华词：拓展全律构时代之领航楷模
双孤句【意群】概念——【贺新郎】（2-9C）
一，词构中的孤句【意群】
前面提及的【浪淘沙令】，是属于孤句【意群】的词构，也就是说每半阕中，各有一个单句结构，以独立【意群】存在，即：
《云翔词谱》标准体【浪淘沙令】词牌格律
范词欣赏：标准体【浪淘沙令】宋•张炎（双调54字八平韵）
中仄仄平平，仄仄平平。 第一【意群】四字句双平入韵，双平促韵
玉立水云乡，尔我相忘。
中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】
披离寒羽庇风霜。
中仄中平平仄仄，仄仄平平。 第三【意群】四字句双平入韵
不趁白鸥游海上，静看鱼忙。
中仄仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵，双平促韵
应笑我凄凉，客路何长。
中平中仄仄平平。 第五【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】
犹将孤影侣斜阳。
中仄中平平仄仄，仄仄平平。 第六【意群】四字句双平入韵
花底鹓行无认处，却对秋塘。
注：1.标准体【浪淘沙令】的【主韵律】，统一是【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.上下阕第一句是双平促韵句，逗号结尾。
3.如果入韵四字句的第一字用平，则是宽泛体结构。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
其实这样的词构还有很多，比如：
《云翔词谱》 标准体【浣溪沙】词牌格律
范词欣赏：标准体【浣溪沙】唐•薛昭蕴（双调42字四平韵）
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。
中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】
整鬟飘袖野风香。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎
中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵，孤句【意群】
燕归帆尽水茫茫。
注： 1.标准【浣溪沙】的【主韵律】特征明显，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.上下阕首联是标准对仗【律联】结构，宜对仗。
3.如果将上阕第一句替换成【律句】2的“中仄平平仄仄平”，并且促韵，则是常用体结构。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
还比如：
《云翔词谱》标准体格一【临江仙】词牌格律
范词欣赏：标准体格一【临江仙】宋•赵长卿（双调58字六平韵）
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第一【意群】六字句双平入韵
春事犹馀十日，吴蚕早已三眠 。
中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵；孤句【意群】
多情忍对落花前。
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第三【意群】五字句双平入韵
酴醾飘暖雪，荷叶媚晴天。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第四【意群】六字句双平入韵
香淡无心浸酒，绿浮可意邀船 。
中平中仄仄平平。 第五【意群】七字句双平入韵；孤句【意群】
时光堪恨也堪怜。
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第六【意群】五字句双平入韵
单衣三月暮，歌扇一番圆。
注：1.标准格一【临江仙】声律特点【主韵律】是标准【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.格一上下阕有四组标准对仗结构，是【临江仙】结构的最高境界。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
还有长调的词构，非对称使用孤句【意群】的例子，比如：
《云翔词谱》范词欣赏：减字常用体【春云怨】宋•冯艾子（双调103字十仄韵）
平平仄仄，领仄平平仄，平平仄仄。 第一【意群】四字句双仄入韵，双仄促韵
春风恶劣，把数枝香锦，和莺吹折。
中仄中平平仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
雨重柳腰娇困，燕子欲扶扶不得。
『仄仄平平，仄平平仄』，中仄中平平仄仄。第三【意群】七字句双仄入韵
软日烘烟，乾风收雾 ， 芍药酴醾弄颜色。“乾”宜仄；“中仄中平仄平仄”拗句
『中仄平平，中平中仄』，中仄中平仄仄。 第四【意群】六字句双仄入韵
