金刀点卯 发布于2017-11-03 23:41
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驳苏轼以“骑马楼前过”嘲“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤”之语并试论秦观该词。
近日和友人话诗,其以苏轼嘲秦观“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤”为例,以明裁诗不宜冗字的观点。我基本同意这个观点,但不能赞同这个例子。秦观十三字,自有其用,不宜谓之费字也。
且抄来原文并词。
秦少游自会稽入京见东坡,坡……又问:别作何词?秦举“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤”。坡云:“十三个字只说得一个人骑马楼前过。”
水龙吟
小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷,单衣初试,清明时候。破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜阳院落;红成阵,飞鸳甃。
玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁,天还知道,和天也瘦。花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情、但有当时皓月,向人依旧。
一、
且看这十三字,说了多少内容。
起首六字,“小楼连苑横空”,以夸张之笔写出女子所处环境,点明女子非贫寒女子也。“绣毂雕鞍骤”,见街市之繁华。若深入想一层,居高楼而能见街市,是何等人?若富贵之女,唯有庭院深深,闺门紧闭,怎有这般景色可看?若齐民之女,怎有高楼可居?这些意思,岂是一“楼”字可以概括。
最精彩的是下窥二字。“下窥”二字,带出女主人公,下窥者,不是他人,正是诗中主角也。由此读之,下面所谓“单衣初试”者,也是女主人公。若代之以“骑马楼前过”,则主语变化,试单衣者乃骑马之人。
上片自破暖轻风,到卖花声,到红成阵,由初春到暮春,时间逐渐变化,都是下窥所见,为下窥所领起。由此亦可知下窥时日之久而见女子之痴情也。温庭筠所谓“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”者也。
有人问,若写为“看马楼前过”,可否?不可。看与窥不同。酾酒临江是看,凭栏望远也是看,往门前一站,大大方方四方眺望是看。而窥者,是偷看,缀一下字,便可以想见女主人公悄悄打开一条窗缝向下望去的样子,合于女子身份。更不是“满楼红袖招”般的女子。
秦观十三字,不是虚设。古人“意余于词”之论,我深以为然。然秦观此十三字,非词余于意之例也,苏轼之评失之轻率,不可以为法。甚为秦观抱屈。如此小意之措辞,实非大江东去者所能解。
二、
为写这篇小文,多番搜索,发现网上最常见之赏析文章,以为此词上片写女子,下片写男子。读后百般奇怪,不知如此解之缘由。
网上又搜得《淮海居士长短句笺注》(夏承焘),找到该词并注解后,亦未见古人有如此解者。
就词而论,上片写从春初到春末,女子遥望良人的外在情形,下片深入一层,写心内情感。换头处倒叙离别。名缰利锁句,叹离别缘由。“天还知道,和天也瘦”,情感激烈,允为名句。花下句写幽会地点,女主人公不能再看,看则伤怀。最后,以月之永久衬托人间聚散也。古人常用手法,不出奇。
细论之,下片如写女子,则“花下重门,柳边深巷”,皆女子日常活动之所在,日日可见,见则相思,自然“不堪回首”。若写男子,则随处之花下柳边,皆勾人情思,不特为当时幽会地也。
从古人写作套路来说,通篇写女子,至为常见不待论。分写男女则罕有其例。秦观词中,又无明示,何以见得是分写男女呢?
十分疑惑,求教方家。深谢。