桃花误,望里仙源渺何许。一叶中流掀更舞,鹭零鸥乱,水云无际,寂寞寒塘暮。
16.【青玉案】其四 暮春旅怀(宋末元初•刘辰翁)(68字)
无肠可断听花雨,沉沉已是三更许。如此残红那得住,一春情绪,半生羁旅,寂寞空山语。
霖铃不是相思阻,四十平分犹过五。渐远不知何杜宇,不如归去,不如归去,人在江南路。
注:“沉沉已是三更许”是替换标准【律句】“中平中仄平平仄”;全部促韵(十二韵)。
17.减字增韵【青玉案】横塘路(宋•贺铸)(67字)
凌波不过横塘路, 但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度?月楼花院,绮窗朱户,惟有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
注:1.上阕第二句减一字,然后作领字的强调结构,即“领中仄平平仄”,传统词谱做“但目送、芳尘去”。
2.《钦定词谱》正体,上下阕第五句对称增韵。
18.减字【青玉案】元夕(宋•辛弃疾)(67字)
东风夜放花千树, 更吹落星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
注:上阕第二句减一字,然后作领字的强调结构,即“领中仄平平仄”,传统词谱做“更吹落、星如雨”。
19.减字【青玉案】和贺方回韵送伯固归吴中(宋•苏轼)(67字)
三年枕上吴中路, 遣黄犬随君去。若到松江呼小渡,莫惊鸥鹭,四桥尽是,老子经行处。
辋川图上看春暮,常记高人右丞句。作个归期天已许,春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。
注:上阕第二句减一字,然后作领字的强调结构,即“领中仄平平仄”,传统词谱做“遣黄耳、随君去”。
20.减字【青玉案】(宋•李清照)(67字)
征鞍不见邯郸路, 莫便匆匆归去。秋风萧条何以度,明窗小酌,暗灯清话,最好流连处。
相蓬各自伤迟暮,犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许,如今憔悴,但余双泪,一似黄梅雨。
注:1.上阕第二句减一字,然后替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”;上阕“风”应仄,出律小瑕疵。
21.减字【青玉案】(宋•王炎)(66字)
深红数点吹花絮,又燕子飞来语。远水平芜春欲暮,年年长是,清明时候,故遣人憔悴。
竹鸡啼罢山村雨,正寥落无情绪。猛省从前多少事,绿杨堤上,楼台如画,此景今何处。
注:上下阕第二句各减一字,然后作领字
“领中仄平平仄”的强调结构,传统词谱均作三三句读。
22.减字【青玉案】其一 新凉(宋•毛滂) (66字)
芙蕖花上濛濛雨,又冷落池塘暮。何处风来摇碧户。卷帘凝望,淡烟疏柳,翡翠穿花去。
玉京人去无由驻,恁独坐凭阑处。试问绿窗秋到否。可人今夜,新凉一枕,无计相分付。
注:上下阕第二句各减一字,然后作领字 “领中仄平平仄”的强调结构,传统词谱均作三三句读。
23.减字增韵【青玉案】(宋•史达祖) (66字)
蕙花老尽离骚句,绿染遍江头树。日午酒消听骤雨,青榆钱小,碧苔钱古,难买东君住。
官河不碍遗鞭路,被芳草将愁去。多定红楼帘影暮,兰灯初上,夜香初炷,犹自听鹦鹉。
注:1.上下阕第二句各减一字,传统词谱均作三三句读,上下阕第五句对称增韵。
24.减字增叠韵【青玉案】闲居(宋•张炎) (66字)
万红梅里幽深处,甚杖履来何暮。草带湘香穿水树,尘留不住,云留却住,壶内藏今古。
独清懒入终南去,有忙事修花谱。骑省不须重作赋,园中成趣,琴中得趣,酒醒听风雨。
注:1.上下阕第二句各减一字,传统词谱均作三三句读,上下阕第四句对称增韵,第五句增叠韵。
25.减字增韵【青玉案】其一 压波觞客(宋•赵长卿)(66字)
结堂雄占云烟表, 万象争呈巧。老木参天溪四绕,乱山横秀,一湖澄照,天付阴晴好。
夜空唤客清樽倒,明月飞来上林杪。凉满九霄风露浩,酒慵起舞,一声清啸,平压波声小。
注:上阕第二句减两字,直接替换标准【律句】“中仄平平仄”,上下阕第五句对称增韵。
26.减字增韵【青玉案】其二(宋•赵长卿)(66字)
恍如辽鹤归华表, 阅尽人间巧。天乞一堂山对绕,微波不动,岸巾时照,照见星星好。
