还是在上小学的时候，村里有位旧社会的秀才特别喜欢我。夏天的夜晚，人们都在门前的晒场上露天乘凉，这位秀才经常跟我讲古诗，还教我“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。“平仄”二字翻来覆去，我当时根本记不住。后来，我到公社里的中学读初中，初中毕业又考上了县里的重点中学，但暑假照样回家“双抢”，照样露天乘凉，他照样给我讲诗词。我印象最深的一次是，我说很喜欢毛主席的“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”，“杨柳”组合得多么神妙。他就给我讲解此词。这可能就是我步上诗路的起因吧。

我与古近体诗词相关的第一次试水并不是写诗，而是作对联。皖南农村有个习俗，每到过年，除了贴大门的春联，还要贴中堂的对联。那时候，老百姓写的春联，不讲究平仄对仗，上下联字意基本对上就可以了。记得那是“五讲四美三热爱”的年代，大门的春联大多是“风雨送春归，飞雪迎春到”之类的，而对中堂的对联，有点文化的人家都比较讲究。我当时用父亲的名字写了首藏头对联，至今还记得：“菊花芬香香醉人间真善美，生姜辛辣辣痛天下假恶丑。”既记录了当时的热词，又写出了父亲的性格。

开始尝试写诗词，是在大学里。虽然我是理工男，但一直喜欢文字游戏，时常给校报投投稿子，慢慢就被校报录用为学生记者和编辑。那时喜欢学着写现代诗，但怎么也写不出感觉来。有一次在编辑校报时，被老师填的一首词吸引，后来就试着填词。当年不像现在很容易就能在网上找到词谱，我只好照着毛主席的《十六令 山》学着填写。

真正写古近体诗大概是从有博客开始的。起初，只是写写古风，如《蜀南竹海游记》等。后来又照着网上找到的格律，按照“一三五不论，二四六分明”的要求来写近体诗，但当时既不会推导律诗的格律，更没注意到孤平、拗句、重字等忌。

说到律诗的忌讳，有人说光押韵就有“十三忌”。我觉得没必要太苛刻，因为一些大诗人也没有如此讲究。但对因“乙派”孤平造成的拗句是要拗救的。而除趣味诗、排律外，对非一句诗中的“重字”，也应该避免。因为要做到这点并不难。 至于颔联、颈联的“合掌”之忌，我认为不要太计较所谓的狭义合掌、部分合掌、异位合掌、小合掌等等，因为古人早有说法，南宋魏庆之在《诗人玉屑》中就明确指出：“两句不可一意”。对仗中“两句一意”应是“合掌”的本质。

我写近体诗词的最大困难是普通话不够标准。平时对字的发音平仄掌握不准确，造成以前写的一些诗词的平仄有误，不得不进行修订。好在现在有诗词格律在线检测工具，能够帮助解决这个问题。在诗“韵”的选择上，起初多是选择“中华新韵”，基本不用“平水韵”；在词“韵”的选择上，也多用“中华新韵”，偶尔用“词林正韵”。故本书除特别标注外，统一用“中华新韵”。

但从庚子年起，受蚌埠市诗词学会会长李明科先生的启发，我的所有诗词新作基本采用古韵。

可能是由于经常写总结、报告的缘故，我的诗词很忌讳言之无物和无病呻吟，每首诗词在起承转合里面总得追求一两句“诗眼”。《龙虎山》的“风清气正花争艳，犹有群峰簇主峰。”《老父亲》的“虚名利禄多无视，漫赏夕阳岁岁红。”《重阳怀感》的“常言后浪推前浪，更喜鸿鹄展翅飏。”等等，皆有很多人生感悟在里面；而《四君子》的“皆夸百态千姿好，不与群芳竞美颜。”“纵然枯死节无败，不畏流言满腹空。”等等，又暗喻了人生境界。有的诗句得来全不费工夫，如葱姜蒜（三首）中的“围绕中心紧抱团，不争上下喜同肩。”就是在“晚餐时，想吃个生蒜，拿出一头，发现还不太容易掰开。”的偶得，这也是我喜欢的政治文化生态。但总的来说，要将一些感悟变成诗句并非易事，故有“夜半常因文字恼，但得佳句顿舒怀。”（见《读春雨兄<古韵清音>》）的感叹。

人的骨子里可能多有挑战困难的基因。常规的律绝写多了，就想挑战一些难度更大的诗。于是，我就写了一些七排律、轱辘体、卷帘体、趣味诗。如《七排律  印象珠城》竟然写了一百句，此诗一经微信朋友圈发布，就被新媒体“蚌埠发布”编发，又迅速被凤凰网、人民网今日头条转发，后又被《蚌埠日报》《蚌埠文艺》等平面媒体转载；《轱辘体  五岳归来不看山》一口气把五岳的风采写完，《轱辘体  慢品徽茶竟似仙》又仔细比较了安徽不同名茶的特质；还用趣味诗写了皖南山村的四季主要景象：《顶真体 山村四季》《一字诗 山村春耕》《回文体 山村酷暑》《神智体 山村深秋》《飞雁体 山村严冬》等；而用数名诗写的《北京南站排队（三首）》虽然有点夸张，但令人忍俊不禁：一上二三层，安检四五回，乘梯六七次，八九十人追。一望二三列，加塞四五回，挨骂六七次，八九十人催。一去二三米，停顿四五回，转弯六七道，八九十人推。

我写诗填词纯粹是一种业余爱好和消遣。自驾游的时候，看到大好河山、美景古迹，想到的是如何用诗词记录下来；出差途中、健步走的时候，看到风物万种，触景生情，也会写一些诗词；时令转换、节庆假日，更会用诗词来抒发情怀；结合本职工作、企业发展或受媒体、友人之约，也写了不少应景之作；而拜读了两三万首古代经典诗词后，将包括屈原、诗仙、诗圣和唐宋八大家在内的自先秦以来百余位历代著名诗人的诗词进行二次创作，写了两百多首诗词集句。将这些诗词分类归纳起来就是：山河神韵、风物疏韵、时令逸韵、职场儒韵、句集古韵。由于本人常用“静观乾坤”作笔名和网名，故将此书取名为《韵里乾坤》。