华诗：拓展全律构时代之领航楷模
古词中【阕内混搭】的极限（1-10F）
大格局、全律构、新思维、新概念、新气象、新世纪之领航！
中华古典格律体的多元化，无论有多少人反对，但依然是历史发展的必然趋势！
一个完备成熟的格律理论，一定要能自圆其说，并且还要做到“无懈可击”！
《云翔诗谱》从完成中华古典格律体【律句】的横向扩展，到全方位【律联】的向纵向发展，格律体是否就止步于这些？其实不然，因为虽然单句型的“齐言体”律构，几乎无什么发展空间可拓展，但双句型的“齐言体”，似乎还可以尝试，这就是【复句诗】，如果扩展至双倍的结构，就是【中华十四行诗】，除【中华十四行诗】外，还可以扩展至【中华十六行诗】。
《云翔诗谱》拓展新体律构不是一句空话，除了上述句型方面的探索外，接下来介绍韵律方面的拓展，众所周知，“近体诗”是单一平韵，【华诗】增加仄韵，但还是单一体范畴，这种单一用韵方式，是否有改进的空间？
带着这个问题，我们不妨思考一下宋词、元曲的用韵，也许能有些启示，宋词用韵，不仅仅增大使用仄韵的力度，而且有合体通押叶韵，或者平仄混搭一体的律构；而元曲，更是将叶韵的使用，推向了极致，几乎每一个曲牌，都有叶韵同体，《云翔诗谱》思考，能否将这一理念用在【诗格】的格律体上？可能有些不可思议！
前两篇，分别介绍古诗、古词中【混搭律】的雏形，对于这种混搭理念，其实齐言体的古词中还有一种“极限”尝试，就是以联为最小组合体，进行平仄韵律混搭，请特别注意，《云翔诗谱》认为，这种方式可以尝试，但不属于【混搭律】范畴，专题介绍给大家，只是让大家了解这种律构发展的脉络，请看：
古词中【阕内混搭】的身影
范词欣赏：常用体【楼上曲】宋•张元干（双调56字四仄四平四韵部转换）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵1
清夜灯前花报喜，心随社燕凉风起。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，单平促韵，韵2
云路修成宝月时，东楼怅望君先归。 “君”宜仄；韵1的叶韵
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵，韵3
沆瀣秋香生玉井，画檐深转梧桐影。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵，双平促韵，韵4
看君西去侍明光，杯中丹桂一枝芳。
注：1.此范词是常用体【楼上曲】，即标准体将上阕第三句替换“中仄平平仄仄平”的单平促韵。
2.严格讲“君”应仄，目前是三平尾，属于格律的大忌，另外上阕是一个韵部平仄通押。
有人可能问：为什么也是齐言56字，但不属于【混搭律】的范畴？这是因为，新概念【混搭律】定义的最小组合体，应该是【正绝】或者【偏绝】，也就是说，一定是一个完整的【诗核】为最小律体，而以联为单位，只是“半核体”的混搭，得出的结构，只能划归【词格】范畴中。
顺便说一句，对于【楼上曲】，创词人一共两首作品，不过《钦定词谱》还是做了错误的选择，请看：
范词欣赏：常用体【楼上曲】宋•张元干（双调56字四仄四平四韵部转换）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵1
楼外夕阳明远水，楼中人倚东风里。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵，韵2
何事有情怨别离，低鬟背立君应知。 韵1叶韵
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵3
东望云山君去路，断肠迢迢尽愁处。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵，七字句双平促韵，韵4
明朝不忍见云山，从今休傍曲阑干。
注：1.此范词是常用体【楼上曲】，即将标准体上阕第三句替换“中仄平平仄仄平”的单平促韵。
2.严格讲“君”应仄，目前是三平尾，属于格律的大忌，另外上阕是一个韵部平仄通押。
3.“何事有情怨别离”句中的“怨”是多音字，所以此句可以视为同句拗救（虽然比较勉强）。
4.“断肠迢迢尽愁处”也可以视为拗救句，即叠字的第二个“迢”出律，“尽”应平用仄补救。
理论上讲，两首都属于常用体，而《云翔词谱》认为，【楼上曲】的标准体词谱是：
标准体【楼上曲】词牌格律 （双调56字四仄韵、四平韵、四韵部转换）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵1
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，七字句双平促韵，韵2
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵3
