华词：拓展全律构时代之领航楷模
标准【词句】的“黄金切割”法（2-8B）
目前，人们对于标准【律句】的认知，基本上趋于统一，即基本五言【律句】一共有四个，加上经常用的七言【律句】也是四个，即：
中平中仄平平仄
中仄平平仄仄平
中仄中平平仄仄
中平中仄仄平平
这样，中华古典格律体的标准【律句】，一共只有八个！《云翔诗谱》认为，标准【律句】一定要严限其数量，不宜将诸如“特定式”的句型，纳入标准【律句】的范畴。
同时，也要明确标准【词句】的生成原理，统一标准【词句】的句型及数量，简单讲，中华古典格律体的标准【词句】，是从标准七言【律句】衍生而来，一共二十二个，请看：
二字标准【词句】，是将七言句减前五字；（即【律根】）
三字标准【词句】，是将七言句减前四字；
四字标准【词句】，是将七言句减前三字；或减后三字，不含【律根】，仅用于词构；
五言标准【律句】，是将七言句减前两字；
六字标准【词句】，是将七言句减第五字；或减最后一字，不含【律根】，仅用于词构；
八字标准【词句】，是在六字句的基础上，前缀“中仄”或者“中平”；
九言标准【律句】，是在七言句的基础上，前缀“中仄”或者“中平”。
一，何谓标准【词句】的“黄金切割”法？
关于四字句，一共有两套不同的句构形式，即以七言【律句】的中轴线为“切割”点，分前四字和后四字，这就是所谓的“黄金切割”法。不过虽然都是四字句，但其实句型结构的“品质”不同，前四字可以有“可平可仄”的中存在，而后四字，则一定是严限平仄的。
二，标准【词句】“黄金切割”法的运用
在宋词的词构中，四字句有不同的功能，前四字的句型，多用于【主格律】的辅助句型，而后四字句，多为【主韵律】的入韵句型。比如【忆秦娥】，是典型的“纯”单一句型组成的词构，全词都是仄尾，但上下阕各有一个仄尾四字句不入韵，刚好是“黄金切割”的前四字；而上下阕两结，则是后四字，一定是“仄平平仄”，请看：
平平仄，
中平中仄平平仄。
平平仄，
中平中仄， （七言句的前四字，不含【律根】）
仄平平仄。（七言句的后四字，含【律根】）
中平中仄平平仄。
中平中仄平平仄。
平平仄，
中平中仄， （七言句的前四字，不含【律根】）
仄平平仄。（七言句的后四字，含【律根】）
知道这个原理后，就会清楚，两结一定要使用“仄平平仄”，如果第一字宽泛使用“平”，则是属于“低”等级的词构，即尽量避免“平平平仄”，除非万不得已，比如毛泽东他老人家的“残阳如血”。
如果感觉【忆秦娥】的词构不十分明显，那么请看【醉蓬莱】：
《云翔词谱》标准体【醉蓬莱】词牌格律（双调97字八仄韵）
领『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
中仄平平，领仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
中仄平平，『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。第五【意群】四字句单仄入韵
中仄平平，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第七【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
注： 1.标准【醉蓬莱】的【主韵律】非常明显，是“纯”【词句】1的“仄平平仄”句型单仄入韵。
2.有宽泛体，即入韵四字句的第一字宽泛用平；偶有使用双仄混合入韵作品，不宜仿效。
3.『』表示宜对仗或对偶；领字表示是强调结构，不占句型字位；“中”表示“可平可仄”。
不过，用这样传统的方式展示，句构不是很明显，我们用标准【词句】方式，重新展示如下：
【醉蓬莱】的“黄金切割法”及【主韵律】特征（中轴线原理）
领『中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平』,
中平中仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
中仄平平仄仄平，
领中平中仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平』,
领中平中仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平』,
中平中仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
中仄平平仄仄平，
『中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平』,
中平中仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
中仄平平仄仄平，
领中平中仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平』,
领中平中仄平平仄。 第七【意群】四字句单仄入韵
『中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平』,
中平中仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
非常明显，所有“中轴线“上的字，平仄都是严限的，所有【主格律】的句型，都是“黄金切割”的前四字。因而，《云翔词谱》有理由告诉大家，【醉蓬莱】的词构，其【主韵律】、【主格律】安排严谨，不应轻易打破这种格局！如果将三个四字句合并成两个六字句，是非常错误的，比如苏轼词“此会应须烂醉，仍把紫菊茱萸”；另外，“上一下四”的领字结构，用成标准的五字句，也是错误的！比如宋·刘子寰“一点和羹信”！
接下来以真正的标准体作品，进一步诠释【醉蓬莱】的词构，请看：
范词欣赏：标准体【醉蓬莱】宋•赵善括（双调97字八韵）
领『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
正 百花堂下，山雨楼前 ，粲然梅柳。
中仄平平，领仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
和气回春，滟一尊芳酒。
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵
桂子兰孙，凤歌鸾舞 ，介我公眉寿。
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
天上遐龄，人间独乐 ，古来稀有。
中仄平平，『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。第五【意群】四字句单仄入韵
