一、平仄
通押只论平仄，不分阴平阳平，上声去声。
不通押平分为阴平、阳平，仄分为上声、去声，虽然通押也可以，但最好不通押。

二、格律
以编号1234来代表基础的四个七言句式。二言句式是七言句式减掉前五个字；三言句式是七言句式减掉前四个字；四言句式是七言句式减掉前或者后三个字，减后三个字的句式多用于词；五言句式是七言句式减掉前两个字；六言句式是七言句式减掉第五个字或最后一个字，减最后一个字的句式多用于词；八言句式是在六言句式前增加一拍；九言是在七言前面增加一拍。
基础句式：
（1）中平中仄平平仄，
（2）中仄平平仄仄平。
（3）中仄中平平仄仄，
（4）中平中仄仄平平。
例子：（宋）苏轼·书王定国所藏王晋卿画著色山
（1）君归岭北初逢雪，
（2）我亦江南五见春。
（3）寄语风流王武子，
（4）三人俱是识山人。

Ａ、绝句助记词（绝句格律决定于第一句是否押韵；绝句14不押234押321，绝句23不押412押143）

绝句14句式起头不押韵后接234，押韵后接321。

绝句23句式起头不押韵后接412，押韵后接143。

即
一四句式起头首句不押韵格式
4234·首句可不押
（4）中平中仄仄平平
（2）中仄平平仄仄平
（3）中仄中平平仄仄
（4）中平中仄仄平平

1234·首句可不押（叠）
（1）中平中仄平平仄
（2）中仄平平仄仄平
（3）中仄中平平仄仄
（4）中平中仄仄平平

一四句式起头首句押韵格式
1321·首句押韵
（1）中平中仄平平仄
（3）中仄中平平仄仄
（2）中仄平平仄仄平
（1）中平中仄平平仄

4321·首句押韵（叠）
（4）中平中仄仄平平
（3）中仄中平平仄仄
（2）中仄平平仄仄平
（1）中平中仄平平仄
二三句式起头首句不押韵格式
2412·首句可不押
（2）中仄平平仄仄平
（4）中平中仄仄平平
（1）中平中仄平平仄
（2）中仄平平仄仄平

3412·首句可不押（叠）
（3）中仄中平平仄仄
（4）中平中仄仄平平
（1）中平中仄平平仄
（2）中仄平平仄仄平
二三句式起头首句押韵格式
3143·首句押韵
（3）中仄中平平仄仄
（1）中平中仄平平仄
（4）中平中仄仄平平
（3）中仄中平平仄仄

2143·首句押韵（叠）
（2）中仄平平仄仄平
（1）中平中仄平平仄
（4）中平中仄仄平平
（3）中仄中平平仄仄

C、律诗助记词（绝句首尾句式不同可叠为律诗；叠律首句换与尾同需押韵）。

绝句首尾句式不同的句式有1234（14叠）、2143（23叠）、3412（32叠）、4321（41式）。
1234 1234（14叠）
4234　1234（44押）

2143 2143（23叠）

3143　2143（33押）

3412 3412（32叠）

2412　3412（22押）

4321 4321（41叠）
1321　4321（11押）

三、内容
A、绝句前两句相互对仗，后两句相互对仗，也可以不用对仗。
B、律诗中间四句需要两两对仗。

四、押韵
A、押韵的一般规则
1、偶数句押韵。格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
２、只押平声韵。格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
３、一韵到底。中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但格律诗不允许。
4、首句可入邻韵。其首句的韵脚可邻韵。

B、拗救
1.平仄尾。对句救，第56字平韵可拗为仄韵。第2句第5字用平韵救第一句第6字仄拗。一句第5字仄拗可不救。（对句平仄尾，下5平救上6仄）
2.仄平尾。本句救，第3字平韵可拗为仄韵，但需要本句中第5字用平韵救第本句中第3字仄拗。（仄平尾，三拗五救）
3.仄仄尾。本句救，第56个字平仄可以互换，但本句第3字只能用平韵。（仄仄尾，3平56换）

五、错韵术语解释
1、出韵。同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求。
2、挤韵。同一句式当中或诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为"挤韵"。这些与韵脚同韵母的字也可称为暗韵。
3、挤脚。一般指在本仄脚句中用了与仄脚字相同韵部的字。
4、踩脚。格律诗规定：韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做"脚分明"。白脚写成了平声叫"踩脚"。
5、撞韵。不该押韵的白脚押了韵，叫"撞韵"（也叫"赘韵"，累赘意思）。还有一种说法，就是在白脚处使用了同韵部的仄声字，也叫"撞韵"或平仄通押，也有道理。撞韵与"踩脚"有区别。踩脚指的是在白脚处用了平声字，而非同韵字；如果用的是同韵字，则错误类型归为撞韵。
6、凑韵。所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。
7、别韵。指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。
8、混韵。一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。
9、倒韵。指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
10、借韵。所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。

六、押韵术语解释
1、诗韵。指作诗所押的韵或所依据的韵书。
2、韵部。将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
3、押韵。简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。
4、叶韵。一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
5、邻韵。发音比较接近的韵部，称之为邻韵。
6、合韵。属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。
7、宽韵和窄韵。韵字多的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。
8、跳韵。这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。
9、进退韵。亦称"进退格"。第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵。
10、辘轳韵。律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵。
11、葫芦韵。亦称"葫芦格"。先二后四，先小后大通押，有似葫芦。
12、飞雁出群格。末句所押之韵借可通押之邻韵。
13、交韵。就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。
14、变韵。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见。
15、通韵。邻韵的韵借来一用，这种做法称之为通韵。
16、换韵。从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。"换平"就是指换成另外一个平声韵部，反之"换仄"亦然。
17、转韵。从同一韵部的平声韵（或仄声韵）转到仄声韵（或平声韵），就叫转韵。
18、叠韵。凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。一说，"叠"不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。也就是说"韵角"（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见。
19、抱韵。就是在四句一节的诗中，一、四句押韵，抱着二、三句的押韵。
20、唱和。亦作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。
21、和韵。又称依韵，和他人诗，而同用其韵。
22、次韵。又称步韵。和他人诗，而依原诗所用之韵及次第。
23、用韵。就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。
24、分韵。又称赋韵，作诗方式之一。诗友相约赋诗，选定数字为韵，由各人分拈，而各人依拈得之韵成诗。叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。
25、限韵。数人一起写诗填词时，限定一个韵，依韵成篇。
限韵有两种情况：
①限韵不限字。
②限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。
26、分题。旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。分题有时分韵，但不限制。
27、险韵。语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
28、重韵。即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不会这样。
29、连用同音字作韵。指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算。
30、复韵。凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
31、哑韵。哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。