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵，七字句双平促韵，韵4
注：1.标准体【楼上曲】是平仄韵混搭结构，宜四个韵部仄平转换，和《云翔词谱》的【混搭律】理念不完
全相同，是属于独立的半阕平仄混搭。标准体【楼上曲】是双叠词构，但常用体是将上阕第三句替换
“中仄平平仄仄平”的单平促韵。
2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
【华词】欣赏：标准体【楼上曲】当代•八五九老丁（双调56字四仄四平四韵部转换）
《秋会》
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵1
眺望飞鸿临渡口，期希喜讯黄昏后。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，七字句双平促韵，韵2
兰船急驶到西湖，洞穿烟雨觅程途。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵，七字句双仄促韵，韵3
别去三秋多少恨，几堆笺纸情丝困。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第四【意群】七字句双平入韵，七字句双平促韵，韵4
而今日夜盼归尘，心田凌乱点朱唇。
谢谢诗友八五九老丁，终于有标准体作品可以示人了，与时俱进！
有胆量的现代人！
《云翔词谱》在校对【楼上曲】的格律结构时发现，因为这个牌也比较“冷”，历史上除创牌人张元干的两首外，几乎无人填，所以范例极少；倒是有一些现代人的作品，在52网上就可以搜到几篇。
必须指出的是，张元干两首词的上结，平仄句型相同，都是属于格律的大忌“三平尾”，绝大多数人也恪守着“倚声填词”古训，像模像样地克隆张元干的“胎记”。这一做法，似乎已成定局，无人可以逆转！《云翔词谱》原本打算简单呼吁一下，建议人们尽量避免三平尾而已。
不曾想，在翻阅52网的作品时，云翔眼睛为之一亮，居然发现一首曾经被52网推荐的现代人作品，其上结“谁同把盏话心情？”是非常标准的“中平中仄仄平平”句型，非常难得啊！这位现代人胆子真够大，竟然敢冒天下之大不韪，不遵循“倚声填词”，修正了张元干“三平尾”的“胎记”，云翔不得不说：赞！
不过此词也留下小“遗憾”，这位有胆量的现代人，没有将张元干词中的另一个“胎记”一同修正，这就是上阕第三句“烟绕远山抹黛青”，明显地复制了孤平！另外“几度青鸟误私牍”句中，“度、鸟”二、四字位同仄，如果按标准的“中平中仄平平仄”句型来衡量，“度、误”二字是出律小瑕疵。倘若稍微调整一下：
霜浸篷窗斜月冷，船摇素水浮虚影。烟绕群山抹黛青，谁同把盏话心情？
回梦西楼曾转烛，几番青鸟延私牍。伊人应立百花洲，江边湖上共闲愁。
不就可以符合平仄格律结构了吗？不过也许作者中意于“青鸟”及“误私牍”的词意，那么《云翔词谱》认为，可以调整句型嘛，比如“青鸟几经（番、曾等等）误私牍”，则是“中仄中平平仄仄”的标准同句拗救句型，即“中仄中平仄平仄”结构，这是完全符合现有的格律理论的，难道不行吗？（由于联系不上作者，此作品未经过作者的容许，云翔表示歉意；如果哪位诗友能联系上作者，请帮忙！如果作者感觉不妥，云翔立即撤换，特此说明）
有人可能不以为然，认为张元干范词的原句“断肠迢迢尽愁处”也不是标准句型啊？唉！又是《钦定词谱》惹的祸！张元干两首词，二选一，《钦定词谱》偏偏选一个有格律争议的结构，又不作任何解释，误导人们走向歧途！
张元干为什么用两首词来表述？《云翔词谱》猜想，也许张元干就是间接地告诉人们：“俺老张是有格律功底的人！”；即作者太想用叠字“迢迢”了，所以为了修正出律瑕疵，马上补一个仄声字“拗救”，怕人们看不懂，又用另一首的标准句型“画檐深转梧桐影”来诠释。对于“冒险”用多音字“怨”，张元干也用另一首的标准句型“云路修成宝月时”来诠释。至于“三平尾”，如果将两首一起看待，不难得出，作者对“君”的期盼与呼唤，甚至呐喊：“君先归”、“君应知”！不难看出，躲不过去的是“君”字，所以只有保留三平尾了，并非随意而为！
然而现代人？倘若不明就里地去复制三平尾，让人不禁惋惜啊！说多无益，还是希望有兴趣的诗友，帮忙及早填出真正完全合律的作品，谢谢！
朋友，作为新世纪的诗词爱好者，如果您的诗集中，只有平韵体的五、七【律绝】作品，那么，您是否意味着太“墨守陈规”了呢？千万不要“食古不化”或者“固步自封”，中华古典格律体的体裁，不仅仅只有上述两种，更应该“推陈出新”、“百花齐放”！
虽然千百年来，没有完善各种形态的律构作品，但以我们当代人的睿智，为什么不能担当起这个责任，及早完成一套完整的“国标体”全律构的作品呢？为这个时代，留下尽善尽美的属于这个时代独有的烙印，最终实现中华诗词统一“国标体”大梦！
