冰雪人 发布于2017-11-28 16:09
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14、向高识天远
读淞雲词《水龙吟·雪后游园》
词作者：淞雲 词话：文澜
琼花来去匆匆，
寒风暗侵冬衣透。
冻云欲坠，
平林点点，
孤亭微瘦。
古陌桥头，
群鸦惊起，
径斜篱陋。
把江山遍览，
少年羁旅，
向来处，
刘郎复。
莫遣词工豆蔻，
怎描摹，
穹川如宙。
登高目远，
天涯无际，
流光驰骤。
百种风情，
千回滋味，
万般参究。
待烟波乍起，
汀州夜泊，
老聃依旧。
注：刘郎，刘禹锡。
往事如风，心境如雪，在尘世里行走的我们，谁不是惆怅的过客？在琼花来去匆匆的刹那恍惚里，在寒风暗侵冬衣透的半梦半醒间，谁没有过一点惊喜、几丝失落？词如镜鉴，我们照见的，原本是自己内心的那份真实。
人的一生里，总归有这样的瞬息，仰头见冻云欲坠，放眼望平林点点，触怀感孤亭微瘦。霎时将自己交付于天地，在有我无我的境界里，持前所未有的清醒，洞察着红尘的清寂与寒凉。
雪总是无声无息、悄然来去。我只能从淞雲的清词里感知其“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”的境界，“干净，是灵魂最高贵的香气”，此刻，我的心也被这琼花涤荡得纤尘不染了，浅影同山静，深怀共雪闲。
淞雲敢于删繁就简，大胆提炼取舍。古陌桥头，群鸦惊起，径斜篱陋的画面切入，有声有色、有形有态，使人产生丰富的联想，收到了意中有意，味外有味的艺术效果。若将这三个意象分割开来，孤立去看，会感觉索然寡味，神韵了无。意象的精选和巧妙安排，是淞雲此词的一大亮点。
词、画贵在相通相契，词人淞雲虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现景致，但其富有创意的语言，会唤起读者的联想和情绪体验。群鸦惊起的跃动情境，更是给沉寂的寒冬增添了无限活力，给读者留下无尽的想象空间。
把江山遍览，少年羁旅，向来处，刘郎复。更是体现了淞雲独特的表达思想内涵的方式，通过熟练驾驭笔墨的能力，注入了自己的思想感情。
“种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”
刘禹锡的豪，是骨子里的豪，是灵魂里的豪，玄都观桃花的两次经历也充分体现了这一点。 他一生被贬达23年，身处逆境，却能达人知命，笑看人生；他是朝廷流放的浪子，同时又是时代的高吟者。词人以刘郎而暗喻自己，可见其品格和境界。
淞雲沐风浴雪，少了人间烟火的相扰。远离俗世，生活在大自然的怀抱中，身体，思想，感受均与造化溟合，真正达到了“同于大道”的精神境界，这是一种隐士的生活，隐士的感受，既非佛，亦非道。突出了淞雲的幽静淡泊、造化为一的情趣。
一幅好的国画，每一个线条都讲究意在笔先，意到笔不到；每一块墨迹的抽象美都反映着一个画家的功力，都会给观者以无可言状的感染和享受。同样一阕好词，淞雲重在追求的是一种空阔流动的意境，不受眼前实景的制约，不受个人情绪的约束，讲究写其意而不重其形，以形写神，迁想妙得，意在似与不似间。
词人淞雲下笔先从自身感觉写起，琼花来去匆匆，寒风暗侵冬衣透。进而并未直接描摹雪的形、色，而是注重了环境的烘托，冻云欲坠，平林点点，孤亭微瘦。古陌桥头，群鸦惊起，径斜篱陋。这种间接表现的手法，境界自然平易，古朴中透露出清新淡雅，给人一种特殊的审美享受。
从空间的角度看，词人运笔，以点衬面，显示出雪境的天高地阔。从动静的角度看，以群鸦的惊飞衬托斜径和陋篱的凝滞，更增添了肃穆气氛。上阕虽然是写景，但景中有人，以景传情，含无尽之意于言外，增加了词的幽深美。由写景及抒情，由客观及主观，感情由平淡而渐趋强烈，一切都在推进中深化、升华。 为下阕的言志作好了铺垫。
莫遣词工豆蔻，怎描摹，穹川如宙。此处淞雲再次巧妙的应用了典故，词工豆蔻，是指杜牧的才华。言其纵然有写“豆蔻”词的春风笔力，也难微妙精当地描摹此时的雪境“穹川如宙”。
登高目远，天涯无际，流光驰骤。心底不由得泛起一份期许，期待下一场素雪纷飞的邀约。
光阴飞逝，多少远去的旧梦在心中留下了深深的印迹。那个冬天，曾有着一份盈怀的温暖。而此刻唯有浮上心头的如烟往事，百种风情，千回滋味，万般参究。
