《钦定词谱》言：竹 枝 唐教坊曲名。元郭茂倩《乐府诗集》云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中，刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依骚人九哥，作竹枝新调九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按《刘禹锡集》，与白居易唱和竹枝甚多，其自叙云：竹枝，巴歈也。巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽，但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱，以有和声也。······
又一体 单调二十八字，四句三平韵 孙光宪（901-968）
门前春水竹枝白苹花女儿 韵岸上无人竹枝小艇斜女儿 韵
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商女经过竹枝江欲暮女儿 句散抛残食竹枝饲神鸦女儿 韵
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刘禹锡（772-842）词是单调二十八字，四句三平韵
其一
白帝 城头春草生，白盐 山下蜀江清。南人 上来歌一曲，北人 莫上动乡情。
仄仄 平平平仄平，仄平 平仄仄平平。平平 仄平平仄仄，仄平 仄仄仄平平。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属 ‘近体诗’‘对对对式’。
‘近体诗’体式请看《格律诗谱（讨论稿）》发表于 2013-02-25
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其二
山桃 红花满上头，蜀江 春水拍山流。花红 易衰似郎意，水流 无限似侬愁。
平平 平平仄仄平，仄平 平仄仄平平。平平 仄平仄平仄，仄平 平仄仄平平。
第二联后五字是a*A联： 0平0平仄，0仄0平平。（16·98%）。百分数是永明体诗人沈约、王融、谢眺诗作中用此联的频率，下同。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属 ‘永明体’。
其三
江上 朱楼新雨晴，瀼西 春水縠文生。桥东 桥西好杨柳，人来 人去唱歌行。
平仄 平平平仄平，仄平 平仄仄平平。平平 平平仄平仄，平平 平仄仄平平。
第二联后五字是a*A联： 0平0平仄，0仄0平平。（16·98%）。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属 ‘永明体’。
其四
日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。凭寄狂夫书一纸，家住成都万里桥。
仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。平仄平平平仄仄，平仄平平仄仄平。
此词用的是七言近体诗，属 ‘对对粘式’。
其五
两岸 山花似雪开，家家 春酒满银杯。昭君 坊中多女伴，永安 宫外踏青来。
仄仄 平平仄仄平，平平 平仄仄平平。平平 平平平仄仄，仄平 平仄仄平平。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属‘近体诗’‘对对对式’。
其六
城西 门前滟滪堆，年年 波浪不能摧。懊恼 人心不如石，少时 东去复西来。
平平 平平仄仄平，平平 平仄仄平平。仄仄 平平仄平仄，仄平 平仄仄平平。
第二联后五字是a*A联： 0平0平仄，0仄0平平。a*A（16·98%）。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属 ‘永明体’。
其七
瞿塘 嘈嘈十二滩，此中 道路古来难。长恨 人心不如水，等闲 平地起波澜。
平平 平平仄仄平，仄平 仄仄仄平平。平仄 平平仄平仄，仄平 平仄仄平平。
第二联后五字是a*A联： 0平0平仄，0仄0平平。a*A（16·98%）。
此词用的是五言向七言过渡的声律诗，后五字属 ‘永明体’。
其八
巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断，由来不是此声悲。
平仄平平平仄平，平平平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
此词用的是七言近体诗，属‘对对对式’。
其九
山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
平仄平平平仄平，平平平仄仄平平。平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
此词用的是七言近体诗，属‘对对对式’。
又二首
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
平仄平平平仄平，平平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。
仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄平。
此二首就是合近体诗‘对粘对式’的《七绝》了。
讲‘声律’的诗，由于从‘永明’到‘唐朝’，人们是以五言的‘永明体（新体诗）’向‘近体诗’演变的，到南北朝末、唐朝初人们才开始写讲声律的七言诗，所以一开始的七言声律诗不少都不像后来定型的‘七绝’、‘七律’、‘七排’。这些由五言向七言过渡的诗至少有三类，即这类过渡体的后五字不是合‘永明体（新体诗）’就是合‘近体诗’的要求，还有的合‘薛涛类’过渡体！
刘禹锡的《竹枝词》是用讲‘声律’的诗填写的！
前九首中，其四、其八、其九是近体诗，其余六首都是五言向七言过渡的声律诗，其中，其一、其五后五字合‘近体诗’的要求，其二、其三、其六、其七后五字合‘永明体’的要求。又二首就是完全合近体诗‘对粘对式’的《七绝》了。
刘禹锡的《竹枝词》是按一定规矩填的！这说明用同乐曲填词有多种填法！
同一个词调，因不同时期填词方法不同，填出的词体式就不同，就是用同样填词方法填出的词也可能有不同体式啊！