壮日题桥， 儿时击瓮，名遂成功 ，自然长久。
中仄平平，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵
琳馆偷闲，约赤城为友。
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第七【意群】四字句单仄入韵
紫诏重颁，黄扉稳步 ，好试调羹手。
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
九世鸡窠，千秋麟阁 ，玉颜依旧。
注： 此范词是非常标准的【醉蓬莱】作品，平仄完全合律。
范词欣赏：标准体【醉蓬莱】宋•赵善括（双调97字八韵）
领『中平中仄仄平平，
正百花堂下，
中仄平平仄仄平』,
山雨楼前，
中平中仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
粲然梅柳。
中仄平平仄仄平，
和气回春，
领中平中仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
滟 一尊芳酒。
『中仄平平仄仄平，
桂子兰孙，
中平中仄仄平平』,
凤歌鸾舞，
领中平中仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵
介 我公眉寿。
『中仄平平仄仄平，
天上遐龄，
中平中仄仄平平』,
人间独乐，
中平中仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
古来稀有。
中仄平平仄仄平，
壮日题桥，
『中平中仄仄平平，
儿时击瓮，
中仄平平仄仄平』,
名遂成功，
中平中仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
自然长久。
中仄平平仄仄平，
琳馆偷闲，
领中平中仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵
约 赤城为友。
『中仄平平仄仄平，
紫诏重颁，
中平中仄仄平平』,
黄扉稳步，
领中平中仄平平仄。 第七【意群】四字句单仄入韵
好 试调羹手。
『中仄平平仄仄平，
九世鸡窠，
中平中仄仄平平』,
千秋麟阁，
中平中仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
玉颜依旧。
当您知道这个原理后，相信您一定会明白，每一个入韵句型，一定是“仄平平仄”，才是“正宗”，如果第一字宽泛使用“平”，则是属于“低”等级的词构，即尽量避免“平平平仄”，除非万不得已，比如柳永的“葱葱佳气”是不得已而为之；而叶梦得的“行人羁旅、黄鹂空语、山公行处、重翻新句”是宽泛使用句型，属于“下策“的选择。
对于苏轼词，更明显得出——瑕疵结构！请看：
范词欣赏：瑕疵摊破体【醉蓬莱】宋•苏轼（双调97字八韵）
领『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
笑 劳生一梦，羁旅三年 ，又还重九。
中仄平平，领仄平平仄。 第二【意群】四字句单仄入韵
华发萧萧，对荒园搔首。 “荒”宜仄
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第三【意群】四字句单仄入韵
赖有多情，好饮无事 ，似古人贤守。 二、四同声瑕疵，“饮”宜平
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
岁岁登高，年年落帽
，物华依旧。
中仄平平，『中平中仄，中仄平平』,仄平平仄。第五【意群】四字句单仄入韵
此会应须烂醉，仍把紫菊茱萸， 细看重嗅。重新句读，二、四同声瑕疵，“把”宜平
中仄平平，领仄平平仄。 第六【意群】四字句单仄入韵
摇落霜风，有手栽双柳。
『中仄平平，中平中仄』,领仄平平仄。 第七【意群】四字句单仄入韵
来岁今朝，为我西顾 ，酹羽觞江口。 二、四同声瑕疵，“我”宜平
『中仄平平，中平中仄』,仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
会与州人，饮公遗爱
，一江醇酎。
注： 1.此范词“好饮无事、为我西顾”是二、四同声瑕疵，“饮、我”宜平；严格讲“荒”宜仄。
2.“此会应须烂醉，仍把紫菊茱萸”是重新句读，二、四同声瑕疵，“把”宜平。
当然就更不应该合成（摊破）处理了，这也是《云翔词谱》呼吁不要以为古人使用过的句型，就一定是正确的！比如苏轼的“好饮无事、为我西顾”，柳永的“凤辇何处”，明显是二、四同声瑕疵句构，倘若再用“倚声填词”来渲染，那么将得出什么样的结果？《云翔词谱》再次呼吁：我们一定要建立起自己的词构判别能力。
我们再回过头看看《钦定词谱》，还能体会出【醉蓬莱】词构的特征了吗？
醉蓬莱 双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十二句四仄韵 柳永
渐亭皋叶下 陇首云飞 素秋新霁 华阙中天 锁葱葱佳气
仄中平中仄句中仄平平句中平平仄韵中仄平平句仄中平平仄韵
嫩菊黄深 拒霜红浅 近宝阶香砌 玉宇无尘 金茎有露 碧天如水
中仄平平句中平中仄句仄中平平仄韵中仄平平句中平中仄句中平平仄韵
正值升平 万几多暇 夜色澄鲜 漏声迢递 南极星中 有老人呈瑞
中仄平平句中平中仄句中仄平平句仄平平仄韵中仄平平句仄中平平仄韵
此际宸游 凤辇何处 度管弦清脆 太液波翻 披香帘卷 月明风细
中仄平平句中中中仄句仄中平平仄韵仄中平中句中平中仄句中平平仄韵
此调以此词为正体，若苏词之句读小异，乃变格也。
三，标准四字【词句】可以有“中”存在
对于上述两个词牌词构的分析，可以得出，在宋词的词构中，如果是比较好的词构，根本不用像《钦定词谱》那样，需要所谓的互相叠加句型式的校对，其本身就可以判别出基本词构的句型、韵律特征、布局安排等等。
关于四字句，有学者认为，一定都应该严限，也就是说，在平仄谱中，所有四字句都是固定平仄的。《云翔词谱》不赞同这种理念，如果那样诠释词谱，则会给人们增加很多不必要的麻烦，无形当中，增加创作难度，更重要的是，提出这种观点的人，其实根本没有真正弄懂词构机理与规律，由七言句型前四字得来的句型，在用来作为【主格律】存在时，是可以用“一、三”不论来解释，而用作【主韵律】时，四字句的确需要有限，两者不同的功能，是不应该混淆的！
四，关于标准四字【词句】的对偶
以【醉蓬莱】为例，作为【主格律】时，四字句依然可以运用对偶，比如“中平中仄，中仄平平”结构，也是对偶联，注意是对偶。当然了，也可以严限平仄，提高品质，用成对仗联。对偶结构的平仄，“一、三”字位可以宽松，不必在意平仄是否相对，这一点是与对仗不同的。