古典诗词的艺术表现手法，很讲究情与景的交融。淞雲的雪后游园，正是以情为经线，景为纬线，交织而成。恰合了谢榛所言：“景乃诗之媒，情乃诗之胚；合而为诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。”
淞雲全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，其讲究词章格律，但又不刻意追求。
生命中，总会有许多的始料未及，宛如这飘忽的雪，我们尚未来得及安享她的舒爽，便已跌进了冬的清冷中。
有些旧事，只有回忆；诸多无奈，只剩沉默。夜渐寒，静倚轩窗，我径自于淞雲的词境里待烟波乍起，汀州夜泊，感老聃依旧。静观风云变幻，淡看物是人非。
目及烟波浩渺、飞雪回环处，仿佛看到那骑着青牛的老子，正山一程，水一程。此去，可否生动成一帧风景。我自深信“道大、天大、地大、人亦大”。
15、新凉剪旧绪
读淞雲词《望江东· 庚寅暮秋于盘山》
词作者：淞雲 词话：文澜
人到中年懒回顾，
半生事、难相诉。
漫学释子远人住，
且向那、云深处。
鸣鸦一片连城暮，
怎识得、归时路。
新凉番恼岭头树，
个中味、从头悟。
看，一帘西风渲染了秋色；一岭秋色沧桑了流年。
是谁伫立在这寂寞的暮秋，任新凉旧绪一起涌向心头。
行到水穷处，坐看云起时，那逝去的年华，让人不忍回顾、亦或是懒得回顾。
又是谁在一片鸣鸦声中，不知归路，天遥山远，寻寻觅觅。
很多往事犹如这循序的天气，慢慢凉、渐渐冷，等到惊悟，已过了此季。
有些日子，除了回忆，还留什么；
有些旅程，除了沉默，还说什么。
远处，谁在欣赏，一叶知秋的美丽？
身边，谁在感受，落叶满地的忧伤？
盘山的秋色，深深浅浅，斑斑驳驳。就如同人的记忆，浅浅深深，点点滴滴。想忘，却难忘；想舍，亦难舍。流年在岁月的树上开出花，岁月在的流年的心中刻下痕。记忆中的山水，云飘雾绕。最不愿说那沧海桑田，最不愿观那镜里烟花，那一世的韶华，终还是负了痴心，白了青丝，冷了流年，终化作了无声的烟雨。
这个秋天你又要独自走过，哪里才是你最终的归宿。每一片叶皆有它的脉络，每一个人自有他的轨迹。
人到中年懒回顾的“懒”其实是词人淞雲经历过风霜雪雨之后的一种淡然、超然“心境”。淞雲抛开半生事、难相诉的无奈，直接以漫学释子远人住的“物境”来阐释其且向那、云深处的“心境”，化有形为无形，营造出如梦似幻的飘渺“意境”，来渲染气氛。
“云”是词中情景兼融之物，它跳动着词人的脉搏，犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，人的情绪自然会随着云的隐、现而起伏变化。
此刻的我不由得展开想象的翅膀，词人于云深处会为我们展示怎样的一幅画卷呢？色调上以淡寓浓，用水墨勾勒点染？还是从黑白相辅、虚实相生中显出淡雅、体现清幽？亦或会透视出“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理，为传统题材，注入新的含义，融诗情、画意、哲理为一体的幽美、邈远意境？
出乎我的想象，词人笔锋一转，用白描的手法勾勒出了鸣鸦一片连城暮，怎识得、归时路的现实小画面， 那成群的、晚归的鸣鸦又为词境的大图画添上了画外音，透露出了淞雲的归隐之意。朱承爵 《存馀堂诗话》中有言：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味” ，淞雲填词亦遵此理也。
曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”中的乌鸦是指有才能的贤人。而李商隐《隋宫》“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”、秦观《满庭芳》“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”中的乌鸦皆有衰败荒凉之兆。淞雲笔下的乌鸦更是引烦惹愁的主，那声声聒噪的鸣叫，扯牵着词人心头多少无奈的离怀别绪。
新凉番恼岭头树，个中味、从头悟。一程山水相逢一片秋风，枝头落叶片片，心头思绪缕缕，品秋，一叶，一云，一绪。
此处淞雲以委婉，纯朴的笔调抒写难以名状的人生滋味。由视觉的感观到味觉的感品，再到心间的感悟，通过一段类似独白的
叙述，用“恼”、“味”、“悟”等几个引人想象的细节，再借助客观自然意象“树”，把一个陷入思索、迷茫者的复杂心理表现得曲折尽致。
从头悟，敢问大千世界、古往今来，又有几人能悟得透？
