华词：拓展全律构时代之领航楷模
从【瑞鹧鸪】七谈“倚声填词”（2-2G）
《云翔词谱》认为，传统理论的“倚声填词”，是一道愚弄人们的“紧箍咒”，不仅严重阻碍完善词构的进程，而且误导当代词人，创作出大量“胎记”的瑕疵词构作品，虽然其中不乏有一部分较好的上乘作品，但倘若词律上也无瑕疵，那么，不是更天衣无缝的完美吗？
《云翔词谱》连续不厌其烦地六谈“倚声填词”，前三篇，《云翔词谱》以唐/宋词为例，介绍古人创词或者填词，根本不是遵循什么所谓的“倚声填词”，而是以“多元化”的方式进行创作的！
不过，前三篇的论述，都是在同一个词牌的基础上，论证“倚声填词”不能自圆其说的尴尬，也就是说，同一个词牌，意味着是同一个古曲，古乐谱应该相同。
其后三篇，《云翔词谱》从另一个侧面，进一步探讨，一种相同的词构，比如【梁州令】与【青门引】，又比如【散天花】与【朝玉阶】，却以两个不同的词牌示人，而【玉楼春】与【倚西楼】，其实只是下结增加两个字而已；换句话说，依传统理论，每一个词牌都有“唯一”的古曲相配，因而需要“倚声填词”。那么，如果“一女两嫁”，又当怎样圆说“倚声填词”呢？
今天，《云翔词谱》继续给大家剖析，同一个律构，依次递减一个字，竟然成为三个不同的词牌，即传统理念下，应该依附三个不同的古曲，这又如何用“倚声填词”来圆说呢？请看：
一，【瑞鹧鸪】是【七律】还是“词”？
先看《钦定词谱》定义的“正格”【瑞鹧鸪】：
瑞鹧鸪双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵 冯延巳
才罢严妆怨晓风 粉墙画壁宋家东 蕙兰有恨枝犹绿 桃李无言花自红
平仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句平仄平平平仄平韵
燕燕巢时罗幕卷 莺莺啼处凤楼空 少年薄幸知何处 每夜归来春梦中
仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平平仄平韵
《云翔词谱》暂时不去评论《钦定词谱》，只是给出一个毫无意义的“毛胚谱”，仅将词构“还原”如下：
范词欣赏：诗格【瑞鹧鸪】唐•冯延巳（双调56字五平韵）
唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。 “花”宜仄
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵
燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵
少年薄幸知何处 每夜归来春梦中。 “春”宜仄
注：1.此范词应该算历史上最早的【瑞鹧鸪】了，唐代仅此一首。从格律结构来看，是“纯正”的七律，即七律仄起平收式，只不过两结的“花、春”应仄，而实际用平声。
2.倘若一定要称此结构为词牌【瑞鹧鸪】，那么，《云翔词谱》认为，莫不如将两结就特殊成“中仄平平平仄平”句型，以区别七律诗，权且算“唐款”的【瑞鹧鸪】吧。
3.需要指出的是，宋代也有词人按此结构填，不过均修正成标准句型，与七律诗毫无两样！例如下面卢炳词。
范词欣赏：诗格（修正体）【瑞鹧鸪】宋•卢炳（双调56字五平韵）
唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
客里惊嗟又岁除，萧萧寒雨滴茅庐。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
山深溪转泉声碎，夜永风摇烛影孤。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵
冷甚只多烧木叶，诗成无处写桃符。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵
强酬节物聊清酌，今岁屠苏自取疏。
注：此范词很明显将冯延巳词的两结修正，宋代多人仿效填之，并称之为【瑞鹧鸪】，《云翔词谱》不禁要问：这与七律结构有什么不同吗？是“倚声填词”吗？还是“依律填词”？
不过，我们暂且不去辩论【瑞鹧鸪】是【诗格】还是【词格】？而是探讨，如果将【诗格】的【瑞鹧鸪】，将其【颈联】减一个字，就是标准体【鹧鸪天】！请看：
二，将【诗格】的【瑞鹧鸪】减一字的结果
标准体【鹧鸪天】词牌格律
范词欣赏：标准体【鹧鸪天】宋•苏轼（双调55字六平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵，宜对仗
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句宜对仗
村舍外、古城旁 ，杖藜徐步转斜阳。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵，宜对仗
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
注：1.标准【鹧鸪天】无统一【主韵律】，是【律句】2、4的单/双平混合入韵，韵律呈现交错美。
2.上阕第一句及三字句是【气群】促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.将【七律雌偏】（传统仄起平收式）【颈联】的出句减掉一个字，然后摊破成两个三字句，就
是【鹧鸪天】；依据这个理念，传统七律首句不入韵的结构，也可以衍生新概念【鹧鸪天】。