舞风荷盖从敧倒,碧树生凉自天杪。谁识元龙胸次浩,骑鲸欲去,引杯独啸,醉眼青天小。
注:上阕第二句减两字,直接替换标准【律句】“中仄平平仄”,上下阕第五句对称增韵。
27.摊破【青玉案】 感旧(宋•晁补之)(68字)
十年不向都门道, 信匹马、羞重到。玉府骖鸾犹年少,宫花头上,御炉烟底,常日朝回早。
霞觞翻手群仙笑,恨尘士人间易春老。白发愁占彤庭杳,红墙天阻,碧濠烟锁,细雨迷芳草。
注:1.上阕第二句减一字,然后摊破成两句,“年、庭”应仄,出律小瑕疵。
2.下阕“恨”是增加强调的领字,其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句。
28.变体【青玉案】乙酉重九葛守坐上作(宋•胡铨)(68字)
宜霜开尽秋光老。 感节物、愁多少。尘世难逢开口笑。满林风雨,一江烟水,飒爽惊吹帽。
玉堂金马何须道。且斗取尊前玉山倒。燕寝香清官事了。紫萸黄菊,皂罗红袂,花与人俱好。
注:1.第二句《钦定词谱》作“感动节物愁多少”,倘若如此,则“动”应平,其实应是“中仄中平平仄”。
2.下阕“且”应是增加强调的领字,其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句,传统词谱“上三下四”。
29.变体【青玉案】(宋•李弥逊)(68字)
杨花尽做难拘管, 也解趁、飞红伴。骢马无情人渐远,沙平浅渡,雨湿孤村,何处长亭晚。
欲凭桃叶传春怨,莫不似斜风倩双燕。纵得书来春又换,只将心事,分付眉尖,寂寞梨花院。
注:1.上下阕第五句均替换 “中仄平平”。
2.下阕“莫”应是增加强调的领字,其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句,传统词谱“上三下四”。
30.变体【青玉案】(宋•曹组)(68字)
碧山锦树明秋霁, 路转陡疑无地。忽有人家临曲水,竹篱茅舍,酒旗沙岸,一簇渔樵市。
凄凉只恐乡心起,凤楼远回头漫凝睇。何处今宵孤馆里,一声征雁,半窗残月,总是离人泪。
注:1.上阕第二句减一字,然后替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”。
2.下阕“凤”应是增加强调的领字,其句型依然是 “中仄中平仄平仄”拗句,但“凤楼远”更像分句。
31.变体增韵【青玉案】其四(宋•毛滂)(68字)
今宵月好来同看, 月未落、人还散。把手留连帘儿畔,含羞和恨转娇盼,恁花映春风面。
相思不用宽金钏,也不用多情似玉燕。问取婵娟学长远,不必清光夜夜见,但莫负团圆愿。
注:1.上阕第二句减一字,然后摊破两句;“含羞和恨转娇盼”是替换“中平中仄平平仄”,但“转”出律。
2.将原上下阕两个四字句七字句入韵,然后将结句各增加领字,总字数不变,传统词谱作三三句读。
2.词腹七字句,其实都是“仄平仄”的拗句结构,但“帘、玉、夜”均出律小瑕疵。
32.减字增韵【青玉案】(明•文征明)(67字)
庭下石榴花乱吐, 满地绿阴亭午。午睡觉来时自语,悠扬魂梦,黯然情绪,蝴蝶过墙去。
骎骎娇眼开仍殢,悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎,不受些儿暑。
注:1.上阕第一句替换标准【律句】“中仄中平平仄仄”;下阕第二句替换“中平中仄平平仄“。
2.上阕第二句减一字,替换标准六字【词句】“中仄中平平仄”。
四,优先使用以下三种结构
《云翔词谱》认为,对于【青玉案】,推荐优先使用以下三体结构,其他次之。
标准体A【青玉案】宋•吴潜(68字八韵)
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。
人生南北如歧路,惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮,苇汀芦岸,落霞残照,时有鸥来去。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。
一杯渺渺怀今古,万事悠悠付寒暑。青箬绿蓑便野处,有山堪采,有溪堪钓,归计聊如许。
注: 1.标准体A【青玉案】无统一【主韵律】,但全部呈现单仄入韵,七字句明显“强行”使用拗句。
2.此范词下阕首联用对偶结构,赞!另外所有四字句均统一“仄平平仄“句型,且排比,非常整齐。
