华词：拓展全律构时代之领航楷模
《钦定词谱》立谱理念是错误的！（2-5）
《云翔词谱》认为，《钦定词谱》的立谱理念是错误的！起码是值得“商榷”的，错误的立谱理念，导致“千疮百孔”的词谱，加上“倚声填词”的束缚，中华古典格律词将走向何方？
《云翔词谱》认为，传统理论的“倚声填词”，是一道愚弄人们的“紧箍咒”，不仅严重阻碍完善词构的进程，而且误导当代词人，创作出大量“胎记”的瑕疵词构作品，虽然其中不乏有一部分较好的上乘作品，但倘若词律上也无瑕疵，那么，不是更天衣无缝的完美吗？
一，《钦定词谱》立谱的基本理念
“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。”
二，《钦定词谱》无异于是“适足破履”
填词，如果真是遇到无法调整平仄的“佳句”或者专有名词组合，适当放宽平仄的约束，即“不以辞（词）害意”也是可以允许的，如果一味“削足适履”，而损伤了词意，反而是不可取的！
但是，对于古人，或者说古名人的作品，不考虑其用句的本意，将一个本来“不得已”的偶然行为，来作为制谱的依据，那就有些“本末倒置”了！是否是“适足破履”呢？比如【清平乐】，《钦定词谱》以李白词为“正体”，将第三句定义成“中仄中平平中仄”，就是明显的错误，请看：
清平乐双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵 李白
禁闱清夜 月探金窗罅 玉帐鸳鸯喷兰麝 时落银灯香灺
中中中仄仄韵中仄平平仄韵中仄中平平中仄韵中仄中平中仄韵
女伴莫话孤眠 六宫罗绮三千 一笑皆生百媚 宸游教在谁边
中仄中仄平平平韵中中中仄中平韵中仄中平中仄句中中中仄平平韵
此调以此词为正体，若赵词之前结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。
非常遗憾，《云翔词谱》不能赞同这样的选择，首先，《钦定词谱》极其错误地选择李白作品为范词（还有其他选择），严重地误导后人。
选择李词的严重问题有两处：
其一，第三句“玉帐鸳鸯喷兰麝”中“兰”字宜仄，即标准句型应该是“中仄中平平仄仄”，因“兰麝”是专用名词，所以李白可以使用，但后人不应盲目仿效。李白一共五首【清平乐】，此句分别是：
1.百草巧求花下斗；
2.惟有碧天云外月；
3.更被银台红蜡烛；
4.高卷帘栊看佳瑞；（同句拗救）
5.玉帐鸳鸯喷兰麝。（“兰”字出律，但“兰麝”是专用名词无妨，不应盲目仿效）
《钦定词谱》专门选择“最低级”出律句型的作品，实在令人难以置信！
其二，下阕首句“女伴莫话孤眠”，明显二、四同声，属于句构错误，不过李白其他几首均是一样，看来是刻意而为之，其实标准句型是“中平中仄平平”，也就是说下阕三个入韵句，其句型是完全相同的。因而《钦定词谱》将其标注成“中仄中仄平平”是错误的，仅唐代的冯延巳、尹鹗、李煜、欧阳炯、毛熙震都是使用标准句型，而韦庄是混合使用。不知为什么《钦定词谱》单选李白词？并且不加以说明，而且第二字也没用“中”表示，实在令人费解？
再者，上阕两个【意群】突出单仄韵，而下阕两个【意群】突出双平韵，所以上阕首句的四字句，宜用“仄平平仄”，而非常用体的“中平中仄”，后者是宽泛句型。
还有，《钦定词谱》选择赵长卿的“又一体”，也是错误地诱导。的确，赵长卿前结是三三折腰句读，作为一个作者可以这样做，但对于【清平乐】的标准词谱来说，不是有古人曾经用过就是正确的。如果真正从【词构学】角度来讲，标准【清平乐】的上阕，是四、五、七、六字句型，全部仄尾入韵，而不应该出现三字句，更不应该出现不入韵的断句；而标准【清平乐】的下阕也是四句，全部都是六字句，换句话说，【清平乐】主要句构是突出六字句的句型。不过应该肯定地讲，赵长卿的七字句是正确的标准句型，下阕首句也是正确的合律六字句。
对于上阕结句，《云翔诗谱》认为用“中仄中平仄仄”也是可以的，如向子諲词。
《云翔词谱》正体【清平乐】词牌格律 双调46字四仄韵，三平韵）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵，双仄促韵
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵，双平促韵
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句双平入韵
注： 1.正体【清平乐】双调四个【意群】；上阕四仄韵，下阕三平韵，特别注意首句是双仄促韵。