4.有了颔联及颈联概念，就很容易理解对仗原因了；其实下阕尾联也可对仗。
5.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
我们顺着这个思路考虑，如果将标准体【鹧鸪天】的上阕首句，也减去一个字，使之上下阕首句相同，究竟是什么呢？真是不可思议，居然是标准体【金错刀】！请看：
三，将标准体【鹧鸪天】减一字的结果
标准体【金错刀】词牌格律
范词欣赏：标准体【金错刀】唐•冯延巳（双调54字六平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
双玉斗、百琼壶 ，佳人欢饮笑喧呼。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
麒麟欲画时难偶，鸥鹭何猜兴不孤。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
歌婉转、醉模糊 ，高烧银烛卧流苏。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵
只销几觉懵腾睡，身外功名任有无。
注：1.标准体【金错刀】无统一【主韵律】，奇数【意群】是标准七字句【律句】4的“中平中仄仄平平”句型双平入韵，而偶数【意群】是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平入韵；上下
阕首联是标准三字句对仗结构，双平促韵，韵律特征十分明显。
2.【金错刀】其实是【鹧鸪天】的减字结构，只要将【鹧鸪天】首句减一字，替换“平仄仄、仄平平”。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
四，词构演变的脉络与“倚声填词”无关！
不管人们是否接受《云翔词谱》的分析，这就是事实！简简单单地依次减一个字，就可以掌握三个词牌，但如果按《钦定词谱》，再加上“倚声填词”，人们还能不迷糊？甚至，即便将三个词牌的词谱并列在一起，可能也无法一眼看出他们的内在关系，请比较：
瑞鹧鸪双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵 冯延巳
才罢严妆怨晓风 粉墙画壁宋家东 蕙兰有恨枝犹绿 桃李无言花自红
平仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句平仄平平平仄平韵
燕燕巢时罗幕卷 莺莺啼处凤楼空 少年薄幸知何处 每夜归来春梦中
仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平平仄平韵
鹧鸪天双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟 当年拌却醉颜红 舞低杨柳楼心月 歌尽桃花扇影风
中中中中中中平韵中平中仄仄平平韵中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵
从别后 忆相逢 几回魂梦与君同 今宵剩把银釭照 犹恐相逢是梦中
中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵
金错刀双调五十四字，前后段各五句、三平韵 冯延巳
双玉斗 百琼壶 佳人欢饮笑喧呼 麒麟欲画时难偶 鸥鹭何猜兴不孤
中中中句仄平平韵平平平仄中平平韵中平仄仄平平仄句平仄平平仄仄平韵
歌婉转 醉模糊 高烧银烛卧流苏 只销几觉懵腾睡 身外功名任有无
平仄仄句仄平平韵平平中仄中平平韵中平中仄平平仄句中仄平平仄仄平韵
更可怕的是，现代人从来不去深度思考，只要是《钦定词谱》所载，管它三七二十一，闷头填平仄即是，这就是当今词坛“繁荣”现状！
可能还会有人硬拗，三个词牌就是不能互通，为此，我们以马凯先生的七律为例，看看诗与词转换后能否成立？
五，翻转，翻转，诗词为何泾渭分明？
题引：剥皮诗
诗词本是同根生，何故分离泾渭明？首句三平尾，原句遵之
两朵奇葩亲姐妹，相成相辅不相争！
时下，诗词界有很多人持：诗律的基础理论，不适用词律。为何？云翔大惑不解，一方面口口声声曰：词是“诗馀”；另一方面又极力反对用律绝的基础格律理论，去解析词构中的律句句型及其变异现象。《云翔词谱》认为：从【句构学】角度来看，无论是律绝中的【律句】，还是词中【律句】，其本质不应有任何差异，相同的格律基础理论，可以互通诠释。换句话讲，诗格作品就不能变成词格作品吗？请看：
《中华诗词学会第四届代表大会志贺》
马凯
大地春回盼未迟，唐松宋柏又新枝。
随心日月弦中起，信手风云笔下驰。
骚客曾忧无续曲，吟坛应幸有雄诗。
山花烂漫人开眼，更待惊天泣雨时。
如果云翔斗胆改成“剥皮诗”：
春回盼未迟，松柏又新枝。
日月弦中起，风云笔下驰。
曾忧无续曲，已幸有雄诗。
百卉人开眼，惊天待雨时。
人们似乎可以接受由七言诗减字成五言诗，那么就不可以继续改成词吗？且不说这款仄起平收的七律，本身就是《钦定词谱》以冯延巳词定义的齐言体【瑞鹧鸪】。如果将颈联出句减一字，然后摊破成两个三字句，并且对仗，则就是标准的【鹧鸪天】，请看：
【鹧鸪天】
大地春回盼未迟，唐松宋柏又新枝。
随心日月弦中起，信手风云笔下驰。
骚客键、网屏词，吟坛甚幸有雄诗。
山花烂漫人开眼，更待惊天泣雨时。
如果再将上阕首句减一字，同样摊破成两个三字句，并且对仗，则就是标准的【金错刀】，请看：