其实，我们只不过是岁月秋林里的一抹轻影，微凉着满怀的心事。度过千层云、摇曳万里风，才懂人生，活得是一份心安；方解时光，归来乃三秋梦好。生命，在四季的薄凉与温暖中感受着、体验着；人生，在起起落落的跌宕中回味着、觉悟着。
俯案满笺香，临窗一袖风。落笔花开，收墨叶落。天凉好个秋的记忆画卷再次轻轻打开，犹如黑白电影的胶卷，以怀旧的方式、缓慢的节奏在我的脑海里回放，带出无限的眷恋与淡淡的忧伤，亦或沉淀在一片秋的萧索中，孕育深思。
品秋解得清凉，观雨而知洒脱，于袅袅云烟里，红尘最深处，淞雲自会风雨人生随意写，诗书岁月等闲看。
我亦于读书，行走，感悟的尘世里体味、历练。每一笔写意，每一念迭起，唯静观而自得。人生之重，以从容居高，静静将一米阳光，安放心间，从此，皆好。
我从远方来，要回远方去……
16、旧园人非故
读淞雲词《忆秦娥·再游神户园》
词作者：淞雲 词话：文澜
难成赋，
风光依旧人非故。
人非故，
池边新柳，
牵衣拈绪。
红桥湮没渔家渡，
地寒花敛经行处。
经行处，
天涯芳草，
说来当悟。
命运，是最个性、最别致的画师，他的浓彩淡墨总会在不经意间泼洒出你的人生画卷。纯属偶然，我走进了一个词人的繁华世界，从此，时而聆听着婉约与豪放的交响；时而体会着俗艳与雅正的双存；时而感悟着入世与出世的并举。
记得你曾说过：爱情，很多时候是属于一个人的孤独坚守，它的本身只属于想象，属于隐隐的愿望。当它到来时，也许美丽心动如你所愿；当它遗失时，总会悲伤无望让你心碎。
你这一句难成赋，风光依旧人非故。让我领悟，不是所有的遇见，都会长久相伴。有时，轻轻一个转身，就已形同陌路。还记得那年，我们一起游园的情境吗？莺莺芳草，翩翩柳亭，石龛风灯，小桥流水，原木房舍，那是一抹醉了岁月的流光，一份直抵心扉的幽静与清雅。
人非故，池边新柳，牵衣拈绪。如今，是谁一人，独看那池边柳，又添新枝，拈风逐绪，印染着灞陵桥的那份伤怀与离别。
《雍录》中记载：“汉世凡东出涵、潼，必自灞陵始，故赠行者于此折柳相送”。柳色年年青，而伊人却远隔天涯，词人欲提笔却难成赋的感叹，让人不由得想起雪小禅之言：所有的往事不过如此，所谓的刻骨铭心与一生一世，有的时候，只是往事中用来书写的一笔而已。
明知人非故，却依然会相忆、依旧会牵念。红桥湮没渔家渡，地寒花敛经行处。实际上词人是以对故人的思念来表达内心对某种事物的思恋与渴望，这份意念是执着的，又是无果的。上阕中以柳来比拟的手法已不能满足淞雲内心情感的表达了，词人直接撇开先前的主体，自然过渡，将自己融入了天涯芳草的新画面之中。
苏轼的“天涯何处无芳草”，是以芳草喻知音，来自慰自勉的；范仲淹的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”中的“芳草”蕴含离愁别绪的意象，芳草蔓延，正如离情难以遏制地滋长。而淞雲眼中的“芳草”是从《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”中化用而来，另有一番境界。风光依旧人非故，固然让人伤感；而芳草青绿的美好，自会引人向往。淞雲于此留下空白，让人回味、想象，其意、其境可见一斑。
当我们静心倚坐在岁月的门楣，细细回味，深深感悟时，人生如一场风雨兼程的旅行正缓缓走向未来，没有起点，也不知终点。漫漫行程皆过客，在真诚亦或虚假的世界里，演绎着人生交错的故事，一路风景，一路续写。在周而复始的循环中，曾经的洒脱和从容是否被淹没，走过的昨天是否依然会刻骨？
词中真实地反映了淞雲的一段心理历程，其将直观的感情与意象浑融在一起，先从个人情思铺开，由客观景物的渲染过渡到人物内心感受的描摹，语气中有惋惜亦有向往。淞雲于过片有意识用几个动感的画面红桥湮没、地寒花敛、人行，来冲淡上阕的伤怀之情，表达了词人对美好事物的向往和追求。
人生在世，不管你是青丝如云，还是白发如霜，当你念及“人生若只如初见”时，天下之大，何愁再无怡人之景？一种对人生的哲理性思索和领悟自然融入其间。展现了淞雲清新婉约的一面，说明其在诗词创作中有多方面的才能。此词不单单是思人、怀人之作，更是借“故人”以抒胸中郁结之情，寄寓着怀才不遇的大丈夫之志。
我立于时光的渡口，在光阴的词卷里，赋就小半生的平仄。回看经年的印记，相拥着清风，让豁达，理解与真诚来润泽灵魂。那些雅致绵长的韵律，那些飞花逐月的日子，自有一抹清香散落笔尖，留于心头，安于梦中。
仰首，有鸟鸣的清脆声，忽然从窗外的柳梢间轻盈划过……