2.正体【清平乐】的特点，仄韵主要突出单仄入韵，双仄促韵；平韵突出双平入韵，双平促韵。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：正体【清平乐】宋•刘过双调46字四仄韵，三平韵）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵
新来塞北，传到真消息。 双仄促韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵，双仄促韵
赤地居民无一粒，更五单于争立。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵，双平促韵
维师尚父鹰扬，熊罴百万堂堂。 修正二、四同声瑕疵，赞！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句双平入韵
看取黄金假钺，归来异姓真王。
注： 1.特别注意首句“新来塞北”是双仄促韵，使之上阕促韵句型统一是双仄结构。
《云翔词谱》标准体【清平乐】词牌格律 双调46字四仄韵，三平韵）
仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，单仄促韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵，双仄促韵
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵，双平促韵
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句双平入韵
注： 1.标准体【清平乐】双调四个【意群】；上阕四仄韵，下阕三平韵，特别注意首句是单仄促韵。
2.标准体【清平乐】的特点，仄韵主要突出单仄入韵，平韵突出双平入韵。
3.古人作品中多为常用体，即首句用 “中平中仄”句型。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：标准体【清平乐】唐•韦庄双调46字四仄韵，三平韵）
仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，单仄促韵
琐窗春暮，满地梨花雨。 单仄促韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵，双仄促韵
君不归来情又去，红泪散沾金缕。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵，双平促韵
梦魂飞断烟波，伤心不奈春何。 修正二、四同声瑕疵，赞！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 第四【意群】六字句双平入韵
空把金针独坐，鸳鸯愁绣双窠。
注： 1.特别注意首句“琐窗春暮”是单仄促韵，使之上阕促韵句型不统一，比正体稍微“差”些。
《云翔词谱》认为，正体【清平乐】和标准体【清平乐】的词构理念不是完全相同的，如果按照《钦定词谱》的“其平仄有异同者，则据而注为可平可仄”制谱，那么对于首句则有：
“新来塞北”——“平平仄仄”（刘过句）
“琐窗春暮”——“仄平平仄”（韦庄句）
一次叠加制谱——“中平中仄”
“何处游女”——“平仄平仄”（韦庄“瑕疵”句）
二次叠加制谱——“中中中仄”（《钦定词谱》的“正体”句型）
请比较韦庄作品：
范词欣赏：瑕疵体【清平乐】唐•韦庄双调46字四仄韵，三平韵）
平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵
何处游女，蜀国多云雨。 使用“平仄平仄”拗句
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵，双仄促韵
云解有情花解语，窣地绣罗金缕。
中平中仄平平，中平中仄平平。 第三【意群】六字句双平入韵，双平促韵
妆成不整金钿，含羞待月鞦韆。 修正二、四同声瑕疵，赞！
中仄中平仄仄，中平中仄平平。 六字句第四【意群】双平入韵
住在绿槐阴里，门临春水桥边。 “阴”宜仄
三，“千疮百孔”的《钦定词谱》
其实，《钦定词谱》上述状况，应该说“比比皆是”，比如：
醉花阴《中原音韵》注“黄钟宫”。《太平乐府》注“中吕宫”。
醉花阴双调五十二字，前后段各五句、三仄韵 毛滂
檀板一声莺起速 山影穿疏木 人在翠阴中 欲觅残春 春在屏风曲
中中中中平中仄韵中中平中仄韵中仄仄平平句中仄平平句中仄平平仄韵
