编号16782   还没     春韵新韵

遥怜翠色对红尘，野外庭前一种春。
叶有清风花有露，水连芳草月连云。

（若不标‘新韵’，虽‘云’和‘尘、春’不同韵部，但属邻韵，是‘孤雁’格。）

编号16781   闲淌沙溪     新农村是题新韵

款款香风淡淡云，心头眼底两无尘。
轻衣稳马槐阴路，作客何如作主人。

（若不标‘新韵’，虽‘云’和‘尘、人’不同韵部，但属邻韵，是‘孤雁’格）  

这两首集句诗，不标‘新韵’二字就可能成前十名之一。

您看，编号16761   千年一妖     春雨出游

斜风细雨不须归，与客携壶上翠微。
竹杖芒鞋轻胜马，行人相语笑相催。

（‘催’和‘归、微’不同韵部，属邻韵，是‘孤雁’格）

没标‘新韵’二字，人们认此是‘孤雁’格就名列第八名。

这些诗，看似二字（新韵）之差，参赛结果却大不相同。原来前两名作者没考虑过古人不会用如今才有的‘新韵’作诗。古韵诗句还要用古音读才合律合韵，集古韵诗句成章仍是古韵诗。二字之差反映了诗词理论的不足。

多说两句。古韵有多种，不同时期所用韵书不同，可别用后来的韵书去鉴别前人用韵用声情况哟！

永明体出现约五十年后，刘滔总结前人对‘四声’的进一步认识，标举平声，有‘平声’、‘彼三声’之分，拉开了‘四声二元化’的帷幕。还总结前人写诗的用声情况，指出‘二四同声’‘甚于蜂腰’，要求五言诗句‘二四异声’。由于刘滔及时将实践总结成理论，永明体诗‘二四平仄同声’的使用率就由沈约的24.51%降到庾信的6.38%！

沈约、谢朓、王融、何逊们‘全用二四平仄异声类诗句’的诗篇都没超过他们‘五言平声韵诗篇’的20%，可自刘滔要求五言诗句‘二四异声’后，从庾信起，此比例基本上就超过50%了。一改声律诗篇多由‘二、四平仄异声类诗句 、二、四平仄同声类诗句’混用写成的局面，出现了声律诗全用‘二、四平仄异声类诗句’写成为主的新貌，到唐初人们就把这全用‘二、四平仄异声类诗句’写成的诗命名为‘近体诗’了。

实践上升成理论利害吧！

可是，五言声律诗向七言声律诗过渡就没有这样幸运了！

五言近体诗不断成熟之时，五言声律诗向七言声律诗的过渡就开始了！虽庾信就有一首七言全律句诗《代人伤往诗· 二》，但实践太少。人们摸索了一段时间，到唐初杜审言就有三首《七绝》·《渡湘江》·《赠苏绾书记》·《戏赠赵使君美人》和两首《七律》·《大酺》·《守岁侍宴应制》了。可论诗的元兢只对诗的联内、联间作了‘换头’、‘拈二’的论述，其余的人们只顾实践，无人探讨诗的音律理论，七言诗没有得到及时的总结，人们就从南北朝末一直探索到宋朝！经几百年的探索后才知七言诗句是‘二、四、六平仄交替’的诗句，只有全用‘二、四、六平仄交替’诗句写成的诗篇才能合‘粘对原则’。不知这样长时间探索的人们就将凡是七言四句诗就称‘七绝’， 凡是七言八句诗就称‘七律’ ，凡是七言十句以上的诗就称‘七排’了！像崔颢的《黄鹤楼》诗就被标榜为‘天下第一七律’！那里知道这几百年的七言诗绝大多数都是五言声律诗向七言声律诗过渡的过渡体啊！

可喜的是从清朝开始人们又探讨诗的理论了！只可惜历史欠账太多，至使那些探讨的人们不知诗的音律整合变化过程，只看见了结果。不少有名的论诗者都因认识的表面性和局限性，不知这个变化过程，走上了表像加想像的岐路去论诗律，把讲声律的诗的规矩搞复杂了。

诗友们！学点诗词理论知识吧！对自己写作有好处啊！还能免上他人诗词歪论的当呀！