【金错刀】
躯干老、未春迟，唐松宋柏又新枝。
随心日月弦中起，信手风云笔下驰。
骚客键、网屏词，吟坛甚幸有雄诗。
山花烂漫人开眼，更待惊天泣雨时。
有人感觉类似齐言体不够“刺激”，其实还可以继续“翻新”长短句的词构，信不信由你！
六，【华词】作品欣赏
非常感谢诗友北雁南飞先生，用以下一组作品，来诠释格律诗与格律词的转换关系，这也是真正意义上的【华诗】、【华词】作品，向他致敬！
【华诗】欣赏：诗格（修正体）【瑞鹧鸪】当代•北雁南飞（双调56字五平韵）
唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）
《高速两旁尽是烟》
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
一路飞尘一路烟，秋收焚草为肥田。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
管它重度和轻度，顾我赔钱与赚钱。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵
刑部明规法成易，职人懒政梦难圆。 出句使用“中仄中平仄平仄”同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵
耕夫陋习如无改，霾雾萦空莫怪天。
【华词】欣赏：标准体【鹧鸪天】当代•北雁南飞（双调55字六平韵）
《高速两旁尽是烟》
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
一路飞尘一路烟，秋收焚草为肥田。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵，宜对仗
管它重度和轻度，顾我赔钱与赚钱。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句宜对仗
立法易、执行难，职人懒政是根源。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵，宜对仗
耕夫陋习如无改，霾雾萦空莫怪天。
注：1.第四【意群】可以不对仗。
【华词】欣赏：标准体【金错刀】当代•北雁南飞（双调54字六平韵）
《高速两旁尽是烟》
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
行浙沪、吸尘烟 ，秋收焚草为肥田。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
管它重度和轻度，顾我赔钱与赚钱。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
规范易，执行难 ，职人懒政是根源。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵
耕夫陋习如无改，霾雾萦空莫怪天。
注：1.第四【意群】可以不对仗。
七，呼之欲出的【瑞鹧鸪】标准体——国标体
《云翔词谱》认为，如果欲保留【瑞鹧鸪】这个词牌，又不想以冯延巳词为所谓的“正格”，那么，就必须走出一条【瑞鹧鸪】词构的完善之道，也就是说，【瑞鹧鸪】的标准体，呼之欲出——国标体，请看：
标准体【瑞鹧鸪】词牌格律
范词欣赏：标准体【瑞鹧鸪】元•王哲（双调56字六平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
夏季裁量十四郎，炎炎火焰越忙忙。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵
百巧场中夸意锐，万人丛里用心刚。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
丝绢罗纨铺内藏，金银珍宝架头光。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第四【意群】七字句双平入韵
独做辛勤心自苦，浑家丰足业谁当。
注：1.标准体【瑞鹧鸪】的【主韵律】，统一是标准七字句【律句】4“中平中仄仄平平”的双平入韵，上
下阕首句是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平促韵，韵律特征十分明显。
2.唐宋时期，均将平韵七律诗的格律结构，权作【瑞鹧鸪】词构，其实是历史的局限。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
结论：
标准体【瑞鹧鸪】的【主韵律】，统一是标准七字句【律句】4“中平中仄仄平平”的双平入韵，上下阕首句是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平促韵，韵律特征十分明显。
唐宋时期，几乎所有词人，均将平韵七律诗的格律结构，权作【瑞鹧鸪】词构，其实是历史的局限。
对于齐言体来说，《云翔词谱》认为，元代王哲词才真正属于【瑞鹧鸪】的词格结构；而对于长短句，柳永及晏殊体才是【律句】与【词句】混合搭配。然而这几种结构，却被现代人“边缘化”。
对于王哲词，《钦定词谱》连“又一体”都没有提及，这是遗憾之中的“大憾”！人们依从《钦定词谱》，还津津乐道地用七律结构，来当作【瑞鹧鸪】“倚声填词”，就不问一个为什么吗？