劝君对客杯须覆 灯照瀛洲绿 西去玉堂深 魄冷魂清 独引金莲烛
仄平仄仄平平仄韵中仄平平仄韵中仄仄平平句中仄平平句中仄平平仄韵
此调祇有此体，诸家所填，多与之合，但平仄不同，句法间有小异耳。
《云翔词谱》认为，原本毛滂的作品是正确的，属于常用体范畴，平仄无瑕疵，但《钦定词谱》的错误理念，使得首句标识成“中中中中平中仄”，请看：
《云翔词谱》标准体【醉花阴】词牌格律
范词欣赏：常用体【醉花阴】宋•毛滂（双调52字六仄韵）
上阕
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，首句双仄促韵
檀板一声莺起速，山影穿疏木。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，
人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
下阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，首句单仄促韵
劝君对客杯须覆，灯照瀛洲绿。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，
西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。
注： 1.常用体【醉花阴】的首句，替换标准【律句】“中仄中平平仄仄”双仄促韵。
《云翔词谱》标准体【醉花阴】词牌格律
范词欣赏：标准体【醉花阴】宋•葛胜仲（双调52字六仄韵）
上阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第一【意群】单仄入韵，首句单仄促韵
东皇已有来归耗，十里青山道。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第二【意群】单仄入韵，
冻蘖万株梅，一夜妆成，似趁鸣鸡早。
下阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 第三【意群】单仄入韵，首句单仄促韵
年时清赏曾同到，先仗游蜂报。
中仄仄平平，仄仄平平，中仄平平仄。 第四【意群】单仄入韵，
抖擞旧心情，一笑酬春，不羡和羹诏。 “笑”暗韵
注： 1.标准【醉花阴】的【主韵律】统一是【律句】1的“仄平平仄”单仄入韵；结构中常用暗韵。
2.标准【醉花阴】的【主格律】也统一，是【律词句】4的“仄仄平平”双平不入韵。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《钦定词谱》是怎样得来的“中中中中平中仄”呢？
“檀板一声莺起速”——“中仄中平平仄仄”（毛滂句，常用体）
“东皇已有来归耗”——“中平中仄平平仄”（葛胜仲句，标准体）
一次叠加制谱 ——“中中中中平中仄”（《钦定词谱》的“千疮百孔”句型）
请问：这样词谱，还有任何意义吗？又如何“倚声填词”呢？接下来请看【卜算子】：
卜算子双调四十四字，前后段各四句、两仄韵 苏轼
缺月挂疏桐 漏断人初静 时见幽人独往来 缥缈孤鸿影
中中中中平句中仄平平仄韵中仄平平中中中句中仄平平仄韵
惊起却回头 有恨无人省 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷
中中中中平句中仄平平仄韵中仄平平中中中句仄仄平平仄韵
此调以此词为正体，若石词之多押两韵，徐、黄、张、杜四词之添字，皆变体也。 苏词别首前段第二句“长忆吴山好”，“长”字平声。谱内据之，其馀可平可仄，悉参下词。
首先，无论是标准体还是常用体，【卜算子】的【主韵律】，统一是五字句的“中仄平平仄”单仄入韵，上下阕一共四个【意群】。
其次，无论是标准体还是常用体，【卜算子】的词构特征是叠格结构，即上下阕句构对称相等。
再者，无论是标准体还是常用体，【卜算子】的入韵安排，均是一句平声不入韵，间隔仄声入韵，使得韵律张弛有度，起伏错落，节奏感强，且有规律。
标准体与常用体的最大区别是：标准体的上下阕首句是“平平仄仄平”句型，使得与第二句的“中仄平平仄”形成标准的对仗结构，同时与第三句的七字句句型相同，即【主格律】一致。而常用体的上下阕首句，全部替换“中仄仄平平”，从而减少对仗的麻烦。
《钦定词谱》选择苏轼词为范词，即常用体结构，但平仄谱却“广义”的使人无法适从，《云翔词谱》必须指出，苏轼词的平仄结构毫无瑕疵，只是《钦定词谱》错误的立谱理念，得出不可思议的结果，《钦定词谱》将两种不同的句型叠加，得出上下阕首句的结果是：