3.『』表示宜对仗或对偶;领字表示是强调结构,不占句型字位;“中”表示“可平可仄”。
标准体B【青玉案】宋•王炎(66字八韵)
中平中仄平平仄,领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。
深红数点吹花絮,又燕子飞来语。远水平芜春欲暮,年年长是,清明时候,故遣人憔悴。
中平中仄平平仄,领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。
竹鸡啼罢山村雨,正寥落无情绪。猛省从前多少事,绿杨堤上,楼台如画,此景今何处。
注:1.标准体B是由A体衍生而来,将上下阕第二句各减一字,作领字的强调结构,传统词谱三三句读。
2.特别注意,标准体B的【主韵律】统一是五字句的单仄入韵,四个【意群】尾非常整齐。
3.七字句是【主格律】结构,逗号句尾,刚好是单/双仄变化促韵,呈现规律的律动。
常用体(增韵)【青玉案】宋•贺铸(67字十韵)
中平中仄平平仄,领 中仄平平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。
凌波不过横塘路, 但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度?月楼花院,绮窗朱户,惟有春知处。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
注:上下阕第二句非对称减字,传统词谱作“但目送、芳尘去”句读;上下阕第五句对称增韵。
(注:古人作品多数来源于网上,如有误,恳请指正,谢谢!)
五,【青玉案】不宜摊破三字句入韵
《云翔词谱》认为,【青玉案】不宜将上下阕第二句摊破成三字句入韵!为什么?道理很简单,因为【青玉案】的词构理念是【律句】词构,即所有入韵句型,均是标准【律句】入韵,即便是李煜词,按减字理解,也是“上一下五”的结构,请看:
范词欣赏:脱字体【青玉案】唐•李煜(双调67?字八仄韵)
中平中仄平平仄,领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
梵宫百尺同云护,渐白满苍苔路。 或者“中仄中平平仄”
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
破腊梅花早露,银涛无际,玉山万里,寒罩江南树。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
鸦啼影乱天将暮,海月纤痕映烟雾。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
修竹低垂孤鹤舞,杨花风弄,鹅毛天剪,总是诗人误。
等于全词使用三个相同的标准五字句“中仄平平仄”,下阕使用标准七字句“中仄中平平仄仄”,但“强行”拗句。
从另一个角度来看,李清照词的“莫便匆匆归去”,其实是使用双领字结构,或者看成“上一下五”,但绝不是三三句读,请看:
范词欣赏:出律常用体【青玉案】宋•李清照(双调67字八仄韵)
中平中仄平平仄,领中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
征鞍不见邯郸路,莫便匆匆归去。 “匆”宜仄,叠字无妨
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
秋风萧条何以度,明窗小酌,暗灯清话,最好流连处。二、四同声瑕疵,“风”宜仄
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
相蓬各自伤迟暮,犹把新诗诵奇句。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
盐絮家风人所许,如今憔悴,但馀双泪,一似黄梅雨。
注:上阕第二句非对称减字,“匆”宜仄,叠字无妨;二、四同声瑕疵,“风”宜仄。
或者,如果仔细观察赵长卿66字的减字作品,就更能证明这个结论是正确的,赵长卿一共有两首词,上阕第二句减两字,直接以五字句入韵,请看:
范词欣赏:减字体【青玉案】宋•赵长卿(双调66字八仄韵)