帘幕轻阴，图书清润 ， 日永篆香绝。
减一字，或者“漏掉”一字
中平中仄平平仄，领平平仄仄，平平仄仄。第五【意群】四字句双仄入韵，单仄促韵
盈盈笑靥宫黄额，试红鸾小扇，丁香双结。“双”宜仄
中仄中平平仄仄。 第六【意群】七字句双仄入韵，孤句【意群】
团凤眉心倩郎贴。 “中仄中平仄平仄”拗句
仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄。 第七【意群】四字句双仄入韵
教洗尊罍，共看西堂，醉花新月。 替换“仄平平仄”，宜双仄句型
仄仄平平，仄平平仄，中仄中平仄仄。 第八【意群】六字句双仄入韵
曲水成空，丽人何处，往事暮云万叶。
注：1.此范词属于减字常用体，即“日永篆香绝”句减一字，以五字句入韵，不过以整体词构来看，也许是 “漏掉”一字，比如“日永篆香郁绝”，这样与小结相同，都是“中仄中平仄仄”双仄句型入韵。
2.“芍药酴醾弄颜色、团凤眉心倩郎贴”是“中仄中平仄平仄”拗句；“醉花新月”是替换“仄平平仄”，
宜使用双仄句型；严格讲“双”字宜仄。
二，词构中的双孤句【意群】
除了孤句【意群】外，还有的词构，将孤句【意群】用到了极致——双孤句【意群】，即每半阕的词构中，各有两个单句，以独立【意群】的方式存在，请看：
《云翔词谱》标准体【贺新郎】词牌格律（双调116字十二仄韵）
中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，孤句【意群】
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第二【意群】四字句单仄入韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第三【意群】六字句单仄入韵
领中仄中平平仄。 第四【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第五【意群】五字句单仄入韵
平仄仄、平平仄。 第六【意群】三字句单仄入韵
中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵，孤句【意群】
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第八【意群】四字句单仄入韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第九【意群】六字句单仄入韵
领中仄中平平仄。 第十【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第十一【意群】五字句单仄入韵
平仄仄、平平仄。 第十二【意群】三字句单仄入韵
注：1.标准体【贺新郎】的【主韵律】，是以【律词句】1、3的句型，混合单仄入韵，特别注意，上下阕词腹是两个标准六字句“中仄中平平仄”，但传统词谱将第四、十【意群】作“上三下四”句读，其实应“上一下六”的领字强调句读。
2.『』表示宜对仗或对偶；领字表示是强调结构，不占句型字位；“中”表示“可平可仄”。
请特别注意，第一、四、七、十【意群】，都是孤句【意群】，只是第四、十【意群】增加领字，即“上一下六”句读；而整体词构，呈现叠格特征，只是过片增加两字，以七字句单仄入韵，或者反过来讲，首句减两字，以五字句单仄入韵。
三，双孤句【意群】的古词依据
范词欣赏：标准体【贺新郎】宋•吴潜（双调116字十二仄韵）
中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，孤句【意群】
燕子呢喃语。
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第二【意群】四字句单仄入韵
小园林、 残红剩紫，已无三数。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第三【意群】六字句单仄入韵
绿叶青枝成步障，空有蜂旋蝶舞。 “蝶”宜平，统一单仄入韵
领中仄中平平仄。 第四【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
又宝扇轻摇初暑。 对称使用“上一下六”的领字结构
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第五【意群】五字句单仄入韵
芳沼拳荷舒展尽，便回头、乱拥宫妆女。
平仄仄、平平仄。 第六【意群】三字句单仄入韵
惊岁月、能多许。
中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵，孤句【意群】
家山占断凫鸥渚。
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第八【意群】四字句单仄入韵