平平仄仄平（标准体首句句型）
+中仄仄平平（常用体首句句型）
=中中仄中平
又因徐俯词的上阕首句是“胸中千种愁”，下阕首句是“不见淩波步”其第三字均是平声，所以《钦定词谱》最后将上下阕首句错误地标识“中中中中平”，还好没有将下阕首句的最后一个字位也标识成“中”，这样的词谱还有意义吗？
另外《钦定词谱》将上下阕七字句标识成“中仄平平中中中”，怎样得来的呢？苏轼词的上阕是“时见幽人独往来”，即“中仄平平仄仄平”，另一首杜安世的上阕是“水榭风亭朱明景”，即“仄仄平平平平仄”，两者叠加：
平仄平平仄仄平
+仄仄平平平平仄
中仄平平中中中
同理，苏轼下阕“拣尽寒枝不肯栖”，即“仄仄平平仄仄平”，杜安世的下阕是“欲把罗巾暗传寄”，即“仄仄平平仄平仄”，两者叠加：
仄仄平平仄仄平
+仄仄平平仄平仄
中仄平平仄中中
这就是《钦定词谱》的叠加结果！真不知按《钦定词谱》，人们还能填词吗？
《云翔词谱》标准体【卜算子】词牌格律
范词欣赏：标准体【卜算子】宋•舒亶（双调44字四仄韵）
『平平仄仄平，中仄平平仄』。 第一【意群】五字句单仄入韵，五字句单平不入韵
池台小雨乾，门巷香轮少 。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵，七字句单平不入韵
谁把青钱衬落红，满地无人扫。
『平平仄仄平，中仄平平仄』。 第三【意群】五字句单仄入韵，五字句单平不入韵
何时斗草归，几度寻花了 。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。 第四【意群】五字句单仄入韵，七字句单平不入韵
留得佳人莲步痕，宫样鞋儿小。 “莲”宜仄
注： 1.标准体【卜算子】的【主韵律】统一是“纯”标准【律句】1的“仄平平仄”单仄入韵。
2.标准【卜算子】的【主格律】也是统一的单平句型，上下阕首联形成标准对仗【律联】。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《云翔词谱》常用体【卜算子】词牌格律
范词欣赏：常用体【卜算子】宋•苏轼（双调44字四仄韵）
中仄仄平平，中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵，五字句双平不入韵
缺月挂疏桐，漏断人初静。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵，七字句单平不入韵
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
中仄仄平平，中仄平平仄。 第三【意群】五字句单仄入韵，五字句双平不入韵
惊起却回头，有恨无人省。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄。第四【意群】五字句单仄入韵，七字句单平不入韵
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
注：所谓常用体，就是将标准体上下阕首句替换“中仄仄平平”，以减少对仗的麻烦。
四，正确认知《钦定词谱》
《钦定词谱》共计收集了826个词牌， 加上“又一体”，合计2306体； 因为是“总汇”式的收集，所以《钦定词谱》的最大特点是，几乎将同一词牌下的各种不同的结构，都“包罗万象”地集合在词谱中。
换言之，就传统词谱书籍而言，如果您想以简捷的方式学习并填词，那么《白谱》、《龙谱》是优先选择；如果想进一步深入了解、掌握一个词牌的有关不同结构，那么《钦定词谱》是优先选择。
然而《云翔词谱》必须指出的是：
其一，《钦定词谱》所给出“正体”结构的平仄谱，是不能独立作为填词的依据的，特别是不能用《钦定词谱》“正体”的平仄结构，去“验证”您所填的词平仄是否正确，因为《钦定词谱》“正体”的平仄标识，是将古词中几乎所有能见到的句式现象，都“叠加”在同一个句子结构上，这种以现象及经验“叠加”谱，其实已经失去了“谱”的真正意义，已经“离”谱了。千万不要混淆了,《钦定词谱》“正体”所选用的范词本身，不一定有平仄结构的错误，只是谱书平仄的标识“有问题”，应该说是最“宽限”的标识。如果想依据《钦定词谱》填词，那么一定、也必须要仔细参照词例，也就是说“依词填词”，否则您所填出的词，就可能是一个“四不像”的汉字叠加结构。
其二，《钦定词谱》的“又一体”的平仄标识，又走向了另一个极端，它将词作的实际平仄关系“简单”化地予以呈现，如果据此填词，则会“束缚”住思维，而偏离了正确方向。