中平中仄平平仄,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵
结堂雄占云烟表,万象争呈巧。 减两字,以标准句型入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
老木参天溪四绕,乱山横秀,一湖澄照,天付阴晴好。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
夜空唤客清樽倒,明月飞来上林杪。 “仄平仄”拗句,强行单仄入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
凉满九霄风露浩,酒慵起舞,一声清啸,平压波声小。
注:上阕第二句非对称减两字,以标准五字句“中仄平平仄”句型入韵。
当然了,在历史的传承过程中,的确有人理解成三三句读摊破结构,以至于无法“还原”成“上一下五”的领字结构,比如当代胡跃荣先生的词,请看:
范词欣赏:古特体【青玉案】当代•胡跃荣(双调66字八仄韵)
平平仄仄平平仄,平仄仄、平平仄。 第一【意群】三字句单仄入韵
愁如花蕊层层叠,裹就了、心中结。 对称减一字,以三字句入韵;“裹”宜平
仄仄平平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,仄仄平平仄。第二【意群】单仄韵
夜半楼台常照月,情丝难割,天涯难涉,梦也难相接。“情、天”宜仄
平平仄仄平平仄,平仄仄、平平仄。 第三【意群】三字句单仄入韵
诗笺软语同虚设,何不即、将芳折? 对称减一字,以三字句入韵
仄仄平平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,仄仄平平仄。第四【意群】单仄韵
杜宇声逢归字咽,匆匆又是,落花时节,红泪凄凄说。替换“平平仄仄”
注:1.此谱,是胡跃荣先生自己研定的,上下阕第二句对称减一字,以标准三字句“平平仄”句型入韵,很明显,这种摊破之后,是无法“还原”成“上一下五”的领字结构。
2.比较令人费解的是,胡先生自己制定的词谱,但作品却没有按照词谱填,为什么呢?
六,词构的修正,与“倚声填词”无关!
对于传统词谱或者传统格律理论的不完善,其实很多人都看见了问题所在,但有些人或许是“揣着明白装糊涂”,或者真是不明白,硬要用“倚声填词”来“装饰”。
以【青玉案】来说,古人只是“约定成俗”地将上下阕第二句“玩翻”而已!只是有时使用了拗句,或者有时增减字而已(摊破与),与“倚声填词”有半毛钱的关系吗?其实像这种情况,古词结构中比比皆是,不过中长调中是以【意群】来替换的!
既然古人选择上下阕第二句,那么,当确定标准体之后,七字句是否还可以作“上三下四”的对称替换?或者非对称?或者上下阕都是“上一下七”的领字结构?等等,理论上讲应该是可以的,虽然古人没有尝试,但古人可以做,现代人怎么就不可以呢?为什么不能举一反三?为什么只能步古人的后尘亦步亦趋?
进一步讲,古人是“约定成俗”地用上下阕第二句,做各种不同的句型替换,那么现代人是否可以扩大到【意群】结构?
请注意,《云翔词谱》反对人们简单地用“倚声填词”来说事,但不是否认历史上曾经有过一些古词与古乐相配过,这种两种不同的艺术形式的强强结合,的确是将古诗词推向了一个新高度,但不能一概而论!古词的平仄谱是独立存在的,“倚声填词”是依循格式谱的平仄,来完成古词的文字部分,当有机会与音乐结合时,是可以再次“倚声填词”的。
【华词】欣赏:标准体A【青玉案】当代•八五九老丁(双调68字八仄韵)
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵
晨风冷冽寒梅放,玉雪纷扬祥瑞降。 修正“仄平仄”拗句,赞!
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第二【意群】单仄韵
万里江山新气象,凤鸣龙舞,艳阳霞彩,惬意心神旷。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵
清平世界豪情壮,笔墨激昂歌唱响。 修正“仄平仄”拗句,赞!
中仄中平平仄仄,仄平平仄,仄平平仄,中仄平平仄。第四【意群】单仄韵
华夏腾飞欢兴旺,海疆潮涌,碧空明月,伟业来开创。
注:1.此范词奇数【意群】对称使用标准句型双仄入韵,赞!