最相宜、 岚烟水月，雾云霏雨。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第九【意群】六字句单仄入韵
三岛十洲虽铁铸，难把归舟系取。 “系”宜平，统一单仄入韵
领中仄中平平仄。 第十【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
且放我渔樵为与。 对称使用“上一下六”的领字结构
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第十一【意群】五字句单仄入韵
从此细斟昌歜酒，况神仙、洞府无邀阻。
平仄仄、平平仄。 第十二【意群】三字句单仄入韵，孤句【意群】
何待结、长生缕。
注：此范词“蝶、系”宜平，使之六字句统一是“中仄中平平仄”单仄入韵。
对于吴潜词，非常准确地突出了四个孤句【意群】，特别是第四、十【意群】，使用“上一下六”的领字结构，但第三、九【意群】的“空有蜂旋蝶舞、难把归舟系取”，虽然也是六字句，却使用了双仄句型入韵，与【贺新郎】的【主韵律】单仄句型不符，严格讲“蝶、系”宜平，小遗憾！
四，传统词谱摊破孤句【意群】是错误的！
对于【贺新郎】词谱，不得不说一下《钦定词谱》，由于认知上的局限，传统词谱将“上一下六”的结构，多摊破成“上三下四”，请看：
贺新郎 双调一百十六字，前后段各十句、六仄韵 叶梦得
睡起流莺语 掩苍苔 房栊向晓 乱红无数 吹尽残花无人问 惟有垂杨自舞
中仄平平仄韵仄平平读中平中仄句中平平仄韵平仄平平平平仄句中仄中平中仄韵
渐暖霭 初回轻暑 宝扇重寻明月影 暗尘侵 上有乘鸾女 惊旧恨 镇如许
中中仄读中平中仄韵中仄中平平仄仄句仄中平读中仄平平仄韵中仄仄句中平仄韵
江南梦断蘅皋渚 浪黏天 蒲萄涨绿 半空烟雨 无限楼前沧波意 谁采蘋花寄取
中平中仄平平仄韵仄中中读中中中中句中平中仄韵平仄平平平平中句中仄中平中仄韵
但怅望 兰舟容与 万里云帆何时到 送孤鸿 目断千山阻 谁为我 唱金缕
仄中仄读中平中仄韵中仄中平平中仄句仄中平读中仄平平仄韵中仄仄句中平仄韵
此调始自苏轼，因苏词后段“花前对酒”句少一字，且格调未谐，故以此词作谱。
而实际词谱应该是：
范词欣赏：标准体【贺新郎】宋•叶梦得（双调116字十二仄韵）
中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，孤句【意群】
睡起流莺语。
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第二【意群】四字句单仄入韵
掩苍苔、 房栊向晚，乱红无数。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第三【意群】六字句单仄入韵
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。 “人”宜仄；“自”宜平，统一单仄入韵
领中仄中平平仄。 第四【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
渐暖霭初回轻暑。 对称使用“上一下六”的领字结构
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第五【意群】五字句单仄入韵
宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。
平仄仄、平平仄。 第六【意群】三字句单仄入韵
惊旧恨、遽如许。 “遽”宜平
中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵，孤句【意群】
江南梦断横江渚。
仄平平、『平平仄仄，仄平平仄』。 第八【意群】四字句单仄入韵
浪粘天、 葡萄涨绿，半空烟雨。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第九【意群】六字句单仄入韵
无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？ “波”宜仄；“寄”宜平，统一单仄入韵
领中仄中平平仄。 第十【意群】六字句单仄入韵，孤句【意群】
但怅望兰舟容与。 对称使用“上一下六”的领字结构
中仄中平平仄仄，仄平平、中仄平平仄。 第十一【意群】五字句单仄入韵
万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。 “时”宜仄
平仄仄、平平仄。 第十二【意群】三字句单仄入韵，孤句【意群】
谁为我、唱金缕。 “唱”宜平
注：1.《钦定词谱》的正体结构，六字句对称使用双仄入韵，两结使用“仄平仄”拗句，模仿的人很多。
2.“人、波、时”宜仄，出律小瑕疵，创作时尽量避免。
五，当代学者对孤句【意群】的错误理解
对于【贺新郎】词构理解的不同，所得出的词谱也不同，依不同词谱创作出来的作品，当然也不同了，有些是否偏离了“正宗”本意呢？我们不得不说一下当代学者胡跃荣先生制定的词谱，请看：
仄仄平平仄。
仄平平、平平仄仄，仄平平仄。
仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄。
平仄仄、平平仄仄。 非“上一下六”的领字结构，不属于孤句【意群】
仄仄平平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
平仄仄、平平仄。
平平仄仄平平仄。
仄平平、平平仄仄，仄平平仄。
仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄。
平仄仄、平平仄仄。 非“上一下六”的领字结构，不属于孤句【意群】
仄仄平平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
平仄仄、平平仄。
面对胡跃荣先生所制定的词谱，《云翔词谱》认为，有以下几方面的问题值得磋商：
其一，由于制谱理念所致，胡跃荣先生倡导词谱不应该存在“中”的标识，对此，《云翔词谱》认为，有可取的部分，比如三字句，《云翔词谱》是赞同的；但对于七、五字句，其实还是应该统一“一、三不论”的观点，不能矫枉过正！
其二，对于【贺新郎】的词构而言，他犯了一个致命的错误，即上下阕各出现一个四字句“平平仄仄”双仄入韵，这样做，是严重“破坏”【贺新郎】词构的【主韵律】！请特别注意，【贺新郎】的【主韵律】是属于“和谐”式的单仄句型入韵，也就是说，所有入韵句宜统一单仄入韵！
其三，上下阕各出现一个”仄仄平平平平仄”的句型，以他的解释，是所谓的“合句式”。《云翔词谱》认为，这是认知的偏差，有可能是受《钦定词谱》误导，因为《钦定词谱》选择的范词，的确是呈现“平仄平平平平仄”，其实【贺新郎】这个词牌，历史上留下大量的作品，至近现代，大约有两千三百多首，虽然《云翔词谱》没有详细统计，但使用标准“中仄中平平仄仄”句型的作品，还是占了很大比重的，不知为什么《钦定词谱》单选定叶梦得的词，来作为范词？特别是对于胡跃荣先生，更是不可理解，为什么不重新修正？
关于此句型，《云翔词谱》认为：
“中仄中平平仄仄”——标准句型，应该第一优先使用；
“中仄中平仄平仄”——标准“拗句”句型，应该第二选择使用；
“中仄中平平平仄”——“出律”句型，应该尽量避免使用！
其四，【贺新郎】不仅有统一“和谐”式【主韵律】的约束，即全部入韵句宜单仄句型；其实【贺新郎】还有【主格律】的限定，大家可以仔细看看《云翔词谱》的标准体，所有不入韵的平尾句型，都是“仄平平”双平句型，而所有不入韵的仄尾，都是“平仄仄”双仄句型，如果有这样的【主格律】理念，对于七字句，就不会出现所谓的“合句式”说法，即“仄仄平平平平仄”，不入韵的句型，一定是“中仄中平平仄仄”的双仄句型！
其五，基于上述几方面的问题，《云翔词谱》有理由推断，胡跃荣先生可能还没有完全认知【贺新郎】的词构，以至于，他将本应该“上一下六”的孤句【意群】，摊破成“平仄仄、平平仄仄”，前面已经提及四字句双仄入韵的错误；而对于三字句，因为第一字是领字，本应该使用仄声，但他词谱却完全走样，不能不说是一个认知的局限，而且还白纸黑字地留下历史的遗憾！
我们一同看看他的作品：
【华词】欣赏：标准体【贺新郎】当代•胡跃荣（双调116字十二仄韵）
《故宫》
仄仄平平仄。
宫殿层层迭。 按谱“宫”宜仄
仄平平、平平仄仄，仄平平仄。
论君王、美名难久，骂名难缺。 非对称替换“仄平平仄”句型
仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄。
国破家亡悲和痛，沥沥民膏民血。
平仄仄、平平仄仄。
全浸在、红尘玉阙。 已经无法还原“上一下六”领字结构，词意也不同
仄仄平平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
自古庸华消帝业。怨苍天、日月都鸣咽！不知为何使用句号？
平仄仄、平平仄。
挫骨恨，谁能雪？ 按谱“挫”宜平
平平仄仄平平仄。 按谱“高”宜仄
当年高阁群英列。
仄平平、平平仄仄，仄平平仄。
至如今、余音缭绕，壮怀激烈。 “缭”多音字，宜仄；按谱“激”宜平
仄仄平平平平仄，仄仄平平平仄。
重振雄风山河美，强虏灰飞烟灭。 “重”多音字，按谱宜仄；
平仄仄、平平仄仄。
勤俭共、尧天舜月。 已经无法还原“上一下六”领字结构，词意也不同
仄仄平平平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
天下苍生终有幸，仗真龙、天命除妖孽。 按谱“天”宜仄
平仄仄、平平仄。
家国事，人人说！
真有些不可思议？他制定了词谱，但作品却完全没有遵循词谱规则，所以他非常精明地采用分开的方式展示，即“说一套、做一套”之嫌！当然了，【贺新郎】的双孤句【意群】特征，也荡然无存！
结论：
标准体【贺新郎】的【主韵律】，是以【律词句】1、3的句型，混合单仄入韵，特别注意，上下阕词腹是两个标准六字句“中仄中平平仄”，但传统词谱将第四、十【意群】作“上三下四”句读，其实应“上一下六”的领字强调句读。
